“三十年來她帶著金黃的枷，用沉重的枷角劈殺了好幾個人，沒死的也送了半條命。”

無論是將自己的母親送進(jìn)養(yǎng)老院導(dǎo)致自己被判死刑的默爾索，還是因為自己的悲劇而斷送掉女兒幸福生活的七巧，這一對母親和孩子之間的微妙關(guān)系，在傳統(tǒng)文藝作品中，都被詮釋的惟妙惟肖。

在今年的上海電影節(jié)，有一部華語文藝片入圍了主競賽單元，拿下了最佳攝影獎，這就是《春潮》，講述了三代女性在同一屋檐下互相隱忍，猜忌，對抗和爆發(fā)的原生家庭故事。

1，

《春潮》，顧名思義，指的是春日里的海水在引力的作用下迅猛上漲，在達(dá)到高潮之后，又自行退去，留下一片寂寞的海灘，如此循環(huán)反復(fù)，永不停止，這個解釋很符合劇中的故事情節(jié)設(shè)置，

影片中郭建波的家庭，是一個普通得不能再普通的中國式家庭，她是一位新聞主編，她和女兒郭婉婷，母親紀(jì)明嵐同住，自己有一個男友。

在這個缺少男性的家庭中，三個女性（兩個母親，兩個女兒）構(gòu)成的失衡關(guān)系，導(dǎo)致了影片中母女關(guān)系，以及隔代關(guān)系中的矛盾和沖突。

郭建波和紀(jì)明嵐這一對母女，她們相互較真，相互折磨對方，母親沒有一天不壓榨自己女兒的空間，女兒只能將怨懟埋在心里，做著無聲的抗?fàn)帯?/p>

生活在這樣的環(huán)境中，外孫女在母親和外祖母的夾縫中艱難生存著，如同墻壁中長出的小花苞，堅韌而早熟。

這祖孫三人，正如我們生活中的家庭一樣，爭吵，怨懟，無處不在，而這些矛盾和沖突，也會如同火山下的巖石一般，等待著爆發(fā)的那一天。

《春潮》的海報上這樣宣傳：

“你和你母親的關(guān)系，決定著你和世界的關(guān)系?！?/p>

如果說從文藝片的角度來闡述的話，這部作品的題材并不非常新穎，最多只能算是落入俗套的討論原生家庭傷害的電影，而這一類題材在三月份的《都挺好》中也有所涉及。

然而，這部電影的不同之處，是我們看不到鮮血淋淋的矛盾沖突，卻能夠感受到影片中的極端克制和隱忍。

比如影片中連接郭建波和紀(jì)明嵐這對母女的小外孫女，這個角色的出現(xiàn)，中和了相互撕逼的母女關(guān)系，維系了三個女性之間相對穩(wěn)固的血緣關(guān)系。反而讓這個故事看起來更加的生動有趣，也讓這個故事不僅僅只是停留在“和解”和“自我調(diào)節(jié)”的層面了。

小外孫女婉婷應(yīng)該是影片中活得最明白和自我的人，她從小在外婆和母親身邊，不知道自己的父親是誰，也不知道為什么和自己最為親近的兩個女性為何經(jīng)常針鋒相對。

然而，卻能夠憑借自己的通透讓自己置身在母親和外婆的爭端之外，小小年紀(jì)懂得了更多的為人相處之道，盡量讓自己活潑陽光。

3，

在發(fā)布會上，郝蕾說：

“我們很多習(xí)慣，包括對世界的認(rèn)識，都和我們的原生家庭有關(guān)。我們和母親有代溝，我們家也一樣。但如果和母親有較好的化解方式，世界會更美好。”

當(dāng)問到療愈的問題時，郝蕾說自己的工作室曾經(jīng)開過一個療愈工作坊，這個工作坊堅持了五年，每周都會有老師來提供心理療愈。楊荔鈉導(dǎo)演參加過這個工作坊，才有了《春潮》的劇本。

此次出演《春潮》，郝蕾又是堅持了自己一貫的“素顏”，面對鏡頭任性的暴露自己面部的瑕疵，并不是所有的女演員都有這樣的勇氣。

這不僅源自于內(nèi)心的強(qiáng)大的自信，更多的是對于藝術(shù)的敬畏和追求。

“我發(fā)現(xiàn)就沒有導(dǎo)演把我當(dāng)成女人，我拍婁燁的幾部電影，都是要我素顏，不讓我化妝，我都習(xí)慣了?！?/p>

而導(dǎo)演楊荔鈉則表示，《春潮》的劇本就是為郝蕾和金燕玲量身打造，劇中祖孫三人居住的屋子，就是自己大姨家的家。

“這是一個我長大的地方，房間里面似乎是有靈魂的。”

4，

影片的點(diǎn)睛之筆，其實(shí)是快要結(jié)束時候，郭建波對于自己的傾訴和獨(dú)白。

因為她始終無法跨越原生家庭帶給自己的傷痛，而自己的母親也不肯對她妥協(xié)，她們在生活中彼此折磨著對方，直到有一天，她的母親紀(jì)明嵐病倒了，郭建波幫助她擦拭身體的身體。

她望著窗外，說出了那一句意味深長的話語：

“好安靜啊，你安靜了，世界就安靜了。”

則段話既是獨(dú)白，也是對自己，對母親，對世界內(nèi)心情感的升華和釋放。

郝蕾含著眼淚，注視著自己的母親，在昏暗的燈光下，自己的母親卻將頭轉(zhuǎn)向了一邊，目光頹然失落，不想多說什么。

據(jù)了解，飾演郭建波的郝蕾當(dāng)時就是因為這一段話才決定出演這部電影，她坦言，《春潮》里面的郭建波是自己這幾年來遇到的最好的角色，她可以一口氣讀完。

她很自信地說：“我非常喜歡里面的臺詞，我甚至連每個標(biāo)點(diǎn)符號都說得很精準(zhǔn)，讓人挑不出毛病?！?/p>

5，

在影片的最后，導(dǎo)演選擇了一段肖邦行板一樣流暢美妙的音樂《C小調(diào)夜曲》作為結(jié)尾，悲傷的獨(dú)白，富有語言的表現(xiàn)力，莊重素凈而節(jié)奏均勻，渲染出了一種悲傷的氣氛，如同流水一般流暢的音符傾瀉而出。

畫面中，郭建波沉醉到了自己的夢幻之中，感受著涓涓的細(xì)流，女兒婉婷拉著英子在陽光下，找尋著舒緩水流的線條......

現(xiàn)代社會，縱然時代，家庭，歷史會給我們每一個人帶來不同的傷痛，我們不能夠選擇原生環(huán)境，然而，卻可以傲然的選擇自己活著的方式，直面?zhèn)?，顛覆自?

在春潮過后，也會春暖花開，徐徐散開，不是嗎？