管平湖 白雪 來(lái)自國(guó)畫(huà)藝術(shù) 00:00 05:23

內(nèi)容來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)；插圖：趙春秋鋼筆寫(xiě)生作品（趙春秋老師鋼筆寫(xiě)生集）

山水畫(huà)的意境是山水畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中，表達(dá)思想感情的重要載體，是畫(huà)家透過(guò)物象的經(jīng)營(yíng)，追求畫(huà)外之意的藝術(shù)指向和手段。意境的營(yíng)造是山水寫(xiě)生的靈魂，“造”是主體對(duì)客體的自由選擇與心境結(jié)合而成的超越外物的本體綜合語(yǔ)匯，境界是通過(guò)構(gòu)圖、語(yǔ)言符號(hào)、筆墨等各種美學(xué)的形式的有機(jī)組合而達(dá)成。

山水畫(huà)意境的營(yíng)造要經(jīng)過(guò)三個(gè)階段：首先是對(duì)自然景物的直接觀察；然后是經(jīng)過(guò)畫(huà)家審美意識(shí)的熔鑄加工，從而產(chǎn)生的審美意象；最后則是畫(huà)家運(yùn)用熟練的筆墨技巧把頭腦中的意象加以物化，也就是畫(huà)面的意象，畫(huà)面所呈現(xiàn)的審美意象就是意境。

（一）構(gòu)圖

構(gòu)圖是指在畫(huà)面上構(gòu)思安排。一個(gè)人的筆墨功夫、造型能力是一定的，不可能一下子提高很多，但是構(gòu)圖是否認(rèn)真卻能拉開(kāi)很大距離，往往是決定一幅畫(huà)奇特或平庸的關(guān)鍵。張彥遠(yuǎn)說(shuō):“至于經(jīng)營(yíng)位置，則畫(huà)之總要”，可見(jiàn)構(gòu)圖好壞的重要性。劉道醇進(jìn)一步提出了“去來(lái)自然”的要求，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖從構(gòu)思到落成要自然協(xié)調(diào)，興起而揮筆，興盡而收，構(gòu)圖形象皆在其中，去來(lái)自然，不存在經(jīng)營(yíng)，實(shí)則經(jīng)營(yíng)就在其中，不過(guò)這也需要畫(huà)家有高超的水平。

畫(huà)面可根據(jù)對(duì)象重新組織，為了構(gòu)圖布局的妥當(dāng)。營(yíng)造畫(huà)面意境，可以主觀的調(diào)整山的高低，水面的寬窄，樹(shù)木的組織，藝術(shù)處理需要充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，不被客觀景物所束縛，可完全根據(jù)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的需要來(lái)進(jìn)行處理。就是要說(shuō)，畫(huà)家表現(xiàn)對(duì)象要不限于眼前所見(jiàn)，需經(jīng)過(guò)多方面的觀察、了解，經(jīng)過(guò)組織加工，才產(chǎn)生構(gòu)圖。

（二）符號(hào)

“在山水畫(huà)創(chuàng)作中，把某個(gè)具體的物象具有與客體表面并非相同而與客體精神卻相對(duì)應(yīng)的具有表征意義的形象，稱(chēng)為符號(hào)。這種符號(hào)是從某一客體物象抽離、提煉出來(lái)的，是具有精神指向意義的圖像。因此，符號(hào)一定帶有鮮明的個(gè)性特征和生活原創(chuàng)?！?span>

對(duì)符號(hào)的追求與運(yùn)用，是每位畫(huà)家在寫(xiě)生創(chuàng)作中必須處理與面對(duì)的問(wèn)題，但有一些畫(huà)家在動(dòng)筆時(shí)，直接便套用了古法，對(duì)寫(xiě)生物象的新鮮感無(wú)動(dòng)于衷，這就使得寫(xiě)生的意義大打折扣，要想有真正的收獲，就應(yīng)該認(rèn)識(shí)到古人筆墨技法與自然物象皆要為寫(xiě)生創(chuàng)作服務(wù)，客觀世界的直接感受是最可貴的。畫(huà)家應(yīng)從客觀世界直接得來(lái)的感受，通過(guò)內(nèi)心的提煉形成美的形式，當(dāng)然古法也是加強(qiáng)畫(huà)家形式語(yǔ)言的因素之一，它可以輔助畫(huà)家更好的表達(dá)客觀世界，但要泥古不化那就錯(cuò)了。

在寫(xiě)生過(guò)程當(dāng)中，可以感覺(jué)到許多平時(shí)習(xí)慣經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中所得不到的東西。面對(duì)一棵活生生的樹(shù)，必須從中思考出一個(gè)意象去畫(huà)，而不是直接套用古法，只有堅(jiān)持寫(xiě)生，畫(huà)得多了，就可以找到這種語(yǔ)言。整個(gè)畫(huà)面看后覺(jué)得不是經(jīng)驗(yàn)之中的東西，而是從生活當(dāng)中直接感受出來(lái)的，這樣在寫(xiě)生過(guò)程當(dāng)中就會(huì)經(jīng)常發(fā)現(xiàn)一些新的東西，創(chuàng)造一些新的畫(huà)法出來(lái)。

（三）筆墨

一幅山水畫(huà)，除了要有一個(gè)好的構(gòu)圖，完善的樹(shù)石符號(hào)之外，如何使這構(gòu)思能夠通過(guò)筆墨程式很好的表達(dá)出來(lái)則是一個(gè)最基本的條件，而只有當(dāng)筆墨技法有一定功力和境界的時(shí)候，其所表達(dá)的構(gòu)思才能充分得到發(fā)揮，才具有真正意義上的意境。

在寫(xiě)生中，須對(duì)筆墨反復(fù)提煉，以期找到用筆墨表達(dá)景物的最佳形式，使得畫(huà)家通過(guò)自然物象的觀照，以筆墨形式來(lái)表達(dá)畫(huà)家的客觀情感，用不同筆法表現(xiàn)不同的山水之境。所以要使筆墨有深厚的內(nèi)蘊(yùn)，須要對(duì)筆墨技法進(jìn)行系統(tǒng)深入的訓(xùn)練，如果沒(méi)有很好的學(xué)習(xí)積累，筆墨效果是不耐看的，筆精墨妙，是需要成熟深厚的技巧訓(xùn)練的。

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自然萬(wàn)物有一定的結(jié)構(gòu)規(guī)律和不盡的變化，而表現(xiàn)這些變化也應(yīng)產(chǎn)生多樣的筆墨形式，這樣才能表達(dá)出我們不同的視覺(jué)和心理感受。

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