桌案類

1、復(fù)刻（哈佛教授收藏款）有束腰羅鍋棖大畫案

此畫桌始制于清初期，尺寸碩大，方材，有束腰，馬蹄足。原作以優(yōu)質(zhì)的黃花梨木制成，細(xì)膩而致密，全身光素?zé)o紋，以美觀紋理取勝。束腰下的窄平線成為唯一的一道裝飾，牙、腳圓格角相交。一木整挖的羅鍋棖最富特色，在兩端處鎪挖成圓弧狀，頗有唐式家具之風(fēng)，可在唐代壁畫和繪畫中尋到蹤跡。

此畫桌為美國哈佛燕京學(xué)院JamesRobertHightower（海陶瑋）教授1949年前購于北京。

2、復(fù)刻（紐約大都會博物館款）夾頭榫大刀牙畫案

夾頭榫大刀牙畫案，原作是黃花梨材質(zhì)，最早是香港嘉木堂收藏，1990年被轉(zhuǎn)讓給美國加州前中國古典家具博物館，隨后1996年被佳士得拍賣，現(xiàn)轉(zhuǎn)手留藏于美國大都會藝術(shù)博物館的中國式陳列館“明軒”內(nèi)。

此款夾頭榫大刀牙畫案，腿足扁圓斷面近方，牙頭長方形，整體感覺穩(wěn)重，用料碩大，邊框特厚，全身光素，只沿牙條牙頭邊起陽線，明榫結(jié)構(gòu)。

3、四面平馬蹄足霸王棖畫案

此桌造型精致優(yōu)美，桌面邊抹與牙條和腿足皆平齊相接成為四面平式。

桌面為格角榫攢邊框，下裝五根穿帶出梢支承，畫桌外形方正，線條簡練，腿足由上至下漸細(xì)，使整器顯得輕盈上揚(yáng)，俏皮的馬蹄足，更顯細(xì)致的做工。

四面平式結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)明朝家具造法之一，此四面平桌案素?zé)o任何贅飾，空靈勁挺，獨(dú)具超越時代之美。

4、有束腰馬蹄足霸王棖條桌

此款畫桌形制為典型的蘇作，形韻極具江南才子之風(fēng)。端詳片刻，既視感畫面浮現(xiàn)眼前，古代江南才子或揮毫潑墨，或伏案夜讀。

5、復(fù)刻（侶明室款）夾頭榫刀牙書案

原作為黃花梨嵌樺木面心，比利時布魯塞爾侶明室藏。

案面以標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊，下有四根穿帶出梢支承。邊抹冰盤沿上舒下斂至底壓窄平線。帶側(cè)腳的圓材腿足上端開口，嵌夾帶作肩牙頭的素牙條，以雙榫納入案面邊框底部，兩端腳足間安二根圓梯棖。

5、復(fù)刻（侶明室款）無束腰攢牙子八仙桌

原款為明代黃花梨攢牙子八仙桌，原作據(jù)資料統(tǒng)計(jì)共有3件，1件藏于比利時 布魯塞爾 侶明室藏品，1件藏于丹麥-哥本哈根-丹麥藝術(shù)及設(shè)計(jì)博物館，1件藏于故宮博物院。

此款八仙桌腿足有棱有線，是工匠稱“甜瓜棱”的做法，牙子攢接做，把長短不一的縱橫材用格肩榫卯接合成有委角的開光，橫四個，直兩個，沿邊起線，冰盤也有線腳，做法精致。

6、無束腰攢牙子瓜棱腿長桌

7、復(fù)刻螭龍紋羅鍋棖方桌

原作為黃花梨材質(zhì)，牙板雕雙螭龍紋。

8、復(fù)刻刀牙矮佬小方桌

此小方桌原作為紫檀制，桌面攢框裝板，無束腰，施高拱羅鍋棖加矮老，牙板沿邊起燈草線。通體光素，簡潔明快。

9、霸王棖方囧桌

四平面霸王棖的設(shè)計(jì)美觀、大方，直線與曲線，方與圓，橫與直都安排得恰到好處。并在簡潔中體現(xiàn)雅的韻味，顯出典雅、文靜的自然美。既延長了家具的使用壽命，在使用過程中又不妨礙活動。

10、竹節(jié)銅鼓臺

整器共一桌五凳，桌凳皆仿竹節(jié)式，作鼓凳狀，置于托泥之上。桌腿間設(shè)圓形花棖，紋飾和諧統(tǒng)一，制式獨(dú)特，成套陳設(shè)大方得體。

11、復(fù)刻（侶明室款）高束腰兩屜書桌

此高束腰兩屜書桌原作黃花梨材質(zhì)，藏于比利時布魯塞爾，為侶明室藏。書桌造型規(guī)整，美觀實(shí)用，桌面攢框鑲板心，高束腰，面下置雙屜，屜面貼飾銅面葉拉手，直方腿，邊緣起線，下承馬蹄足，穩(wěn)定牢固。彰顯明式家具簡練舒展、明快俊朗的獨(dú)特魅力。此款書桌典雅大器，頗為鮮見，實(shí)屬佳例。

12、復(fù)刻（攻玉山房款）雙屜書桌

13、明式三屜書桌

王世襄著《明式家具研究》一書收錄同款

14、復(fù)刻（香港嘉木堂款）四面平琴桌

此四面平琴桌原作黃花梨材質(zhì)，為香港嘉木堂伍嘉恩女士藏品。

無束腰,腿足間不施帳,此桌結(jié)構(gòu)采用了極為簡練的造法，每個構(gòu)件交代得干凈利落，功能明確，它們又造得那樣的峭拔精神，使琴真顯得骨相清奇，勁挺不凡。

15、明式圓臺一桌六凳

16、五子凳科圓臺

條案類

1、復(fù)刻（英國 威爾特郡 私人藏品）夾頭榫帶屜板平頭小酒桌

此款小酒桌是比較經(jīng)典的一款，小屜板邊框四棖格肩與腿足結(jié)合，碰面部位圓腿足有三角形的外凸尖角，與屜框邊抹棖內(nèi)部相連接，令圓材與方材接駁位更緊密完善，這種講究的造法是少數(shù)。

2、復(fù)刻（上海博物館款）插肩榫一塊玉翹頭案

此款插肩榫獨(dú)板面翹頭案，原作黃花梨材質(zhì)，原為王世襄先生所藏，現(xiàn)收藏于上海博物館。

它的案面為一塊獨(dú)板，厚度3.5厘米。案面兩端拍兩個抹頭，抹頭與翹頭一木連做。腿子與案面接合采用插肩榫造法。牙、腿邊緣起燈草線，在腿肩左右的牙條上各鎪處卷云一朵。案腿在肩下不遠(yuǎn)處，造出葉狀輪廓，恰好在其寬處的部位，鑿眼安裝兩根橫棖。足端用陽線造出卷云紋，與牙頭的卷云風(fēng)格相呼應(yīng)。

3、復(fù)刻（荷蘭海牙私人收藏款）夾頭榫帶托子翹頭案（改款）

原作為黃花梨材質(zhì)，是荷蘭海牙私人收藏款。伍嘉恩著《明式家具經(jīng)眼錄》收錄。

夾頭榫卷云紋樣式并沿邊起線，案的兩頭裝有翹頭，腿足和托子中裝壺門式的圈口牙子，腿足底下帶托泥。

此款翹頭案是比較經(jīng)典的一例。

4、復(fù)刻（比利時侶明室款）插肩榫一柱香酒桌

插肩榫酒桌，案形結(jié)體，北方匠人習(xí)慣稱為酒桌，原型為侶明室舊藏，設(shè)計(jì)極具空靈感，僅有桌面冰盤沿與腿足一炷香線條的裝飾，可以認(rèn)為是簡約派的代表作。冰盤沿上部平直然后急速內(nèi)向削成干凈利落的斜面。特窄牙條，由犀利有力直線轉(zhuǎn)微弧形與腿足相交，修長腿足中央起一炷香線，由地面直貫桌面，分外醒目，整體格高神秀，超逸空靈。

幾架類

1、石面矩形香幾

此款明式矩形香幾，形制簡潔，側(cè)分明顯，含蓄秀氣又有韻味。底下帶托尼，整體流暢優(yōu)美，明韻十足。面芯嵌老坑大理云石，又增添了材質(zhì)的對比。此款香幾在四腿上下尺寸的精細(xì)拿捏，側(cè)分的視覺效果以及整體的向上挺拔感，可謂簡潔又不簡單。

2、石面方形花架

此款方形花架，幾面格角攢框大理石，四邊起攔水線，束腰內(nèi)開禹門洞，腿肩起鼓弧度自然由上而下越發(fā)細(xì)巧，腿側(cè)分含蓄，馬蹄內(nèi)翻有力，托泥富有變化。

3、復(fù)刻（香港洪氏收藏）石面委角海棠幾

此委角海棠幾，原作香港洪氏收藏。

面作四葉式，面下束腰，束腰上開光。隨形牙條，直腿內(nèi)翻馬蹄足，足下承接托泥。從風(fēng)格上來看，出自康熙年間，在古代用于安放燭臺或燈籠，作室內(nèi)裝潢或照明等。

4、石面海棠邊幾

此款邊幾是在海棠花幾的基礎(chǔ)上衍生出來的，大小適宜，比較適合現(xiàn)代家居中做為邊幾放置。

5、復(fù)刻（上海博物館款）三足圓香幾

此款三足圓香幾，原作黃花梨材質(zhì)，原為王世襄先生收藏，后捐獻(xiàn)給了上海博物館，面用四段弧形木邊攢成圓框，打槽裝板心，立面造成冰盤沿線腳，直束腰，下與浮雕卷草紋牙子相接。牙子和腿子用插肩榫造法斗成鼓腿彭牙。

腿子在肩部以上還向上延伸，因外面有束腰遮蓋，故不外露，頂端出榫，與幾面邊框下面的榫眼拍合在一起。三彎腿自彭牙以下向內(nèi)收斂后又向外翻出，上雕卷葉，因細(xì)而長，故明人小說及清代《則例》有“蜻蜓腿”之稱。足下端又出榫頭，與帶小足的圓托泥結(jié)合在一起。三腿之間的三個空當(dāng)是完整的三個壺門輪廓。此香幾雖稍有雕飾，但仍應(yīng)視為明代的基本形式。