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第一 妙在結(jié)體精巧而百態(tài)奇 草書的結(jié)體特征，既有或左伸右縮，或左縮右伸，或長或短，參插爭讓以及趣長筆短，點(diǎn)畫合多于開，縮多于伸、移易位置、減省筆畫、連綴字形等特點(diǎn)，從而改變了正書的基本形態(tài)，行筆更為縱逸奔放。再則，即使同一字，常有不同的寫法，所謂“一字之體率有多變。”又有諸如“上下連延，左右顧矚，八面四方，有如布陣；紛紛紜紜，斗而不亂；渾渾沌沌，形圓而不可破”（解縉《春雨雜述·論學(xué)書法》）等等之千變?nèi)f化。因此，草書的結(jié)體，每每千姿百態(tài)，極盡奇妍，所謂“眾巧百態(tài)，無盡不奇”。換言之，草書是各種書體中最富變化，亦是最難捉摸的一種，故前人有“草體無定”之說。 書法藝術(shù)離不開“勢(shì)”，書家之論筆勢(shì)，好比兵家重形勢(shì)，因勢(shì)生形，遂成結(jié)體。草書的形態(tài)，也是筆勢(shì)往來的結(jié)果。形態(tài)只是外形，而筆勢(shì)才是支配控制形態(tài)的要領(lǐng)?！独m(xù)書譜》中論草書說：“橫斜曲直，鉤環(huán)盤紆，皆以勢(shì)為主?！表?xiàng)穆則進(jìn)而引申之：“隨情而綽其態(tài)，審勢(shì)而揚(yáng)其威。每筆皆成其形，兩字各異其體。草書之妙，畢于斯矣?！彼^的“書可觀而不可盡”、“有余勢(shì)則雋，有余筆則清，有余紙則寬，有余意則遠(yuǎn)”、“筆短意長”、“一筆寫完，不可勢(shì)盡，不可力竭，不可呈泄殆盡，給人以聲嘶力竭之感”等等，全是善書者的經(jīng)驗(yàn)之談。正是由于草書用筆之勢(shì)不可盡，紙不可滿，意不可闌，力不可竭之種種“蓄不盡”、“斂有余”之“筆勢(shì)”的存在，方可體現(xiàn)出草書藝術(shù)之詭異至極、魅力無限；也就是由于這魅力之無限，吸引著無數(shù)的書寫者、欣賞者樂此不疲。 妙在章法勢(shì)貫而氣息通 第二 草書是時(shí)間的藝術(shù)。它不像繪畫那樣可以多次著墨、設(shè)色。時(shí)間上的不可逆性使草書成為各種字體中最講究即興發(fā)揮的。如果說篇幅較小的作品在書家的一番經(jīng)營之后，尚可全篇控制的話，那么，大幅的作品則是隨著書寫的漸漸展開而“神融筆暢”，外在的筆墨形態(tài)圖畫出書家心理的波瀾起伏。草書又是空間的藝術(shù)。尤其是大幅的狂草作品，藝術(shù)蘊(yùn)含更加豐富，往往枯與潤、濃與淡、滯澀與酣暢、緊密與疏朗、簡率與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鹊认嘤吵扇?，充分昭示出自然的感受，是?duì)宇宙人生的最全面的審美觀照?？癫菡路ㄊ菚呓?jīng)過長期的追求的積累，在一種忘我的狀態(tài)下以一管毛筆引領(lǐng)管帶，照應(yīng)首尾，結(jié)構(gòu)通篇。而布白則是翰墨點(diǎn)線的反襯，構(gòu)成整幅作品的有機(jī)組成部份，巧妙的布白能使通篇產(chǎn)生游龍出水，云煙飄動(dòng)的效果。一幅優(yōu)秀的狂草作品，最能表現(xiàn)草書顧盼有情、精神飛動(dòng)、全章貫氣的章法藝術(shù)效果。具有出人意表，天真自然的藝術(shù)境界。是有意與無意的會(huì)合，是期與不期的交融，是來自于人而又超越了人力的“優(yōu)格式塔”結(jié)構(gòu)，這也是所謂狂草超越“視覺”的優(yōu)勢(shì)所在?！蹲詳⑻啡孜埠魬?yīng)，一氣呵成，勢(shì)如長江大河，一瀉千里，既充份表現(xiàn)了懷素書時(shí)快意、自得、激奮的狀態(tài)，又向世人展現(xiàn)了一個(gè)無法移易的“完型”結(jié)構(gòu)。 |
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