《紅樓夢》以中國18世紀(jì)社會生活為背景，巧妙地借具有典型意義的賈府為整個故事發(fā)生、發(fā)展的縮影和中心，輻射出與之息息相關(guān)的史、王、薛幾大家族的興衰際遇，揭示出封建社會各階層復(fù)雜、尖銳的矛盾和斗爭，并暴露出封建統(tǒng)治階級腐朽、墮落、行將崩潰的歷史必然和不可挽回的覆滅命運(yùn)。寶玉和黛玉的愛情線索體現(xiàn)了反封建，不屈命運(yùn)的思想萌芽，透露出了全新意義的具有自由民主色彩的朦朧理想。在我國文學(xué)史上，沒有一部小說能把社會、人和人的關(guān)系、人的感情描繪的如此真實生動，挖掘的如此深刻細(xì)微。它所蘊(yùn)含的生活內(nèi)容如此濃重而富有典型意義，使它真正成為了文學(xué)形式的社會百科全書。

　　賈府上上下下幾百號人物，集萬千寵愛于一身的寶玉，美麗孤傲的黛玉，傾城賢淑的寶釵，位高權(quán)重的賈母，精挑干練的探春，八面玲瓏的王熙鳳，溫和世故的襲人等等各種太太、奶奶、小姐及丫鬟，雖然每個人都被塑造的栩栩如生，可圈可點，但是我最喜歡的當(dāng)屬史湘云*晴雯。

　　史湘云，一個單純善良、有口無心、平易近人和誰都能打成一片的史家大小姐，"二哥哥"和"愛哥哥"傻傻分不清，為這沒少遭到黛玉的嘲笑。湘云心直口快、不喑世事、童真無比，但她也很聰明，能看透許多事情，雖說黛玉刻薄孤傲，兩人老鬧的不可開交，特別是寶釵生日的時候，每個人都看出那個戲**得像黛玉，但都不說，只有湘云毫不避諱的脫口而出，一來覺得好玩好笑，二來她是真心對黛玉的。雖時常吵鬧，但感情甚好，來賈府時同黛玉一床睡，有心事也只同黛玉說，以致有了后來"寒塘渡鶴影，冷月葬花魂"的千古絕句。寶釵平易近人，很好相處且深得大家喜歡，但是湘**她就沒那么交心，可能正所謂道不同不相為謀吧，寶釵是封建社會的真正產(chǎn)物，而湘云他們，卻有著反抗抵觸的情緒，是曹雪芹的思想寫照。但無奈還是做了家族沒落的犧牲品，何等純真童趣的湘云最后淪為娼妓的命運(yùn)直擊讀者內(nèi)心，封建制度不僅扭曲了人性，更扼殺了美麗的生命。中秋在船頭拜月，本是闔家團(tuán)圓之際確是這樣的田景，景凄人涼，讓人倍感痛心和心疼。

　　晴雯的形象是非常光輝的，在其她丫鬟奴性十足的環(huán)境下，只有她，依然堅守著自己的那份偏執(zhí)和高傲。同樣心直口快、倔強(qiáng)高傲，只是晴雯是丫頭，是賴大給賈府的玩意兒，連自己的家鄉(xiāng)父母生日都不知道。何等悲慘的身世、低下的地位，但晴雯并不唯唯諾諾、老于世故，在這群被壓迫的女孩之中，她是反抗的，斗爭的。曹雪芹塑造人物的成功之處在于每個人都是兩面的，有優(yōu)點也有不足，是真真切切的平常人。晴雯有時候過分嬌慣和無理，在"撕扇子做千金一笑"中和寶玉襲人吵得不可開交，即使認(rèn)為女兒是用水做的，一見女兒變清爽的寶玉也氣的欲稟告太太要把晴雯趕出去，可見她確實脾氣嬌慣了些。還有搬進(jìn)大觀園之后，新進(jìn)寶玉房里的丫頭小紅，因鳳姐差她辦點兒事被晴雯他們知道了，就奚落小紅自己房里的活不干倒攀高枝兒去了，有本事一直攀高枝兒這么著的。只就顯得晴雯無理取鬧和仗勢欺人了，不過，這也讓她的形象更加豐滿了。在抄檢大觀園時，女仆們無不懼從的接受了，晴雯卻"挽著頭發(fā)，闖進(jìn)來，咣當(dāng)一聲，將箱子掀開，兩手提著底子，朝天往地下盡情一倒，將所有植物盡即倒出"，蔑視和反抗之情溢于言表。在"勇晴雯病補(bǔ)孔雀裘"、"俏丫鬟抱屈夭風(fēng)流"等片段中表現(xiàn)了她的倔強(qiáng)、真誠、熱情和心靈手巧。寶玉神游太虛境時，在"金陵十二釵又副冊"中看到這樣的字跡：霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨，壽夭多因誹謗生，多情公子空牽念。最后一個一個死去的結(jié)局是注定的，或許晴雯死的早也是一種福氣，不用經(jīng)歷賈家最后的沒落和寶黛及姐妹們的變故。這位心性極高的丫頭讓人不禁為之惋惜和敬佩。

　　《紅樓夢》的語言是無可匹敵的，詩情畫意，即使只過一下眼也會滿口余香，它是清代的文學(xué)寶庫，至今有許多詩句，不，應(yīng)該是整本書，都是精華。第二十五回寫早晨寶玉未見小紅，四處尋找，只見西南角上游廊低下闌干上似有一個人倚在那里，"卻恨面前有一株海棠花遮著，看不真切"。大有"隔花人遠(yuǎn)天涯近"之詩韻。黛玉因晴雯不開門錯怪寶玉時，感物傷懷時的：花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐……未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流，質(zhì)本潔來還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝……一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。成了婦孺皆知、流傳千古的名句，讓人為黛玉高潔的品質(zhì)、細(xì)膩的心思而臣服。寶玉是個奇才，討厭科舉仕途、四書五經(jīng)，但只要是喜歡的，便能過目不忘。在寶玉給黛玉看西廂記牡丹亭時，黛玉甚是入迷，看的很快，還被寶玉嘲笑，黛玉就反駁說：只允許你過目不忘，不允許我過目十行啊。在最后一回中，賈政也說道：寶玉具有一種性情，略一經(jīng)心，無有不能?？梢妼氂竦牟湃A性情。在大觀園試才題對額中，寶玉的才學(xué)展現(xiàn)的淋漓盡致：有鳳來儀、杏花村、瀟湘館、沁芳閘等匾名，每個都有出處，每個都應(yīng)景而生，每個都詩情畫意，同時又襯托出了賈政的才學(xué)平庸。"一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕，一個水中月，一個鏡中花"哀婉中又有一股有情人不能終成眷屬的悲劇美。描寫人物樣貌的句子也是極為貼切，少一字不足，多一字冗長。描寫鳳姐的：一雙**三角眼，兩彎柳葉掉梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。把鳳姐的樣貌，性格已經(jīng)刻畫的十有八分了，而且字字精雕細(xì)琢，對仗工整，讓人記憶猶新。除了這些，賈府中許多人物的名字也是大有來歷的，不像別的尋常人家叫什么桃兒啊、杏啊、花啊的，比如襲人，在賈母房里的時候喚作"珍珠"，雖比花兒強(qiáng)，但不免俗氣，在寶玉房里時，寶玉因知襲人姓花，變改她的名字為"襲人"，說古語有云：花氣襲人。于是就名花襲人。還有黛玉的表字，黛玉本無表字，寶玉表要送她一字：顰顰。探春問何處出典，寶玉道："《古今人物統(tǒng)考》上說：西方有石名黛，可代畫眉之墨。況這妹妹眉尖若蹙，用取這兩個字豈不甚美?"確實，每個人的名字都來之有意，都包含著心思和期望。司棋、入畫、紫鵑、香菱，每個名字都大家閨秀般的感覺，讓人為這紅樓盛世傾心無比。

　　語言除了優(yōu)美外也獨具匠心，一字都改不得。賈雨村言是"假語村言"，在太虛境中警幻的香是"群芳髓"，諧音"群芳碎";警幻的茶是"千紅一窟"，諧音"千紅一哭";警幻的酒是"萬艷同杯"，諧音"萬艷同悲"。元春、迎春、探春、惜春也造就了"原應(yīng)嘆息"，賈政的假正經(jīng)……無不體現(xiàn)了作者用字的精妙，字里行間都透漏著本書的思想和基調(diào)?！都t樓夢》是需要品、需要悟、需要發(fā)現(xiàn)的，讀十遍也不能理解十分之一。讀第一遍的時候，我什么都看不出來，不知道賈珍比賈蓉還悲傷是因為他喜歡兒媳婦，不知道王熙鳳對賈蓉也有點意思，不知道王夫人才是真正的奸人，不知道其實薛蟠挺仗義的，不知道這等奢華背后藏著無限的危機(jī)，而如今才知道焦大那句話的意思。

　　曹雪芹匠心獨運(yùn)，在廣闊的社會大背景里，選取賈家這一頗具代表意義的貴族家庭，通過對大量日常生活的人和事的深入提煉、推敲，刻畫出一個個栩栩如生的人物典型。魯迅說："至于說到《紅樓夢》的價值，可是在中國的小說中實在是不可多得的。其要點在敢于如實描寫，并無諱飾，和從前的小說敘述好人完全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物。"《紅樓夢》善于在日常生活的描寫中，發(fā)展故事，展示人物性格。這種大量的生活細(xì)節(jié)的描摹，使整個文學(xué)價值得到了很大的提高。比如，小說集中寫了幾次送葬?？汕渲?，場面宏大，突出的展示了賈珍、王熙鳳等任務(wù)的性格特征。賈珍"恨不能代秦氏之死"悲慟萬分，盡己所有為兒媳料理喪事，其曖昧端倪已露。鳳姐協(xié)理**府首次顯示出她的剛強(qiáng)好勝、潑辣才干。賈敬、賈元春、賈母離世等幾次盛大場面，作者都能避免雷同，寫出特色，表達(dá)出在作品中特定的意義。看戲在賈府中是主要的娛樂形式，通過看戲展示出了人物的個性和思想，也寫出了極盛而衰的發(fā)展軌跡。抄檢大觀園，隨著作者的筆鋒讓讀者再一次全面地領(lǐng)略一番園子里的風(fēng)景和人物，一一登場的有仗勢欺人者，狐假虎威者，懦弱迎合者，大膽抗?fàn)幷叩?。抄檢的結(jié)果是逼死了司棋和晴雯，趕走了四兒和唱戲的女子，促成芳官、藕官、蕊官的厭世出家。大觀園不再是一方樂土，從此發(fā)生了一系列的悲劇，賈府開始走下坡路。這些精雕細(xì)琢的場面描寫，是生活中矛盾發(fā)展的必然，又是整個故事的一個個高潮和轉(zhuǎn)折點，推動著情節(jié)的發(fā)展。

　　《紅樓夢》除了文學(xué)價值外，還有巨大的思想、醫(yī)藥、手工業(yè)等方方面面的價值，它是那個時代的百科全書，是一部活的歷史，是中國小說史上不可逾越的巔峰之作。若以花喻，《紅樓夢》就是罌粟，讓人不能自己。我也會繼續(xù)讀它，繼續(xù)感受它的魅力和價值。