01 | 好的作者首先是一個好的讀者

好的小說是怎樣的（主要以《水滸傳》和海明威為例）1.自由的心靈才能誕生好的小說。寫小說是一種自覺行為，是主動從事的藝術(shù)工作；2.首先你要了解小說是什么。最初小說在中國是文化的一個支脈，比如唐傳奇、明清的筆記小說、章回體小說。中國文學的主體還是文史；3.一方面要了解我們本國的虛構(gòu)資源，另一方面去了解西方的優(yōu)秀小說作品；4.對于想成為小說家的人，第一個建議就是閱讀（分中西方討論）；5.閱讀不會直接變成你創(chuàng)造的東西，但是會暗藏在你心里，這就是閱讀的意義；6.寫作的人都是閱讀的兒子。

02 | 小說的起點

小說如何下筆1.小說的起點有時并不那么具體，更多時候是一種思緒，但無時無刻不在反映你現(xiàn)在的想法；2.對初學者來說，寫完一個故事很重要；3.對于短篇小說來說，第一句話是最重要的，它給全文定下了基調(diào)。4.要寫出具有小說感的句子，需要不停地練習；5.開始的地方隨意一些，小說有了自己的生命，你只要在開始有個大概的感覺和情緒就行了。如果一個開頭能使你很愉悅地寫下去，就是一個不錯的開頭。

03 | 制造故事的氛圍

1.對短篇小說來說，情節(jié)不是最重要的，而是故事之外的東西，比如氛圍；（短篇小說是世界的比喻句，是一個大的比喻句，詩也是，但詩是短促的比喻句。我認為短篇小說跟詩有相近之處，它的內(nèi)核不是那么實在的東西。）2.作家作品中那些故事之外的東西（以毛姆、歐亨利、契訶夫、塞林格為例）；（毛姆和歐亨利的小說很情節(jié)性、故事性，毛姆試圖挖掘人性里的東西，不是簡單的善意和美；契訶夫講人的困境，在日常生活里的磨損，那些宗教也解決不了的困惑；契訶夫比海明威自然，海明威作品斧鑿的痕跡很明顯，把作品削得短促、有力，不自然也是一種美學。）3.你無法概括短篇小說，因為它是一個特別完整的表意系統(tǒng)，不只是故事；4.以一種氛圍開啟，然后再寫的過程中慢慢發(fā)現(xiàn)每個人物的個性和故事的情節(jié)；（只要你前面的氛圍是對的，故事就會自己走起來，人物自己就會說“我要這么說話”，他會一點點站立起來，向你索要他所需要的東西）5.如何去烘托你的小說氛圍（詞語的選取、環(huán)境的描寫、意象的變化、修辭的運用）；有時一個動作、一個詞、一個準確的形容詞或者比喻都可以做到。6.小說最主要的是你要在自己的精神世界去遨游，它是一個信手拈來的東西，小說最怕的是機械化。

04 | 推動小說的內(nèi)在動力

1.小說動力跟人物關(guān)系有直接聯(lián)系，人物關(guān)系的刺激很關(guān)鍵；2.除了人物關(guān)系，事件也可以成為很強的動力；3.不要把動力僅僅理解為一個非常離奇的案件或者是謎團這樣的東西；（小說有的時候雖然在往下行進，但它可以不用走，并沒有像火車一樣開得很遠，它其實可以在原地轉(zhuǎn)，它也很好看。）4.小說并不需要很多很多情節(jié)，散文式的小說是存在的。不要認為小說一定需要離奇或極端的情節(jié)，才能給人留下深刻印象。

05 | 把生活寫成小說

小說世界和現(xiàn)實世界是平行的1.很多小說家要進行調(diào)查和研究（用雙腳寫小說），但小說是獨立于現(xiàn)實之外的精神世界，運行有自己的規(guī)律；2.小說并不是說怎么轉(zhuǎn)換現(xiàn)實的問題，而是你對現(xiàn)實的認識的問題。日常的東西可以變成文學，在于你的文學能力和對文字的敏感度，在于你的眼睛和心靈；3.現(xiàn)實只是小說的材料，小說沒有描摹現(xiàn)實的義務(wù)；4.文學里的第一人稱“我”很珍貴，因為他是你自己創(chuàng)造出來的自己（虛構(gòu)的聲音）；5.不要被人稱捆住了（第一人稱比較好進入小說世界，擺脫現(xiàn)實世界的束縛，同時建立口吻和腔調(diào)）；（寫小說可以隨意揣摩對方和世界的運行方式，可以隨便進入任何人的內(nèi)心、大腦、欲望深處，這是一個作家的特權(quán)。）6.小說家的思維邏輯其實不是實證的。能把簡單的日常寫清楚，寫到別人能看下去，你就具備寫小說的能力，不用你體驗了多么離奇的現(xiàn)實。7.寫小說一定要煞有介事（莫言），對自己有信心（雙雪濤）。

06 | 人物形象的建立

1.《平原上的摩西》是以人物為單位來展開的；2.案件并不是我想要表達的東西，我還是想要描寫這些人物，了解這個時代；3.建立人物的過程不是造人，適合這個小說的人物已經(jīng)存在了，作者在小說世界里發(fā)現(xiàn)他們；4.人物和情節(jié)是一個相互推動的關(guān)系。人物會發(fā)明情節(jié)，情節(jié)再建立人物；5.在寫的過程中不停深化對人物的了解，不停地修正對人物的理解（開始寫作時對人物不是一無所知，也不是全然了解）；6.你在寫作中產(chǎn)生困難的時候，正是產(chǎn)生價值的時候，寫的特別順反而是危險的；7.你遇到各種各樣的人，已經(jīng)有一個暗含的人物形象在你的潛意識里了。

07 | 寫短篇小說要有寫詩的雄心

意象的作用是什么，以及如何使用意象（特別虛假的東西成不了意象，真實的東西才會成為某種意象。小說世界里所有東西其實都是帶有某種精神性的東西，就是看你自己怎么操作。）1.當你打算去寫一個意象的時候，不要將它太概念化；（什么是好的意象？需要不斷去實踐，通過實踐去感受。）2.文學形象和符號是兩個東西，你要去創(chuàng)造屬于自己的文學形象；3.好的短篇小說選取的意象一定都是特別真實的一個物件；4.所謂的意象并不一定是個特別高級的東西，要看情況，沒有明顯意象的小說也可以很好看；5.詩和世界的關(guān)系也沒有那么簡單，所以在這個意義上，可以說寫短篇小說要有寫詩的雄心。6.把意象的指代性降低的話，這個小說的復(fù)雜性其實就會出現(xiàn)。

08 | 最重要的是掌握自由的方法

如何建立自己的寫作風格（福樓拜的《包法利夫人》是現(xiàn)代主義的鼻祖，他領(lǐng)先了時代。在福樓拜這里，所有的素材構(gòu)成他藝術(shù)的宇宙，作家已經(jīng)變成了上帝，并不是一個現(xiàn)實的仆人，去描摹現(xiàn)實，所有世界都是自己建造的，雖然所有材料都是現(xiàn)實來的，但是它非常自洽。雨果的作品可能是更廉價的、傳奇的現(xiàn)實，過于浪漫。）1.任何一個文學主義都是一種限制，文學最主要的還是掌握自由的方法；（不是說臨摹現(xiàn)實就不高級，現(xiàn)實也很難寫。要把這個時代真正的現(xiàn)實反應(yīng)出來，不但是客觀現(xiàn)實，還有時代精神，你通過不停地觀察現(xiàn)實，塑造出特別精準的人物。）2.學會用現(xiàn)實的材料去建造自己的藝術(shù)宇宙；3.對經(jīng)典作家的閱讀是必要的；（對于寫小說的人，知不知道這些理論不重要，但是你要閱讀這些作品。）4.在任何一個你喜歡的流派里或者喜歡的文學方式里，你去打開自我；（這個世界是主觀的）5.不必受什么約束，盡量自由地寫作。（沒有意象的、日?；男≌f也可以很好看）

09 | 用自然的方式去寫作

如何確定自己的語言和風格1.寫小說就是寫語言，跟你的個人習慣、性格有關(guān)系；（短句：節(jié)奏快、流利、中國；長句：自省、沉思、西方）2.按照自己的語言習慣來寫就好，自己舒服很重要，用一個對你比較合適的節(jié)奏來寫作；3.創(chuàng)作可以按照說話的方式來（如果你寫作有一種像說話一樣自然的、得心應(yīng)手的感覺，那你就會跨過一大步），但這也需要一個特別強的轉(zhuǎn)化能力；（語言變成文字-文學，就變成另一種表意系統(tǒng)）4.語言連接著思想，找到了語言就找到了自己怎么去思考文學的一個方式；5.語言舒適性很重要，但另一方面它確實是個苦功夫；6.最終還是實踐，你要有頭有尾地寫，不停地寫。（實踐和自省是作家的必修課）（在閱讀和實踐，包括對生活的觀察里，你要積累到一定程度，有可能會出現(xiàn)某一個瞬間，發(fā)現(xiàn)寫出的小說比以前一下提高了一大塊。）

10 | 不堪入目的初稿

如何修改你的作品（修改也是創(chuàng)作的過程，可以邊寫邊改，可以打開你的思路，在修改過程中得到一些靈感。毛邊可以先放在一邊，主線要進行不斷校正。）1.初稿要鋪開去寫，邊寫邊改不需要特別精細地修改；2.寫完整篇小說后放兩天再修改，跳出寫作情緒；3.二稿會覺得初稿是垃圾，但是從垃圾里面也會找到一些閃光點：1）將意象提煉成有力的細節(jié)2）反復(fù)推敲結(jié)尾（標點符號、語言節(jié)奏、句子擺放）3）去除一些當時很情緒化的東西（考慮完整性、準確性，剔除情緒豐滿時不那么精致的表達）4.不要太把初稿當一回事了；（彩排不算作品，匯報演出那天才是）5.寫作是個人化的行為，編輯有編輯的意見，你也有你的堅持；6.寫作的時候不要太考慮讀者的角度。（寫出來之后讀者會提出意見，但寫的時候不要考慮這些跟你專業(yè)不對口的地方，人民群眾的海洋是你沒辦法預(yù)測的）

11 | 作為小說家的生活

我是怎么走上寫小說的這條路呢？1.你喜歡寫作，那就在業(yè)余時間里，盡量去努力寫；（然后也得靠一些運氣，通過某個機會證明自己）2.之前寫的東西積累到了一個程度，就會產(chǎn)生變化；（寫小說最重要的東西——得到自由）3.要抱著熱愛去寫作，而不是改變命運；（得到講故事的快感）4.我的日常寫作生活：正常生活，正常閱讀，正常工作，不是只有悲傷和快樂，還有平靜；（寫作不是機械性的工作，根據(jù)心性調(diào)整節(jié)奏）5.辭職要謹慎，最好是一邊工作一邊寫作；（首先要有一個跟現(xiàn)實接洽的工作，知道這個世界的運轉(zhuǎn)方式，然后有一個精神世界的帳篷，不要很著急把它變成一個大廈）6.對一個剛開始寫小說的人，首先要有一個完整的東西——開始了一個小說盡量把它完成，而且要把流程做足；（寫作不是孤芳自賞，有表達、有訴說，有溝通的企圖心）7.分享給喜歡寫作的人的話：1）寫作是特別美好的事情，是對抗人生虛無的一種方式，可以提供某種意義；2）寫好寫壞這件事。追求藝術(shù)經(jīng)常是不可得的，最重要是在里面得到某種表達的愉悅，用舒服的方式去寫作，一個人不能踮著腳尖站太久；3）不要因為文學夢傷害了自己，徹底文學化的生活有時候是一種逃避，是推卸責任。人生有真實也有虛假，要把它勾兌好，不能老生活在虛構(gòu)里。那種裝模作樣、假模假式的生活，是寫不出真的好東西的。