鄧子芳在畫海南山水上獨(dú)辟蹊徑，拓展了中國山水畫的題材范圍，畫家筆下有挺拔的椰樹、停泊的小船、蔥郁的芭蕉，色彩斑斕、布景繁密。生機(jī)盎然的南疆美景躍然紙上。

作品構(gòu)圖新穎、格調(diào)雅致、富于濃郁的地域特色，顯示出扎實(shí)的傳統(tǒng)功力和勇于探索的創(chuàng)新精神。

畫家的減筆寫意畫對賦色十分講究，線條和色塊巧妙運(yùn)用，相得益彰；人物用線條勾畫，畫面多處留白，恰如其分地表現(xiàn)出了作品的主旨。

作品筆力強(qiáng)健，設(shè)色靜雅，韻味濃烈，筆墨技法上幾乎達(dá)到極致，花鳥畫的情趣盡顯無遺，渲染出傳統(tǒng)水墨畫的魅力。

作品筆墨自由靈動(dòng)，筆意率簡，畫面生動(dòng)，寓意深刻，恰如其分地表現(xiàn)了荷花的豐神，具有豐富的藝術(shù)感染力。

畫家的創(chuàng)作不拘泥于傳統(tǒng)山水創(chuàng)作的語言，而是將思考的過程置于一個(gè)理想化的超然境界中，有限的畫面內(nèi)涵蓋了太多內(nèi)容，卻又以高度凝練的形式蘊(yùn)蓄其中。

作品主要表現(xiàn)了云南少數(shù)民族的風(fēng)情和人物。他將五光十色的現(xiàn)實(shí)世界以稚拙質(zhì)樸的造型和繽紛的線條還原為一種充滿原始色彩和宗教意味的繪畫樣式，創(chuàng)造出一幅幅精美絕倫的少數(shù)民族女子畫面來。

畫家筆下的人物凝練傳神，簡潔概括，設(shè)色清新雅麗，不落俗套，用傳統(tǒng)造型的語言盡情抒發(fā)自己的感覺。

畫家的創(chuàng)作融入了西畫的用色技法，筆墨色彩融為一體，胸中丘壑羅列，下筆從容揮寫，盡得山川之真容。

畫家出古入新，吸取傳統(tǒng)之精華，借古法之力量，描繪自然大象，既不失氣勢和墨趣，又不失節(jié)奏韻律，盡顯 “氣韻生動(dòng)”之意氣。

作品既見真情實(shí)感，又富創(chuàng)新意識(shí)。畫面氣勢雄強(qiáng)，用筆豪放，水墨酣暢，色彩強(qiáng)烈，形成了視覺沖擊力，與傳統(tǒng)山水畫拉開了距離，展現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)個(gè)性。

畫家以酣暢淋漓的水墨荷花構(gòu)筑了自己獨(dú)特的語言形式，似與非似的意象筆墨在畫面空間中展示了自我的心象符號(hào)，充溢著氣韻高古的追求。

畫家喜歡在生活中尋找創(chuàng)作靈感，他筆下的花卉用筆酣暢淋漓，線條揮灑自如，色彩鮮艷明麗而不落俗套，只寥寥數(shù)筆便能把整個(gè)畫面營造得生機(jī)盎然。

畫家從簡約之為雅或中和之為美的審美觀出發(fā)，克服工巧、消除甜俗之氣，其筆墨、造型、色彩和布局，稚拙而不事經(jīng)營，可謂天真爛漫得近乎“兒童畫”，而此也正是其可貴之處。

畫家筆下的少數(shù)民族人物，在形式的表現(xiàn)上追求唯美，正中有奇；人物的神態(tài)追求生動(dòng)，筆力精準(zhǔn)、線條舒暢、形神兼?zhèn)洹?/span>

畫家始終堅(jiān)持中國傳統(tǒng)繪畫情景交融的意境學(xué)，構(gòu)圖豐潤，色彩淡雅，并追求以實(shí)求虛，以真求神，境由心造，象外有“象”。

畫家將廣袤無垠的草原、雄偉冷峻的雪峰、流淌不息的河流，以及生活在這片土地上的人們都描寫的歷歷在目，并彰顯著其畫中獨(dú)具生命特色的個(gè)性。

畫家的繪畫審美圖式是獨(dú)特的，完全呈現(xiàn)個(gè)性化的筆墨語言，注重用筆，注重作品整體的完整，通過不同姿態(tài)的仕女傳達(dá)畫家的內(nèi)心感受。

畫家在不斷從中西方繪畫、歷史與現(xiàn)代表現(xiàn)中吸收更新的營養(yǎng)，使畫作中的人物造型生動(dòng)，富有質(zhì)感，顯示了人物畫很強(qiáng)的藝術(shù)功底。

畫家的創(chuàng)作視野非常開闊，空間十分深遠(yuǎn)，既有大西北的蒼涼、遼闊、雄渾之凝重，又有江南秀美、溫潤、委婉之靈動(dòng)，表現(xiàn)了天地同和的大美境界。

畫家以寫生形式入手來描繪長白山風(fēng)光，注意塑造體積和渲染氛圍，他把淡墨、重墨、留白都恰如其分地運(yùn)用到畫面上，濃濕枯焦墨的運(yùn)用得十分得體。

作品筆墨遒勁蒼健、風(fēng)格渾厚淳樸，其筆下人物清雅灑脫、卓爾不群。整幅畫作顏色清淡，筆觸細(xì)膩，給人一種空靈的感覺。