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齊白石 盜甕圖 紙本 水墨設(shè)色 95×53cm 1945年 艾青說:“我特別喜歡他的詩,生活氣息濃,有一種樸素的美?！?/span> 瞿兌之說:“以余觀之,其詩清矯,近得明人神髓,遠(yuǎn)含郊、島意味,即在詩人中亦當(dāng)占一重要位置。” 北京畫院藏的齊白石詩稿,有早年作,中晚年作;有行書,楷書;有涂改稿,謄清稿。齊白石的詩,自編有《借山吟館詩草》、《白石詩草二集》,后人編有《白石詩草續(xù)集》、《白石詩草補(bǔ)編》、《續(xù)補(bǔ)齊白石詩詞聯(lián)語》。又曾先后編為《齊白石作品集·第三集詩》、《齊白石全集·第十卷·詩文》。 詩稿中的部分作品曾收入上述各集,部分作品則是首次發(fā)表。凡出版過的白石詩作,大都經(jīng)過王仲言、黎錦熙的潤色修改,唯這些手稿本,保持著完全的原貌。 王湘綺逝世早，假如他能看到白石后來的詩，也許會(huì)有新的說法 齊白石只讀過半年多村塾,二十七歲才以《唐詩三百首》為課本學(xué)詩。三十二歲與朋友組織“龍山詩社”,在畫工之余,參與雅集唱和。早年詩稿大多遺失,僅留下兩種抄本的《寄園詩草》。黎錦熙認(rèn)為是“白石四十歲以前所作”,遂編為《白石詩草補(bǔ)編·第一編》。 《寄園詩草》多為唱和詩,少數(shù)為寫景與題畫詩。其中,與“龍山詩社”、“羅山詩社”社友如黎松安、王仲言、羅醒吾、羅真吾等的交游唱酬之作尤多,寫惜別、思念、相遇、夜話、敘舊,也表達(dá)習(xí)詩的艱苦、對(duì)師友的感激等。如:“詩仗友刪裁句易,書無錢買課兒難。小窗依膝天寒夜,字寫芭蕉映雪看?！薄皢柕佬覐娜嬗?刪詩難得不凡才?！薄昂脤W(xué)始知貧不賤,論交何幸友兼師?！笨偟恼f,這些詩帶有較強(qiáng)的摹仿痕跡,像“北風(fēng)攜手聳吟肩,山色蒼茫正暮煙。想入非非無覓處,數(shù)聲鐘出白云巔”。這樣的閑情逸致,與齊白石當(dāng)時(shí)的生活情調(diào)并不相近,而更多出自對(duì)古人相應(yīng)情調(diào)的摹寫。對(duì)于語言的把握亦然。如《夜雨晤子詮弟話舊》:“暮天斜雨鎖柴關(guān),別久逢君憶故顏。何幸西窗消永夜,談心剪燭話巴山?！憋@然是摹仿李商隱的《夜雨寄北》,直接或間接借用了該詩“夜雨”、“西窗”、“剪燭”、“巴山”四個(gè)主要意象,而“何幸”源自“何當(dāng)”,“逢君”源自“君問”也一目了然。 己亥年(一八九九)十月十八日,齊白石拜王湘綺為師,并奉上自己作的詩文請(qǐng)老師看。這一天的《湘綺樓日記》記:“齊璜拜門,以文詩為贄。文尚成章,詩則似薛蟠體?！睂?duì)王氏的這個(gè)評(píng)語,黎錦熙解釋說:“湘綺是祖述唐以前的‘八代’詩的,對(duì)門人要求太高?！焙m則予以尖銳批評(píng):“白石雖拜在湘綺門下,但他的性情與身世都使他學(xué)不會(huì)王湘綺那一套假古董,所以白石的詩與文都沒有中他的毒。” 瀕生書畫皆力追冬心,今讀其詩,遠(yuǎn)在花之寺僧之上。真壽門嫡派也 遠(yuǎn)游期間,齊白石作詩不多。這期間的《癸卯日記》、《寄園日記》,很少有詩作記載。他自己也說:“八年之間,五出五歸,詩境雖然擴(kuò)大了,所存的詩倒很少。”一九○四年,白石隨王湘綺游南昌,湘綺令諸弟子聯(lián)句,大家都聯(lián)不上。白石感到慚愧,回家后把室名“借山吟館”的“吟”字刪掉,決心要“多讀點(diǎn)書,打好根基”。但這個(gè)愿望直到遠(yuǎn)游之后,即一九一一至一九一六年在鄉(xiāng)間幽居時(shí)期才得以實(shí)現(xiàn)。大約七八年中,他閉門索居,“天天讀些古文詩詞,想從根底方面,用點(diǎn)苦功。有時(shí)和舊日詩友,分韻斗詩,刻燭聯(lián)吟,往往一字未妥,刪改再三,不敢茍且”。至一九一四年,積詩“一千二百余首,為兒輩攜出而失”,無奈之余,“于友朋處搜還之詩箋計(jì)詩四百二十首,親手抄為四本,以二本寄湘綺師刪改,不數(shù)日師歿,其稿又失”。至一九一七年,他避難北京,將所存二本詩稿送請(qǐng)樊樊山刪定,樊樊山贈(zèng)他一詩一序。但這些詩十年后(一九二八)才得以影印,這就是《借山吟館詩草》。 《借山吟館詩草》的創(chuàng)作年代,是白石遠(yuǎn)游歸來之后的一九○九年(己酉)至定居北京的一九一七年(丁巳)之前。黎錦熙《齊白石詩集·第一輯》說:“此輯是白石老人于一九二八年自訂、手寫、影印的一冊(cè)詩稿,原題《借山吟館詩草》?！贝苏f有誤。齊白石在“序言”中明明寫著,這是他一九一七年送樊樊山“刪定”之前“親手寫”,怎么會(huì)是一九二八年手寫?詩中涉及的內(nèi)容,皆為遠(yuǎn)游歸來鄉(xiāng)居之事;所唱酬之對(duì)象,皆鄉(xiāng)居時(shí)期所交之人物;而最晚的紀(jì)年詩,作于“丙辰”即一九一六年四月。由此,可大略推定《借山吟館詩草》抄寫于一九一六年四月至一九一七春到北京之前。 對(duì)《借山吟館詩草》,樊樊山評(píng)價(jià)說:“瀕生書畫皆力追冬心,今讀其詩,遠(yuǎn)在花之寺僧之上。真壽門嫡派也?！薄胺泊说仍?看似尋常,皆從劌心肝而出。意中有意,味中有味,斷非冠進(jìn)賢冠、騎金絡(luò)馬、食中書省新煮飪頭者所能知。惟當(dāng)與苦行頭陀在長明燈下讀,與空谷佳人在梅花下讀,與南宋前明諸遺老,在西湖靈隱昭慶諸寺中,相與尋摘而品定之。” 樊樊山的稱贊,使齊白石非常高興。但這些詩是否像樊氏所說,與隱逸的“南宋前明遺老”詩格相近呢?從《借山吟館詩草》收入的作品可知,它們寫安居茹家沖的生活,包括農(nóng)事、會(huì)友、寫景、寫人、酬答、題畫等等,意態(tài)安詳、閑適而自足,完全沒有“南宋前明遺老”詩的憂憤感時(shí)之慨。典型的詩是這樣的: 筠籃沾露挑新筍,爐火和煙煮苦茶。 肯共主人風(fēng)味薄,諸君小住看梨花 ——《小園客至》 野雀山貍慣一家,擾人雞犬覺聲嘩。 半春俗客亦無到,昨夜東風(fēng)開李花 ——《花朝后四日小園看果木》 前村雨過稻粱齊,送老相親只杖黎。 背嶺出游當(dāng)嶺返,宅居不慣辨東西。 ——《雨后閑行》 以悠然自得的心情描繪“落日呼牛見小村”、“細(xì)看晨露貫蛛絲”的鄉(xiāng)居生活,描繪睡遲、梅開、野望閑行、夏日高臥、秋日山行、舍外飲酒等等?！栋资先俗詡鳌氛f:“這十年來,喜讀宋人的詩,愛他們輕朗閑淡,和我的性情相近?！?應(yīng)該說,這種“輕朗閑淡”的詩風(fēng)主要不是與宋人“性情相近”,而是與白石這十年閑適的幽居生活相一致。這也表明,齊白石此時(shí)期的詩,寫出了自己的生活感受和情感狀態(tài),再不像《寄園詩草》那樣生硬摹仿前人了。他超越了摹仿,進(jìn)入了自由抒寫的階段。樊樊山指出這些詩非達(dá)官貴人“所能知”,很有道理,但他似乎并不很理解詩人深摯的農(nóng)家情懷,只以宋明遺老、苦行頭陀、空谷佳人之類喻比,不免隔霧望花,缺乏切近感。 人誰替我擔(dān)竿賣，高臥京師聽雨聲 一九一七年,齊白石避亂移居北京。到一九三三年春,自編了八卷本《白石詩草》(原題《白石詩草二集》)。所收入者,基本是這十六年間的詩。白石手稿中的詩,最晚作于一九三二年(壬申)。這些手抄詩稿,計(jì)有《丁巳、戊午詩文集》、《老萍詩草》、《白石山翁詩草》、《白石詩草·甲子乙丑》、《白石詩草·甲子再兼乙丑接丙寅》、《白石詩草·乙丑十一月起》、《白石詩草·庚午至壬申》七本。其中《白石山翁詩草》、《白石詩草·甲子再兼乙丑接丙寅》后半部,皆為齊白石三子齊子如手抄,不在選收之例。 這些詩大抵可以一九二四年為界,分為前后兩個(gè)時(shí)段。前一時(shí)段,齊白石初到北京,名氣不大,收入不多,帶著孩子,居無定所,而湘亂未息,還要頻頻返鄉(xiāng),照顧年邁的父母和一家妻小。奔波勞碌,感慨郁積,遂發(fā)之于詩。先前的閑適安居生活被劫難和離亂代替,詩的內(nèi)容和風(fēng)格也發(fā)生了變化。齊白石自己在談到這些詩的創(chuàng)作背景時(shí)寫道: 民國丁巳,湘中軍亂,草木疑兵,復(fù)游京華。是冬兵退,乃復(fù)歸來。明年戊午,騷亂尤甚,四圍煙氛,無路逃竄。幸有戚人居邑之紫荊山下,其地稍僻,招予分居。然風(fēng)聲鶴唳,魂夢(mèng)時(shí)驚。遂吞聲草莽之中,夜宿于露草之上,朝餐于蒼松之陰。時(shí)值炎夏,浹背汗流,綠蟻蒼蠅共食,野狐穴鼠為鄰。殆及一年,骨如柴瘦,所稍勝于枯柴者,尚多兩目而能四顧,目睛瑩瑩然而能動(dòng)也。越己未,亂風(fēng)稍息,仍竄京華。……及至都門,重居法源寺僧舍,以賣畫刻印為活計(jì)。朝則握筆把刀,日不暇給,惟夜不安眠,百感交集。誰使垂暮之年,父母妻子別離,戚友不得相見。枕上愁余,或作絕句數(shù)首,覺憂憤之氣,一時(shí)都從舌端涌出矣?！栋资姴荻ぷ孕颉?nbsp; 前一時(shí)段的詩,多收在《丁巳、戊午詩文集》、《老萍詩草》中,少數(shù)散見于這幾年斷斷續(xù)續(xù)的日記中。齊良琨在《老萍詩草》封面上題:“己未原在此部子中。庚申正月起九月止。辛酉正月起。連皮共七十四頁。己丑暮春三月十五日?！钡閮?cè)中之詩,絕大多數(shù)都出自《丁巳、戊午詩文集》,庚申、辛酉、壬戊的詩作,大多在齊良琨所抄《白石山翁詩草》中。不過,僅從白石老人的兩個(gè)抄本,也能夠清楚地看出其詩歌創(chuàng)作的深刻轉(zhuǎn)變。 用語多“白話”,情感“多愁”,正是這幾年白石詩歌的兩大特色。作于一九一八年的《題畫樊樊山先生京師》大約是齊白石最長的一首歌詩,紀(jì)述他與樊樊山的交往,回顧從遠(yuǎn)游到兵亂的十五年經(jīng)歷,集紀(jì)事、寫景、述懷為一,洋洋五十余言,蒼渾沉郁之氣貫注全篇,最后寫道:“細(xì)雨橫風(fēng)賓客老,輕裘緩帶故人非。可憐身世寒蛩似,號(hào)向人前聽者稀?！薄拔矣韫T下住,秋雨打門紅葉飛。”點(diǎn)出要避難北上的主題?！侗箅s感》、《京師雜感》、《謝袁煦山》、《題賓曙碉樓》、《己未三客京華,聞湖南又有戰(zhàn)事》、《時(shí)嘆》、《二月十五日,家人避亂離借山,七月二十四日始?xì)w》、《避害夜宿紫荊山草莽中,大雨》諸篇,都直接描繪兵災(zāi)、劫掠、亂離,抒寫焦慮、痛苦、壓抑的心境。如:“祝融天際白云寒,南北相征戰(zhàn)未還?！薄霸潞邶堷Q號(hào)夜鳥,一時(shí)逃竄計(jì)都無?！薄捌咴滦s如敗葉,六軍金鼓類秋砧?！薄拔逯抟恍峭?同室之中作戰(zhàn)場?！薄八念櫲f方皆患難,諸君揮淚再思量。”“愁似草生刪又長,盜如山密難鏟平?！薄巴∠鄳z老亂離,草木皆兵,瑤池此去休回首。買鄰未卜傷殘劫,蟻蜂俱賊,山館歸來一斷魂。”……這樣的詩句、聯(lián)語,令人想起杜甫在安史之亂期間“傷老,悲離,憂亂”的名篇,極少有前一時(shí)期的“輕朗閑淡”了。一九三三年,白石在致張次溪的信中,曾對(duì)自己中年和老年詩做了一個(gè)比較:“中年作,句頗安逸。今將刊者,十六年來之作也,傷老多憂?！薄皞隙鄳n”四字,概括這些詩至為恰當(dāng)。 詩中也描寫了初到北京時(shí)的生活與心境。“大葉粗枝亦寫生,老年一筆費(fèi)經(jīng)營。人誰替我擔(dān)竿賣,高臥京師聽雨聲?！薄@是說在北京賣畫的艱難。“蘆荻蕭蕭斷角哀,京華苦望家書來。一朝望得家書到,手把并刀怕剪開?！薄@是寫思念家人又擔(dān)憂家人的心情?！岸U榻談經(jīng)佛火昏,客中無物不消魂。法源寺里鐘聲斷,落葉如山晝掩門?！薄@是寫居住僧寺時(shí)的困頓和寂寞?！盎碧昧滤缜?四壁嘉陵可臥游。塵世幾能逢此地,出京焉得不回頭?！薄@是說他和陳師曾在藝術(shù)上的相知與友誼。詩中的情感,有焦急和沉郁,也有舒緩和快慰。 大約一九二四年后,湘潭一帶的戰(zhàn)事和匪擾相對(duì)平息,白石在北京的生活逐漸穩(wěn)定,畫名也逐漸大起來。仍有傷感亂離的詩作,如一九二四年的《枕上》:“臥聽鄰窗半夜雞,入春離思太凄迷。浮萍飄蕩根何著,鬼道揶揄手敢攜。南地不容烏鴉哺,北地亦有杜鵑啼。飛魂更怯還鄉(xiāng)夢(mèng),繞屋愁云舊種梨?！彪m然居京已經(jīng)八年,齊白石仍然覺得自己是無根的浮萍。湖南有父母妻兒,北京又添了兩個(gè)孩子(良遲、良已先后誕生),兩頭牽掛,難免有“凄迷”之嘆。但總的看,抒寫亂離的憂憤之氣,逐漸轉(zhuǎn)化為思鄉(xiāng)的深摯之情。像“八哥吾亦思?xì)w苦,烏烏私情杏塢巢”,“無計(jì)安排返故鄉(xiāng),移干就濕負(fù)高堂”這樣的句子,時(shí)時(shí)出現(xiàn)在作品中。題畫詩、贈(zèng)友詩、寫景詩,以及追憶少時(shí)經(jīng)歷與家鄉(xiāng)風(fēng)物的作品大大增加,詩境也漸趨平和,時(shí)有奇思妙想、信手拈出的神來之筆。白石好友王仲言在《白石詩草二集·跋》中說,這時(shí)期之詩“有東坡放翁之曠達(dá),無義山長吉之苦吟”,又說“題畫之作獨(dú)多,然皆生面別開,自抒懷抱,不僅為蟲魚花鳥繪影繪聲而已”。事實(shí)上,后一時(shí)段的詩,取材之廣,內(nèi)容之富,體悟人生之深,駕馭語言能力之強(qiáng),超過了前一時(shí)段之詩,在白石晚年詩中具有很強(qiáng)的代表性。 齊白石的題畫詩即便不很講究修辭、韻腳或平仄,也多有生活氣息、率真感情或妙想奇思 齊白石的題畫詩都是有感而發(fā),或直陳心曲,或借題發(fā)揮,或聯(lián)類喻比,表達(dá)出彼時(shí)彼地的處境、心曲,以及對(duì)人生、藝術(shù)和畫史的看法。即便不很講究修辭、韻腳或平仄,也多有生活氣息、率真感情或妙想奇思,在二十世紀(jì)的題畫詩中獨(dú)樹一幟。試舉例: 亂涂幾叢樹,遠(yuǎn)望得神理。 漫道無人知,老夫且自喜。 ——題山水 咫尺天涯幾筆涂,一揮便了忘工粗。 荒山冷雨何人買,寄與東京士大夫。 ——題山水 十年種樹成林易,畫樹成林一輩難。 直到發(fā)亡瞳欲瞎,賞心誰看雨馀山。 ——題雨后山村圖 未工拈箸先拈筆,老手何時(shí)始值錢。 頹管有靈非學(xué)力,忽然花草忽山川。 ——題山水雜以花草 有色青松無恙風(fēng),太平山水在胸中。 鬼神使之非人力,他日何人識(shí)此翁。 ——題山水 這幾首作于一九二四、一九二五年間的詩,都是說山水畫。齊白石初到北京,畫山水很多,但除了陳師曾、胡佩衡少數(shù)友人之外,其粗簡風(fēng)格不大受歡迎,很少能賣。他很看重自己的山水畫。正是這種自信,支撐著他一往無前的探索和創(chuàng)造。 雪冷冰殘肌骨涼,金農(nóng)羅聘遜金陽。 竹籬茅舍心如鐵,百里無聞可斷腸。 ——題友人畫梅冊(cè)子 清平自負(fù)懶頭陀,十六年前丑不訛。 慚愧微名動(dòng)天下,感恩還在綠林多。 (余年五十四,畫名不出長沙。因丁巳鄉(xiāng)亂,余避匪居京華,始得中外皆知。) ——題十六年前自作之畫 前一首詩,談金陽的遭遇。金陽即尹金旸(一八五八—— 一九一九),字和伯,湘潭人,曾入曾國藩幕,被聘為曾紀(jì)澤之師。后隱居故里。善畫,尤長于畫梅。齊白石、陳師曾都得到過他的指教。在白石看來,尹金旸畫梅不弱于金農(nóng)、羅聘,但隱于鄉(xiāng)間,畫名很低。后一首詩,說自己因避亂北上,經(jīng)過十六年的奮斗,“名動(dòng)天下”,他要“感恩”于那些驅(qū)趕他來京的兵匪。這使人想起白石老人的一方印章“故鄉(xiāng)無此好天恩”,意思說,故鄉(xiāng)雖讓人留戀,但沒有北京這樣能夠成就藝術(shù)家的環(huán)境條件。從這兩首題畫詩,可以窺見白石老人對(duì)人生際遇的認(rèn)知與感慨。 黃花翠竹影交枝,風(fēng)急霜嚴(yán)要護(hù)持。 各有本心忘不得,年年相重歲寒時(shí)。 ——題金拱北所贈(zèng)菊竹畫幅 對(duì)北京畫壇勢(shì)力之爭的失望遺憾 上世紀(jì)二十年代初,齊白石的大寫意畫風(fēng)受到北京一些畫人的貶斥,被尊為北京畫壇“廣大教主”的金城(拱北)提倡宋代工致畫風(fēng),但也尊重齊白石的追求,二人互有贈(zèng)畫和贈(zèng)詩。白石這首題詩,以金城所畫“黃花翠竹影交枝”的形象比喻不同畫人和繪畫各有“本心”,又共生共存,應(yīng)該相互“護(hù)持”,成為“歲寒”之友,而不要“風(fēng)急嚴(yán)霜”,彼此侵襲。這種曲折而又善意的隱喻,顯示出齊白石的智慧。 槐堂風(fēng)雨一相違,君在歡愉變是非。 (師曾在日,文酒詩畫之交游,此時(shí)已分為兩黨) 此后更誰強(qiáng)奪扇,不勞求畫畫將歸。 ——題陳師曾為余畫扇 陳師曾逝世于一九二三年,金城逝世于一九二六年。二位北京畫壇的領(lǐng)袖人物去后,“中國畫學(xué)研究會(huì)”分裂出“湖社”,金、陳弟子成為“兩黨”,一度如同水火。白石懷念友人的這首小詩,直接抒發(fā)了對(duì)北京畫壇勢(shì)力之爭的遺憾與失望。
——應(yīng)門 青門經(jīng)歲不常開,小院無人長綠苔。 螻蟻不知欺寂寞,也拖花瓣過墻來。 ——小院靜坐 前一首寫應(yīng)門——不是迎接客人,而是迎接送水送煤的工人。他來到北京后,不再上山砍柴,挖井取水,他對(duì)城市生存感到一種滿足,也生動(dòng)地寫出他二十年代中期已經(jīng)相對(duì)安定的生活與心境。 后一首寫小院的寂靜。白石老人說,作畫乃“寂寞之道”。居京四十年,除了到北京藝專上課,就是終日關(guān)門作畫刻印。如他自己描述的“鐵柵三間屋,筆如農(nóng)器忙”。筆如農(nóng)器忙的勞作和寂寞的小院靜坐,透露著晚年齊白石杰出藝術(shù)創(chuàng)作的奧秘。 參差落木過西風(fēng),菊到開時(shí)萬卉空。 雪正欲寒霜又冷,同儕只剩老來紅。 ——菊·老來紅 欲工變化豈天功,滿院青青百草同。 始到殘秋方出色,眾中分出老來紅。 ——老來紅 這是以菊花和老來紅自喻。齊白石年近六十實(shí)行“衰年變法”,經(jīng)過十年探索,終于大器晚成。對(duì)此,他是很驕傲的。這二首詩寫于二十年代中期,表明此時(shí)他的變法已獲得很大成功。這成功固然離不了天分,更離不了虛心學(xué)習(xí)、艱苦探索和自強(qiáng)自信。這時(shí)期的題畫詩,寄情,言志,喻理,有時(shí)聯(lián)及他的生活經(jīng)驗(yàn)、個(gè)人與家庭遭遇,是我們讀懂、理解白石老人的一條重要途徑。如《畫獵人題句》:“雪風(fēng)吹鬢獨(dú)徘徊,寒透狐裘凍不開。我勸此翁忘得失,泥爐杯酒好歸來。”再如《題畫芭蕉》:“留得窗前破葉,風(fēng)光已是殘秋。瀟瀟一夜冷雨,白了多少人頭。”語近白話,敘述平淡,意味無窮,卻沒有哀怨和悲涼,這與一般士大夫的生命感喟很有些不同。再如《題畫八哥》:“不如鸚鵡語言乖,好學(xué)金人口不開。幸得羽毛無所取,筠籠有食可下來?！薄f話不乖巧,像銅人三緘其口,毛羽又不漂亮,這樣的八哥可取籠中之食,因?yàn)闆]人捉它。相反,乖巧漂亮未必都是好事。畫的是八哥,隱喻的是人生體驗(yàn)。 罵的人固然很多,夸的人卻也不少 對(duì)于齊白石的詩,歷來評(píng)論者意見不一。對(duì)此,白石自己是清楚的。他在《自傳》中說:“我的詩,寫我心里頭想說的話,本不求工,更無意學(xué)唐學(xué)宋,罵我的人固然很多,夸我的人卻也不少。從來毀譽(yù)是非,并時(shí)難下定論,等到百年以后,評(píng)好評(píng)壞,也許有個(gè)公道?！币痪湃?為編《白石詩草二集》,張次溪請(qǐng)了一些詩人學(xué)者及白石老友題詞。但這些作題者大都循依古例,說些無關(guān)痛癢的頌美應(yīng)酬之詞,遠(yuǎn)不如白石自述、自序?qū)懙谜嬲\動(dòng)人。諸如“想象耽奇句,天花照眼明”(趙幼梅),“粗枝大葉詩如畫,天趣流行水滌腸。不食人間煙火氣,亂山深雪菜根香”(楊云史),“詩中有畫畫中詩,畫意詩心相與追”(李釋堪)之類。不過在三十年代,他們對(duì)齊白石詩作表示的支持,老人感到“足慰我心”。 對(duì)齊白石的詩有切當(dāng)看法者,以黎錦熙、瞿兌之、艾青為代表。黎錦熙說:“白石自詡能詩,且謂詩優(yōu)于畫。他生前的老朋友們多不同意他這個(gè)意見,說他詩中用詞造句常有欠妥之處,又愛把口頭語入詩。其實(shí),他對(duì)于舊體詩的寫作基礎(chǔ)是打得扎扎實(shí)實(shí)的。中年以后意境漸高,要在詞句間講求簡練,又常運(yùn)用口頭語來發(fā)揮他的創(chuàng)造性,都不為古典作家偏重規(guī)格和愛弄辭藻所害。”(《齊白石的詩》,《齊白石作品集·第三集·詩》) 瞿兌之說:“以余觀之,其詩清矯,近得明人神髓,遠(yuǎn)含郊、島意味,即在詩人中亦當(dāng)占一重要位置。蓋與湘綺雖面目迥異,而取徑高卓,不隨流俗則同。工詩者固多,而擺脫詩家一切習(xí)氣乃至難。此真所謂詩有別裁,非關(guān)學(xué)也?！?《齊白石翁畫語錄》,《古今》一九四三年十一月) 艾青說:“我特別喜歡他的詩,生活氣息濃,有一種樸素的美。”(《憶白石老人》,《白石老人自述·附錄》) 郎紹君《讀齊白石手稿：詩稿篇》 |
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