二零一三年三月二十八日，星期四，農(nóng)歷二月十七。天氣;：多云（蘇州天氣）下午

       旅游團(tuán)從靈山景區(qū)游玩之后，在景區(qū)外飯店吃完午飯后，就前往蘇州游玩。
       我們這個(gè)旅游團(tuán)的人員構(gòu)成，來(lái)自兩個(gè)地區(qū)，一個(gè)就是由錦鐵旅行社組織的遼寧地區(qū)的旅游人員，共計(jì)十二人，十二人中除了兩位中年婦女外，另十人是五對(duì)老夫婦。在這五對(duì)夫婦中，有一對(duì)夫婦是我們朝陽(yáng)老鄉(xiāng)。由于是同鄉(xiāng)，所以也就接觸得親密些。通過接觸得知男的名叫岳鳳岐，七十二歲，說(shuō)來(lái)也是湊巧，岳鳳岐退休前是我們北票市機(jī)械局副局長(zhǎng)，我們都互相聽說(shuō)過各自的名字，也都見過面，他是六十年代的老大學(xué)生，一直從事工業(yè)技術(shù)方面的工作。其愛人名叫李淑云，退休前在朝陽(yáng)市建設(shè)銀行工作，年齡六十六歲，但是由于保養(yǎng)得好，看上去好似是五十幾歲的女人，人長(zhǎng)得漂亮，而且喜愛跳舞和音樂，是朝陽(yáng)老年歌舞團(tuán)的成員之一。他們兩人是在對(duì)方喪偶之后重新結(jié)合家庭，兩個(gè)人的性格有相似之處，都屬于對(duì)事認(rèn)真，但是都非常通情達(dá)理，相處的和諧而且幽默。由于李淑云在建行工作，所以我問起了九十年代初在我鄉(xiāng)包鄉(xiāng)的幾個(gè)熟人來(lái)：yinweigang、luzhenping、wangheling、lihaijun。知道了他們現(xiàn)在的一些情況。玉容也在旅游中遇到了知音。我在上海南京路的某一商場(chǎng)門前拍攝到了她們二人的親密合影：



       穿花上衣的就是李淑云，站在她身旁的是佟玉榮。她們已經(jīng)結(jié)為了密友。另一個(gè)是來(lái)自北京昌平的農(nóng)民朋友，個(gè)個(gè)都非常樸實(shí)。
       從無(wú)錫到蘇州，大約走了兩個(gè)多小時(shí)。蘇州，是東方的威尼斯，
    蘇州，古代各稱有句吳、吳、會(huì)稽、吳州、吳郡、平江等，隋置蘇州，延稱之今。蘇州自有文字記載以來(lái)的歷史已有4000多年，悠久的歷史，孕育了獨(dú)具魅力的吳文化。 

    千百年來(lái)，蘇州人文薈萃。在古代產(chǎn)生了以孫武、范仲淹、沈括、唐寅、顧炎武、蒯祥等為代表的政治家、思想家、軍事家、科學(xué)家、藝術(shù)家；蘇州的繪畫、書法、篆刻流派紛呈，各有千秋；戲曲、醫(yī)學(xué)、建筑自成流派，獨(dú)樹一幟。蘇州的刺繡、桃花塢木刻年畫等工藝品聞名中外。

                            
 
    蘇州城始建于公元前514年，距今已有2500多年歷史。 目前仍坐落在春秋時(shí)代的位置上，基本保持著“水陸并行、河街相鄰”的雙棋盤格局，“三縱三橫一環(huán)”的河道水系和“小橋流水、粉墻黛瓦、史跡名園”的獨(dú)特風(fēng)貌。蘇州古城座落在水網(wǎng)之中，街道依河而建，水陸并行；建筑臨水而造，前巷后河，形成“小橋、流水、人家”的獨(dú)特風(fēng)貌。集建筑、山水、花木、雕刻、書畫等于一體的蘇州園林，是人類文明的魄寶奇葩，拙政園和留園列入中國(guó)四大名園。 
    蘇州的園林景觀很多，我們這個(gè)旅行團(tuán) 只選擇了【唐寅園】進(jìn)行觀賞。
     唐寅園，也就是唐寅墓，唐寅辭世之時(shí)，家境清貧，就葬于桃花塢故居之后，嘉靖22年才移葬今址。 
        明崇禎十六年（1644年），文人雷起劍、毛子晉等人見唐寅墓地荒蕪，牛羊踐踏，凄然嘆曰：“千載下讀唐伯虎之文者皆其友，何必時(shí)與并乎！”乃出資整修，“理厥封樹”，“構(gòu)數(shù)楹而祠之”。清嘉慶六年（1801年）長(zhǎng)沙人唐仲冕來(lái)蘇任吳縣知縣，以唐寅族裔身份再修唐寅墓。碑書“明唐解元之墓”，覆以石亭，立石綽楔。
        唐寅（1470—1523），是我國(guó)繪畫史上杰出的畫家、文學(xué)家。吳縣（今江蘇蘇州）人。初字伯虎，更字子畏，號(hào)桃花庵主等。晚年信佛，有六如居士等別號(hào)。數(shù)中國(guó)歷代畫家中，唐寅知名度最高，他的名字婦孺皆知，“唐伯虎點(diǎn)秋香”、“三笑”、在民間廣為流傳。
       唐伯虎才氣橫溢，但并不風(fēng)流，他的詩(shī)、書、畫被稱為三絕，在繪畫上，唐寅擅長(zhǎng)山水，又工畫人物，尤其是精于仕女，畫風(fēng)既工整秀麗，*瀟灑飄逸，被稱為“唐畫”，為后人所推崇。書法源自趙孟頫一體，俊逸秀挺，頗見功夫。此外，他還能作曲，多采民歌形式。如此多才，明代文人中是少見的。唐寅，為“吳門畫派”中的杰出代表，繪畫與沈周、文徵明、仇英齊名，合稱“明四家”。又與祝允明、文徵明、徐禎卿切磋詩(shī)文，蜚聲吳中，世稱“吳中四才子?！?br>       唐寅早期繪畫，“遠(yuǎn)攻李唐” 、“近交沈周”。早期拜吳門畫派創(chuàng)始人沈周為師。沈周和周臣都是當(dāng)時(shí)蘇州名畫家，沈以元人畫為宗，周則以南宋院畫為師，這是明代兩大畫派，唐寅雖師周臣，卻有勝藍(lán)之譽(yù)。 唐寅兼其所長(zhǎng)，在南宋風(fēng)格中融元人筆法，一時(shí)突飛猛進(jìn)，以至超越老師周臣，名聲大振。
       唐寅畫得最多也最有成就的是山水畫。唐寅足跡遍名川大山，胸中充滿千山萬(wàn)壑，這使其詩(shī)畫具有吳地詩(shī)畫家所無(wú)的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時(shí)朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士?jī)?yōu)閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢(shì)磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。 由于唐寅作畫很少在畫上注明年份，且他的畫風(fēng)變化也不很有規(guī)律，所以很難推測(cè)他作畫的時(shí)間，也就難以按照時(shí)間來(lái)劃分他的畫風(fēng)變化進(jìn)程。
       唐寅在拜周臣為師后，主要是宗南宋院體，但其畫有時(shí)也有與沈、文畫風(fēng)相近的作品，如《南游圖》。這是唐寅三十六歲時(shí)當(dāng)琴士楊季靜離開蘇州時(shí)贈(zèng)送給他的。畫上人物、車、驢用筆細(xì)勁，如紙上游絲。近景的坡上有三四株雜樹交柯攢影。中景左側(cè)山巖前一高士騎驢緩行，后面一童仆拉著車負(fù)琴緊隨。剛出巖口，右面兩個(gè)推車人，匆匆趕路。山路曲折，溪水波動(dòng)，頗見旅途之辛苦。整幅畫不著色，山勢(shì)平緩。而其中一株樹用胡椒點(diǎn)點(diǎn)葉，與沈、文畫樹葉法神似。
       唐寅學(xué)南宋院畫風(fēng)格的代表作之一是《雪山行旅》圖軸。雖畫的是雪景，不宜用很多皴筆，但山石結(jié)體仍能看出那南宋院畫立方塊的造型。高山峻嶺中的草堂有兩翁正圍爐驅(qū)寒，還有一高土騎著馬由童仆支傘擋雪，行走于瓊山玉樹之間。畫的前景主要是枯樹三株，枝干是“直”、“斜”、“直”的折法，向上明面微露白色，而暗面特別濃黑，以示雪意。此外《溪山漁隱圖》、《灌木叢筱圖》也是這種風(fēng)格，特別是《溪山漁隱圖》是一幅長(zhǎng)卷，分十個(gè)部分，是唐寅作品中難得的佳作。
       以南宋院畫風(fēng)格為主的還有《清溪松蔭圖》、《看泉聽風(fēng)圖》、《抱琴歸去圖》。這些作品用的皴法基本上是小斧劈，皴筆綿密厚重，有的表現(xiàn)了南宋院畫的某一方面特色?！肚逑墒a圖》是典型的小斧劈作品，這是唐寅學(xué)周臣時(shí)期的精心之作。畫面上的遠(yuǎn)山迎面如巨碑，山頭為密密，逐漸疏淡。山腰用云勾烘托山之高峻。這幅畫上畫一高士呋坐在松蔭下昂首觀景沉思的樣子。高士身上的線條端莊、靜穆，勢(shì)態(tài)清高。而其中一松樹穿插在巖壁之間，古藤纏繞山巒，有隨風(fēng)微揚(yáng)之勢(shì)，用筆老練。
      《看泉聽風(fēng)圖》主體部分是二高士并坐，正觀賞著由巖 洞中流瀉的瀑布。瀑布雖不大，然奔流急瀉，數(shù)處飛流騰躍。唐寅把水勢(shì)畫得極其生動(dòng)，這是宋院畫家們繪畫的特點(diǎn)之一。而這幅畫的山勢(shì)突兀，用墨勾皴，明暗清晰，這也是南宋院畫特色。樹后山巖的皴筆輕而淡，逐漸消失在云間。遠(yuǎn)山則起走明顯，略見山峰，這種含蓄的表達(dá)方式正是馬遠(yuǎn)和夏珪作畫的一貫作風(fēng)?！侗贇w去圖》也有這些顯著特色。







       看完【唐寅園】，導(dǎo)游引導(dǎo)我們到蘇州華東珍珠博覽中心購(gòu)物。中心的位置，又恰好在蘇州寒山寺 蘇杭運(yùn)河旁。所以我又得以遠(yuǎn)觀寒山寺的外貌。讓我想起著名的詩(shī)句：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
       晚飯就在購(gòu)物中心旁邊的飯店里就餐。餐后來(lái)到了蘇杭運(yùn)河乘船運(yùn)河之上，聽呉儂軟語(yǔ)和蘇州評(píng)彈。游船穿行在蘇城之間，搖曳的燈光之中，觀看著江南水鄉(xiāng)的夜景。

 





     真是個(gè)美！