笛子大師俞遜發(fā)先生

G調(diào)大笛又稱G調(diào)低音笛，自從1981年7月俞遜發(fā)、彭正元的G調(diào)名曲《秋湖月夜》與1982年姜學(xué)尚、顧生安、詹永明的《斷橋會(huì)》的問世，以及《妝臺(tái)秋思》的成功演奏，使笛子演奏開拓出了一片新的藝術(shù)空間，G調(diào)大笛子逐漸開始引起了人們的興趣。

G調(diào)大笛子與常規(guī)的笛子相比,笛子的管徑更粗，長(zhǎng)度更長(zhǎng)，笛子重量也較重，與常規(guī)笛子在執(zhí)法上也略微有些區(qū)別，并且多開了一個(gè)音孔，共有7孔，由右自左（笛尾向右的執(zhí)法，即笛尾到笛頭）依次為：1，2，3，4，5，6，7孔。

G調(diào)大笛音高比D調(diào)曲笛低五度，比G調(diào)梆笛低八度，與洞簫相同，而音色卻較洞簫明亮，G調(diào)大笛具有低回婉轉(zhuǎn)，甜潤(rùn)醇厚的特有音色,深受笛子愛好著的喜愛!

1.G調(diào)大笛子持笛子姿勢(shì)

（1）G調(diào)大笛子的第2孔用無名指按住，在2孔沒有運(yùn)指的情況下，按在2孔上的無名指一般是不能移動(dòng)或抬開的，以保持大G笛子笛身的穩(wěn)定；

（2）G調(diào)大笛子相對(duì)重一些,完全靠手指力量托笛子則相對(duì)困難，可以借助虎口支撐笛子；

（3）G調(diào)大笛子長(zhǎng)度加長(zhǎng),臂展度增大，身體要放松，累了注意休息!

（4）G調(diào)大笛子的指孔間距較大，不必拘泥于指肚按孔的方法，另外要注意防止因手指壓按不嚴(yán)而漏氣；

（5）笛尾可以適當(dāng)壓低，脖子扭轉(zhuǎn)度不可過大；

（6）低齡兒童不宜過早地練習(xí)大笛子，四肢有疾病者不宜長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)。

2.G調(diào)大笛子的運(yùn)氣技巧

（1）演奏大笛子時(shí)身體一定要放松,心平氣和,切不可以急噪，要有打太極拳的感覺；

（2）氣息要吸的深一點(diǎn),氣息支撐點(diǎn)相對(duì)靠下些，以腹式呼吸為主，腹部要放松但又要撐住,一定要“松而不跨,松而不泄”；

（3）氣流要緩緩地“流淌”出來，氣流速度較慢。切不可機(jī)械地使用吹奏小笛子的氣息演奏方法來演奏大笛子，使用蠻力會(huì)“下力不落好”，特別是在演奏高音時(shí)。在某種程度上講，大笛子的氣息控制與小笛子正好相反，這點(diǎn)類似于葫蘆絲，比如在演奏高音時(shí)，如果氣息過猛過強(qiáng)，高音反倒是不出來啦，有些演奏常規(guī)笛子高手，剛開始時(shí)常有吹不響大笛子的現(xiàn)象，原因就在于此；

（4）口腔一定要充分打開,氣道要舒暢，喉結(jié)相對(duì)下沉，將氣灌滿笛子，找到最佳共鳴點(diǎn)；

（5）大笛子演奏高音比較容易，低音的氣息消耗量較大，相對(duì)困難，要多加練習(xí)；

（6）大笛子反應(yīng)沒有小笛子那樣靈敏，因此一些演奏技巧在大笛子往往難以使用，但是如果能夠使用可能會(huì)有另外一種奇效，感興趣的話可以練習(xí)一下；

（7）大笛子的吐音不太容易，單吐尚可，雙吐就難啦，需要勤加練習(xí)，當(dāng)然大笛子一般也很少用到吐音；

（8）大笛子是氣息基本功的最好檢驗(yàn)工具，應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)。

3.優(yōu)秀曲目推薦

（1）《秋湖月夜》，俞遜發(fā)、彭正元作曲，俞遜發(fā)演奏；

（2）《斷橋會(huì)》，姜學(xué)尚、顧生安、詹永明作曲，詹永明演奏；

（3）《妝臺(tái)秋思》，古曲，俞遜發(fā)演奏；

（4）《墨竹》，馬迪作曲，馬迪演奏；

（5）《秋怨》，俞遜發(fā)演奏；

（6）《寒江殘雪》，俞遜發(fā)演奏.

4. G調(diào)大笛指法表（見下圖）

G調(diào)大笛指法表