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男兒氣質(zhì)有諸多種，有一種叫靜穆、孔武。 讀到《詩經(jīng)》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹飾，孔武有力」之類的句子，總是會想到張豐毅的樣子。包括看到秦始皇兵馬俑那些武士，覺得也很像張豐毅。 他臉型稍長，有輪廓，身材精干。說話慢，話也不多，但是吐字厚重而鏗鏘。整體氣質(zhì)偏向北方，感覺特爺們兒。 他天然給人一種距離感，不是特別容易親近，但是你會覺得他是一個有力量的人。 他沒有很飄揚的詩性氣質(zhì)，也似乎與風流瀟灑絕緣。 在中國對男演員沒有特別多樣化審美的年代，他的形象，是血性男兒的最佳代表之一。 張豐毅1971年初中肄業(yè)，從中學進了云南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然后練舞蹈。1978年考入北京電影學院表演系，開始系統(tǒng)地學習表演藝術。 1980年，還在北影讀二年級的張豐毅，被香港鳳凰影業(yè)公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，這是他的第一部電影作品，盡管很多人對這部片子早已沒有印象。 《塞外奪寶》（1980） 真正令張豐毅為大眾所熟知的，是1982年北影凌子風導演的老舍先生名著《駱駝祥子》。他與斯琴高娃演對手戲，出演出身低層的車夫祥子。
據(jù)說，在挑選角色時，導演凌子風一直選不中祥子的扮演者，為此他大膽采取全國選角的舉措，寫了《駱駝祥子，你在哪里？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚報》頭版。當時副導演李唐找到張豐毅時，張才23歲，還在讀書。 李唐照著祥子的感覺為他造型化妝，拍了一組照片，挑出一部分拿給導演看，但凌子風導演仍然猶豫。正好另一位副導演挑了六段戲，零下4度的天氣讓演員們到院里拍戲。凌子風導演看了張豐毅的照片，又看了本人的表演，最終才慎重地選擇了他。 《駱駝祥子》在1983年第三屆金雞獎上斬獲四項大獎，雖然張豐毅沒有獲獎，但第二次主演電影就是這樣一部重要的片子，對他在影視表演上的成長影響卻是至關重要的。所以張豐毅說：「讓我第一次感受到了表演的魅力所在」。 我們能因為斯琴高娃獲得了了金雞獎最佳女主角，而張豐毅未獲得最佳男主角，就可以認為張豐毅的表演遜色于斯琴高娃嗎？其實未必。 虎妞的性格，是進攻的、強勢的、霸道的，容易由外化的表演來呈現(xiàn)，由此獲得專家和觀眾的好評。而祥子的角色是木訥的、隱忍的、憋屈的，老是有一口氣窩在心中，會讓人覺得，張豐毅的表演不夠松弛和豐滿，其實不然。 年輕的張豐毅，在《駱駝祥子》中的表演，是非常恰當而貼切的。 試看虎妞借酒引誘祥子一場戲，張豐毅在表演上的拿捏，是非常細膩傳神的。 由一開始的拒絕與遲疑，到唯唯諾諾，到放松，到沉醉與渴望，再到第二天的悔恨與不甘，祥子的表情和人物呈現(xiàn)的狀態(tài)，始終是非常的準確而生動的——要說好的話，那是連接酒杯的手指頭，連額頭的汗珠都是戲。 在吳貽弓導演的《城南舊事》中，他還客串了一個「賊」。他的警覺與微笑，臨走最后朝小英子眨的那下眼，最能反映他這類人憨厚外表下的狡黠。 《城南舊事》（1983） 1986年，張豐毅憑借《鴿子迷的奇遇》，獲得首屆中國電影表演協(xié)會優(yōu)秀男演員獎。 《鴿子迷的奇遇》（1987） 1990年，他與呂麗萍合作主演電影《龍年警官》，再度獲得第3屆中國電影表演協(xié)會優(yōu)秀男演員獎 。盡管這是他影視劇獲獎的開始。
《龍年警官》（1990） 第二部令張豐毅聲名大噪的作品，是1993年由陳凱歌執(zhí)導的《霸王別姬》。
《霸王別姬》（1993） 誠然，張國榮飾演的程蝶衣空前絕后，而與他搭戲的張豐毅，也不遑多讓。 程蝶衣是寫意的，超脫的，沉迷的，段小樓是現(xiàn)實的，清醒的，質(zhì)實的。他的出現(xiàn)，本身與程蝶衣是一種反襯。
張豐毅學過京劇，功架、形體比較貼合人物，而且，對于表現(xiàn)梨園人物的那種江湖氣和痞子氣，他得心應手。 程蝶衣對段小樓的感情是真的，那是百分百的投入。段小樓對程蝶衣的感情也是真的，不過，他是當作一種師兄弟感情在處理，帶著世俗的清醒，關鍵時候，為求自保，亦會切割。
張豐毅把從當初不可一世小霸王到唯唯諾諾的中年人，演得極有層次感。小時候的仗義與果決，青年時期的揣著明白裝糊涂，再到特殊年代，不得已的決絕，都演得非常透骨，轉換的尺寸把握得非常好。
還有一部需要注意的電影是周曉文導演的《青春無悔》（1991年），張豐毅飾演一位曾參加對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)士，他因腦部受傷常年頭疼，在醫(yī)院偶遇曾護理過自己的護士麥群。在生命的最后階段，兩人有過一段非常愉快的相處。
《青春無悔》（1991） 《青春無悔》浸潤著那個年代的自由氣息。當然，捆縛與釋放、推倒與重建之間的隱喻也十分明顯。張豐毅的表演，質(zhì)樸中有一種清新灑脫，帶有一種靈動的生活氣息，也最接近人性本能。
《青春無悔》（1991） 1997年，張豐毅和陳凱歌再度合作，飾演《荊軻刺秦王》中的沉郁而糾結的荊軻。殿上刺秦那一場戲，面對膽怯的秦舞陽和面對威嚴的秦王，他的情緒在兩者之間順利切換，瞬息萬變。與李雪健飾演的秦王對戲，光芒竟能不為其所掩，足見功底之深。
《荊軻刺秦王》（1997） 更難得的是，這場戲里他還用搞笑的方言和猥瑣浮夸的笑，展現(xiàn)了難得一見的喜劇才華，一掃我們對他的刻板印象。
這一時期，除少數(shù)電影作品之外，他將精力主要投入了電視劇創(chuàng)作。他拍過許多主旋律的電視劇，從《中國遠征軍》到《和平年代》《歷史的天空》，再到《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》，多以軍旅題材為主，盡管人物類型多樣，觀眾口碑不錯，得獎也頗多，但在人物塑造的立體化方面，卻稍顯欠缺。
《歷史的天空》（2004） 張豐毅還在陳凱歌的《趙氏孤兒》中飾演公孫杵臼，在吳宇森的《赤壁》中飾演曹操，光彩卻不及早年。但這歸根結底是劇作和導演的問題，不是單純演員可以承擔。
《趙氏孤兒》（2010）
《赤壁》（2008） 最近幾年，張豐毅再度綻放光彩的角色，是《人民的名義》中的沙瑞金。
《人民的名義》（2017） 這個角色，連編劇周梅森都覺得很難演。因為沙瑞金的戲很平，就是一個大領導，沒什么戲劇沖突，很難出彩。 周梅森后來評價說：他的眼神犀利中透著某種溫和，一笑又很燦爛，「演得很像一個省委書記?！?/p>
他是用心去琢磨過這個人物的。比方說有個改臺詞的例子： 這是一場打電話的戲，本來的臺詞是：「我在調(diào)查研究呢，沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權」。 張豐毅覺得太官話了，就改成「底下走一走轉一轉，到這兒來了，什么都不了解，也不敢胡說八道」。 類似的二次創(chuàng)作還有很多。張豐毅說，一開始編劇周梅森是拒絕演員改臺詞的，但看過樣片之后，表示改得很好：「沙書記立住了」。
生活中的張豐毅，是一個索然無趣的人。他不抽煙，不喝酒，不愛應酬，不善交際，嚴苛的運動與規(guī)律的作息時間，令人感覺他有點游離在時代之外的「清修者」。 他也坦言：「嚴格意義上來講，我的性格不是很適合做演員，陌生人多的場合，我往往不知道該說什么，參加綜藝節(jié)目，沒我的事兒的時候，我一句話也不愛說，性格一向就是這樣子。」
這可以看作，那一代演員，對于媒體并沒有特別接近和善于互動的一種普遍現(xiàn)象，但這更是他生活本真的反映。他飾演的角色，還是較為接近他的本色。但是，能把一種風格在不同的人物身上，演出不同的風味和差異性，也屬難能可貴。
《如懿傳》（2018） 近些年，張豐毅在《如懿傳》中飾演雍正，在《九州縹緲錄》中飾演離公，他早已將早年的戇直樸質(zhì)，升華為一種沉雄高華的氣度，在演技上吊打一眾小鮮肉，自然是綽綽有余。
《九州縹緲錄》（2019） （提示：上方廣告是微信平臺自動插入，平臺根據(jù)文章內(nèi)容匹配相應的廣告進行展示，具體的廣告在正式發(fā)布前我們也并不知道，每位讀者收到的內(nèi)容也不同。） |
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