法國(guó)注定是一個(gè)藝術(shù)氛圍極為濃厚的國(guó)家，就單一個(gè)19世紀(jì)就出現(xiàn)了許多偉大的畫家，比如，“新古典主義”畫家安格爾、布格羅、“寫實(shí)主義畫家”庫(kù)爾貝、“印象主義”畫家馬奈、莫奈、德加、塞尚、高更、雷諾阿……，問題來了：法國(guó)印象派對(duì)油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻(xiàn)有哪些？

       印象派分為“印象主義”和“后印象主義”，其中，后印象主義是印象主義的一個(gè)變種，被認(rèn)為是現(xiàn)代主義的起源，“后印象主義”一詞與印象主義一樣也源于一次法國(guó)畫展，人們習(xí)慣將“印象主義”稱之為印象派，法國(guó)畫家馬奈是“印象派之父”，也就是印象派創(chuàng)始人。

       馬奈既從過去也從現(xiàn)在，憑借著許多來源，發(fā)展出獨(dú)特的風(fēng)格，這種風(fēng)格對(duì)同時(shí)代的先鋒派畫家，也對(duì)以后的幾代畫家，產(chǎn)生過巨大影響，他的技巧取自于學(xué)院派傳統(tǒng)，其原則可追溯到文藝復(fù)興，他對(duì)構(gòu)圖的看法，關(guān)于造型與色彩的觀念，他表達(dá)空間的方式及處理畫面的做法，則來自于前輩大師的教誨，馬奈為把繪畫從學(xué)院式束縛下解放出來作出了巨大貢獻(xiàn)。

       雖然印象派作品源出于現(xiàn)實(shí)主義畫家的作品，但在一個(gè)重要方面卻與它們很不相同，印象派主要感興趣的是按照他們的觀察準(zhǔn)確地描繪對(duì)自然界的觀察，并不想傳遞絲毫社會(huì)或道德信息，再簡(jiǎn)單講，印象派最關(guān)心的是：光照在自然物體表面時(shí)所引起的持續(xù)變化效應(yīng)，以及如何將這種感覺轉(zhuǎn)為繪畫。

       后期出現(xiàn)的“后印象主義”就是主張藝術(shù)不能盲目地復(fù)制現(xiàn)實(shí)，要注重藝術(shù)家的主觀感受，在“后印象主義”畫家看來，印象主義畫家對(duì)大自然轉(zhuǎn)瞬即逝的光色捕捉過于客觀、嚴(yán)肅，應(yīng)該更注重藝術(shù)家精神上的感受，其中，后印象主義畫家塞尚就被譽(yù)為“現(xiàn)代繪畫之父”，他的色彩、構(gòu)圖形式，直接被后來的“現(xiàn)代主義”畫家采納，綜上所述，法國(guó)印象派對(duì)油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻(xiàn)1：法國(guó)印象派畫家馬奈突破了“學(xué)院式繪畫”的束縛，2：塞尚的印象派繪畫為只表達(dá)主觀精神感受的“現(xiàn)代藝術(shù)”奠定了基礎(chǔ)?？偠灾∠笈墒谴蚱莆鞣接彤嬕磺袀鹘y(tǒng)和禁忌的“橋梁”。