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知名女演員宣布退出娛樂圈:戲骨被流放,小丑在殿堂

 了用民 2019-11-21

1

前天刷微博,看到一條消息:演員李菁菁宣布退出娛樂圈。
乍一聽這個名字,很多人可能會覺得陌生,但只要看到她演過的那些角色,就能立刻想起她是誰。
她是《金婚》中大大咧咧的“莊嫂”;
 

是《憨媳當(dāng)家》中的虎里虎氣的張銀鳳;
 

是《寶樂嬸的煩心事》中巾幗不讓須眉的寶樂嬸。
 

潑辣爽朗,又樸實善良,是李菁菁留給大家最深刻的熒幕印象。
但近些年,她似乎逐漸淡出了我們的視野。
除了去年播出的《天盛長歌》外,鮮少在影視劇中看到她的身影。
退圈的原因,李菁菁自己說是“為了專心帶孩子”,但有人翻出她去年發(fā)的兩條微博,發(fā)現(xiàn)事情并沒有這么簡單。
她很可能是因為性格太耿直,不愿同流合污,被行業(yè)內(nèi)的大佬集體封殺了。
 
 
這兩條微博說的是個什么事情呢?
簡單總結(jié)就是:某部戲的副導(dǎo)演談片酬,和李菁菁商量,能不能把多談的部分返給他,比如制片方只能給80萬片酬,但副導(dǎo)演如果談到100萬,多出的20萬,就歸副導(dǎo)演所有。
李菁菁不同意,認為這是吃了原告吃被告,她可以降低酬金,幫制片方減輕一些負擔(dān),但副導(dǎo)演既然已經(jīng)拿到了他應(yīng)得的工資,就不該再貪這筆錢。
她說,自己并非多高尚,只是依然還有底線,不愿為了掙錢上戲,違背自己的良心。
因為可以沒錢,但不能沒有德行。
微博發(fā)出后,一石激起千層浪。
一個近500人的副導(dǎo)演群,聯(lián)合起來封殺了她,但她依然沒有妥協(xié),表示寧愿另謀出路,也不會向他們妥協(xié)。
49歲的李菁菁,從業(yè)34年,妥妥的老戲骨,不僅貢獻了許多讓人印象深刻的角色,更讓人看到了她作為一名演員的操守。
可能有人會覺得,她真傻,影視圈早就是個大染缸,亂象橫行,何必不自量力地去對抗呢?
自己有戲演,有錢拿,讓別人也有錢拿,皆大歡喜不好嗎?
可李菁菁偏不。
因為她知道,蛋糕就那么大一塊,制片方多給了她片酬,就意味著要在其他地方省錢,這樣,影片的制作預(yù)算就會縮水,最終影響的,是影片的質(zhì)量。
每個熱愛舞臺、尊重觀眾的演員,都絕不愿看到這樣的結(jié)果。
她不傻,只是太過清醒。
而清醒的人,在這個浮躁的影視圈,已經(jīng)越來越少。
更多的人,在瘋狂撈金,在跪舔資本、在群魔亂舞、在渾水摸魚。

2


現(xiàn)在的影視圈亂到了什么程度呢?
最飽受詬病的,就是“天價片酬”。
去年5月,崔永元發(fā)了一條微博,曝光了行業(yè)內(nèi)的“陰陽合同”現(xiàn)象。
并直指某位明星在片場待了4天,就拿到了6000萬元的片酬。
 

這條微博無異于撕開了一道口子,之后頻頻爆出的明星天價片酬,讓吃瓜群眾咋舌。
倪妮拍《天盛長歌》,片酬9800萬;
楊穎拍《孤芳不自賞》,片酬8000萬;
鐘漢良拍《一路繁花相送》,片酬5000萬……
 


動輒上億的片酬,別說我們這些普通老百姓一輩子都賺不到,放在任何一個圈子里面,都是足夠驚人的收入。
“天價片酬”的后果是什么呢?
有業(yè)內(nèi)人士說,十幾年前,演員的片酬僅占制作費的15%-20%左右,多了也就在30%上下,剩下的70%全部用于拍攝。
但現(xiàn)在,這個比例已經(jīng)顛倒過來,大部分錢落到了演員口袋里,剩下的錢就只夠粗制濫造地完成拍攝,劇作質(zhì)量自然會大打折扣。
最終,一切由觀眾買單。
《孤芳不自賞》中的摳圖鏡頭,一度淪為笑柄,但導(dǎo)演鞠覺亮卻公開表示,自己也很委屈,不是不想好好拍,實在是拍不起。
 


鞠覺亮說,現(xiàn)在的演員,是從出門那一刻開始算起,走一步算一步的錢,如果去一個車程兩小時的地方實景拍攝,可能什么都還沒拍,幾十萬就沒了。
所以,為了省錢,只能讓綠幕、替身、摳圖上了,不然還能怎么辦?
這番話固然有為自己開脫的意味,無論如何,摳圖泛濫是對不起觀眾的。
但是我們也能從中看出,現(xiàn)在的影視圈,已經(jīng)被資本綁架,連本應(yīng)占主導(dǎo)地位的導(dǎo)演,也不過是一顆無奈的棋子。
資本不考慮其他,只考慮回報率。
一部戲能不能火,充滿了隨機性,誰都不能保證,但啟用大IP、流量明星,可以大大減少風(fēng)險,何樂而不為?
至于觀眾吃到的是巧克力還是屎,那些正忙著數(shù)錢的人,才不會care呢。

3

如果明星拿到片酬之后,貢獻出一份與之匹配的演技,那也無可厚非,問題是,很多人拿到了錢,貢獻的只有一張臉。
編劇宋方金曾臥底橫店,帶回一篇實錄《表演,一個正在被毀掉的行當(dāng)》,揭露了劇組的種種“怪象”。
首先是替身泛濫,已經(jīng)到了聳人聽聞的地步,一場戲三十多個人,沒有一個是正主,全是替身,拍的都是一些大全景、側(cè)身鏡頭。
在拍攝一部IP劇的時候,男一號只花了半個月的時間,拍了好幾百場戲。
怎么拍的呢?就是演員往那一站,可能對著天,可能對著樹,可能對著墻,然后按照導(dǎo)演的指令,做各種表情,說幾句臺詞。
業(yè)內(nèi)俗稱——“表情包演員”。
15天啊,可能連理解劇情的時間都不夠吧,就拍完了幾百場戲。
說這是表演,我認為都玷污了表演二字。
其次是導(dǎo)演也不認真,很少有導(dǎo)演會在現(xiàn)場認真地講戲、給演員提意見,都是大手一揮——過、過、過、咔收工。
有個老演員說,有一次他接到一個劇本,很認真地問導(dǎo)演:您為什么找我來演這個角色?
導(dǎo)演說,你甭管那么多,找你就是個形象,你往那一站,演就完了。
面對這樣的劇組,這樣的導(dǎo)演和演員,再有追求的人,也只能瞎對付。
另外,詭異的市場,也讓人看不懂。
有時一部片子還在拍呢,就已經(jīng)賣出去了,僅僅因為主演是幾個流量明星。
這條烏煙瘴氣的利益鏈,真可謂是,一個敢拍,一個敢演,一個敢買,一個敢看。
很多流量明星的演技,我們有目共睹,更可怕的是他們的態(tài)度,對待表演,沒有絲毫的敬畏感,敷衍塞責(zé),糊弄觀眾。
主持人金星曾在節(jié)目中曝光,影視圈里存在“數(shù)字小姐”,演戲的時候不背臺詞,聲情并茂地念“一二三四五六七”,然后靠后期配音把臺詞補上。
 


演員李幼斌也說,自己遇到過“數(shù)字小姐”,那一刻他都懵了,不知道演戲居然還能這么搞。
 


臺詞,這個作為演員的基本功,卻成了很多演員的“攔路虎”,真是奇怪又悲哀。
王勁松曾在上海電視節(jié)的論壇上當(dāng)場發(fā)飆,說有一個年輕演員問他,準(zhǔn)備戲的時候把臺詞背下來是不是就特別美好?
他很無語,什么時候演員這個職業(yè),變成連背臺詞都要受表揚了?
背臺詞是什么?背臺詞是你上戰(zhàn)場的那支槍。
你能告訴我說你到了戰(zhàn)壕里沒拿槍嗎?你多不要臉吶?
 


多不要臉吶!這更是我們每一個普通觀眾的心聲。
 


拿多少錢,就得做多少事,任何行業(yè)都是如此,影視行業(yè)憑什么就能本末倒置?

4


還記得去年大火的綜藝《演員的誕生》里,徐崢說過一番話,讓我深有感觸:
“如果大家的導(dǎo)向都是,不以演技作為一個最高的標(biāo)準(zhǔn)的時候,那些特別具有演技特別會演戲的人,會有一種從事這個事業(yè)的悲哀。


的確悲哀,因為這個行業(yè),現(xiàn)在就是這樣的格局。
沒演技沒素養(yǎng)的小鮮肉們,隨便拍幾個表情包就能日入百萬,老戲骨們兢兢業(yè)業(yè)磨練演技、恪守原則,卻面臨著片酬低、甚至沒戲演的尷尬境地。
陳坤,曾紅極一時的實力派演員,卻坦言自己從2012年開始,就處于半失業(yè)狀態(tài)。
有主持人問他:你選片能力特別好,是自己在過濾劇本嗎?
他無奈地苦笑著說,不是他挑劇本,而是根本沒得挑,來找他的,寥寥無幾。
 


還有濮存昕,曾將金鷹獎、華表獎一并收入囊中,并斬獲中國戲劇梅花獎,卻在某次被問及日后的影視計劃時,說:
“影視作品沒我的活,我演的東西沒人看。


聽到“童年男神”這么落寞的一番話,咩咩既驚詫又心酸。
這些老戲骨,他們窮盡畢生,追尋表演的藝術(shù),到了最純熟、最應(yīng)大放異彩的時候,卻沒有戲可以給他們拍了。
對觀眾來說,這是何等的遺憾!
但話說回來,承受一切后果的是觀眾,導(dǎo)致這一切發(fā)生的,又何嘗不是觀眾?
有人只要看到某部劇里有自己的idol,就心甘情愿地忍受一切粗糙;
有人對喜歡的流量明星無底線地寬容,把演技作為最不重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)。
于是陷入惡性循環(huán):觀眾對流量的狂熱追求,導(dǎo)致了市場的畸形,最后又作用到觀眾身上,讓我們與好作品、好演員絕緣。
有什么樣的觀眾,就有什么樣的市場,市場扭曲,是從審美扭曲開始的。
好在,近段時間,我們越來越能感覺到,流量正在退燒,演技正在重新被關(guān)注。
頂級流量鹿晗主演的《上海堡壘》,口碑票房都一塌糊涂;
沒有什么流量明星的參演的《無名之輩》,卻憑借口碑C位出圈。
浪潮退去之后,裸泳的人終將無所遁形。
吃到了流量紅利的人,終將被流量反噬。
這個市場可能是混亂的,可能是荒誕的,但也有可能是公正的。
無論現(xiàn)在如何資本當(dāng)?shù)?,我相信到最后,演技和品質(zhì)一定會是唯一的試金石。
影視圈的環(huán)境,會在所有演員、觀眾的努力下,一點點地得到凈化。
就像《喜劇之王》里,柳飄飄對尹天仇說:
看,前面漆黑一片,什么也看不到。
尹天仇停頓了一下,說:
也不是,天亮后便會很美的。


END

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