從印度跋山涉水來(lái)到中國(guó)上映的電影《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來(lái)》，現(xiàn)已在國(guó)內(nèi)上映4天，但截至北京商報(bào)記者發(fā)稿，該片票房仍未突破2000萬(wàn)元，與《摔跤吧！爸爸》12.99億元票房以及《神秘巨星》7.47億元票房相比，相距甚遠(yuǎn)。這并非是第一部在華受挫的印度電影，此前上映的電影《廁所英雄》、《云端之上》等電影的票房也都未能盡如人意。有業(yè)內(nèi)人士指出，中國(guó)文化與印度文化存在的差異性使得部分印度電影引進(jìn)后出現(xiàn)水土不服的情況，而能夠讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴、擁有一個(gè)好劇本的印度影片，才能真正獲得中國(guó)觀眾的認(rèn)可。

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01

直供好萊塢的特效為何“撲街”

自2017年，演員阿米爾·汗主演的《摔跤吧！爸爸》敲開(kāi)中國(guó)市場(chǎng)后，近年來(lái)印度電影在內(nèi)陸市場(chǎng)可謂是風(fēng)生水起，這也讓在印度本土叫好又叫座的科幻動(dòng)作電影《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來(lái)》的引進(jìn)備受期待。然而，《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來(lái)》卻在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的表現(xiàn)大打折扣。貓眼電影專業(yè)版顯示，截至北京商報(bào)記者發(fā)稿，該片票房為1792.7萬(wàn)元，當(dāng)日票房為9.15萬(wàn)元。

對(duì)于《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來(lái)》的市場(chǎng)票房表現(xiàn)，北京商報(bào)記者聯(lián)系《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來(lái)》方面，但截止發(fā)稿對(duì)方未予以回復(fù)。

事實(shí)上，在《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來(lái)》背后展現(xiàn)的原本是印度電影的“特效榮光”。公開(kāi)資料顯示，此次《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來(lái)》的特效團(tuán)隊(duì)也選擇了“高配”版本，不僅采用全球最先進(jìn)的3D技術(shù)拍攝，還聯(lián)合好萊塢著名的特效制作公司，花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行技術(shù)開(kāi)發(fā)，研發(fā)新的插件和軟件來(lái)配合硬體集群動(dòng)畫(huà)，堪稱是寶萊塢投資最多的一部影片，斥資7600萬(wàn)美元。

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據(jù)悉，印度電影特效技術(shù)與美國(guó)電影特效技術(shù)起步于同一時(shí)期，如今印度電影的CG特效技術(shù)位列世界前茅，產(chǎn)量居于世界第一位。世界各國(guó)的電影特效，包括像漫威系列、迪士尼系列都會(huì)選擇將特效外包給印度的特效公司。不僅如此，近幾年幾乎所有的特效大片都不乏印度公司的身影，如曾斬獲奧斯卡金像獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的科幻電影《星際穿越》，便是由電影特效公司DNEG（DoubleNegative）制作，而該公司背后的老板則來(lái)自于印度特效公司巨頭Prime Focus。

不難看出，印度已經(jīng)成為了世界影視工業(yè)中不可或缺的“特效生產(chǎn)工廠”，但就是這樣直供好萊塢的特效生產(chǎn)基地，此次卻令人意外的在科幻電影上“撲街”。《電影藝術(shù)》雜志執(zhí)行主編譚政表示，特效不能單純只靠技術(shù)支撐，還需要與情節(jié)相匹配?！啊秾毴R塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來(lái)》中特效缺乏合理性，在情節(jié)上難以令人信服。盡管該片延續(xù)了印度電影想象力豐富的特點(diǎn)，但是故事邏輯性不強(qiáng)，中國(guó)觀眾很難找到認(rèn)同感?！?/p>

02

為什么現(xiàn)實(shí)題材更“受寵”

雖然目前《寶萊塢機(jī)器人2.0：重生歸來(lái)》的中國(guó)市場(chǎng)票房表現(xiàn)不盡如人意，但不可否認(rèn)的是，近兩年來(lái)國(guó)內(nèi)迎來(lái)了一陣印度電影上映潮。

2014-2019年，共有24部印度電影被引進(jìn)國(guó)內(nèi)，但最初，印度電影在中國(guó)市場(chǎng)并不被看好。其中在2014-2017年間，國(guó)內(nèi)每年只有1-3部印度電影亮相，四年加起來(lái)也總共只有9部影片，同時(shí)2/3的影片均僅在國(guó)內(nèi)獲得百萬(wàn)元規(guī)模票房，而票房最高的也只是《我的個(gè)神啊》實(shí)現(xiàn)的1.18億元票房。

直至2017年，《摔跤吧！爸爸》在國(guó)內(nèi)上映并攬獲12.99億元票房成為近年來(lái)中國(guó)市場(chǎng)最賣座的印度電影，這讓印度電影瞬間從默默無(wú)聞變?yōu)橐活w市場(chǎng)新星，并引發(fā)2018年國(guó)內(nèi)上映的印度電影瞬間激增至10部，超過(guò)前四年的總和，并有4部影片票房破億元，其余6部影片也都實(shí)現(xiàn)票房在3000萬(wàn)元以上。而在2019年，截至目前也已有5部印度電影在中國(guó)市場(chǎng)亮相，但票房表現(xiàn)高低不一。

通過(guò)觀察可以發(fā)現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)較好票房的印度電影大多都瞄準(zhǔn)了現(xiàn)實(shí)題材，無(wú)論是《摔跤吧！爸爸》還是《神秘巨星》、《小蘿莉的猴神大叔》，均以電影的方式展示了人們的現(xiàn)實(shí)生活。除此以外，印度演員阿米爾·汗所參與的電影作品，也在票房較高的行列中。

影評(píng)人劉賀認(rèn)為，其實(shí)國(guó)內(nèi)資本在很久之前便已開(kāi)始將印度電影引進(jìn)到國(guó)內(nèi)院線，只是近年來(lái)國(guó)內(nèi)資本才認(rèn)識(shí)到印度電影的潛力，因此逐漸增加了引進(jìn)數(shù)量，而鑒于《摔跤吧！爸爸》現(xiàn)實(shí)題材的屬性，再加上此前的嘗試，國(guó)內(nèi)資本也看到了解到現(xiàn)實(shí)題材的印度電影在國(guó)內(nèi)存在市場(chǎng)需求，因此也會(huì)選擇加大對(duì)該類影片的引進(jìn)。

除此以外，在譚政看來(lái)，《摔跤吧！爸爸》等印度電影的成功源于中印兩國(guó)在家庭文化觀念上的認(rèn)同感，比如影片體現(xiàn)的望子成龍的心態(tài)，以及子女與家長(zhǎng)的關(guān)系都是中國(guó)社會(huì)當(dāng)下關(guān)注的話題。再加之主演阿米爾·汗在中國(guó)的觀眾基礎(chǔ)，造就了相關(guān)影片的成功。

03

中國(guó)市場(chǎng)要什么樣的印度電影

現(xiàn)如今，中國(guó)已成為僅次于美國(guó)的第二大電影市場(chǎng)，且據(jù)普華永道的研究顯示，中國(guó)將在明年超過(guò)美國(guó)，成為全球第一大電影市場(chǎng)。

這一發(fā)展趨勢(shì)無(wú)疑也引起印度市場(chǎng)的關(guān)注，并有印度公司選擇入華布局。2018年9月，被認(rèn)為是印度領(lǐng)先的電影制作和分銷公司之一的Eros，對(duì)外宣布與愛(ài)奇藝合作，向中國(guó)市場(chǎng)提供印度電影，包括《無(wú)畏警官》、《寶萊塢生死戀》在內(nèi)的寶萊塢大片都涵蓋在內(nèi)。

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但值得注意的是，近段時(shí)間已沒(méi)有印度電影能夠再次實(shí)現(xiàn)《摔跤吧！爸爸》的觀影盛況，而《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來(lái)》等影片的票房表現(xiàn)也大多不溫不火。在北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)陳少峰看來(lái)，“雖然印度電影的年產(chǎn)量達(dá)到上千部，但大多數(shù)電影仍然有著本土化較強(qiáng)，國(guó)際化不足的特點(diǎn)，以往在中國(guó)市場(chǎng)取得高票房的影片只是其中的個(gè)例，印度電影如果想要在中國(guó)市場(chǎng)繼續(xù)收割紅利應(yīng)該更深入的結(jié)合中國(guó)市場(chǎng)的特點(diǎn)和當(dāng)下人們關(guān)注的熱門話題”。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，如今中國(guó)觀眾早已脫離影院有什么就看什么的階段，隨著全球廠商愈發(fā)看重中國(guó)市場(chǎng)，并紛紛讓旗下影片走入中國(guó)，使得中國(guó)觀眾的觀影選擇越來(lái)越多，同時(shí)口味也愈發(fā)挑剔?！耙郧盎蛟S能借特效吸引觀眾，但現(xiàn)在如果沒(méi)有一個(gè)好的劇本便無(wú)法打動(dòng)觀眾”，劉賀如是說(shuō)。

譚政表示，中國(guó)市場(chǎng)需要的是能夠讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的印度電影，中國(guó)市場(chǎng)中的科幻、傳奇類影片基本已經(jīng)被好萊塢影片占據(jù)，印度電影很難在好萊塢的市場(chǎng)擠壓下沖出重圍。但如果中國(guó)市場(chǎng)大量被現(xiàn)實(shí)題材的印度電影占據(jù)又極易讓國(guó)內(nèi)觀眾產(chǎn)生審美疲勞，因此創(chuàng)新也是印度電影亟待解決的問(wèn)題。