明代斗彩瓷器的真?zhèn)?/p>

　　買家實(shí)力：帷幕不止局限于個(gè)別企業(yè)商會(huì)的合作關(guān)系，我們有著湖南商會(huì)，文聯(lián)，梅州商會(huì)，教育集團(tuán)，海外華文傳媒集團(tuán)，香港大公報(bào)，南方報(bào)業(yè)，人民日?qǐng)?bào)，中國紅十字會(huì)等優(yōu)質(zhì)并且?guī)в猩鐣?huì)推動(dòng)性的企業(yè)作為合作伙伴，

　　早在上世紀(jì)五十年代，國家為了繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的民族工藝，國務(wù)院下達(dá)文件倡導(dǎo)恢復(fù)傳統(tǒng)的工藝品制造，在陶瓷業(yè)首先恢復(fù)了鈞窯和磁州窯兩窯的試燒，經(jīng)過了半個(gè)世紀(jì)的經(jīng)驗(yàn)積累。目前的仿造技術(shù)已達(dá)到相當(dāng)高的水平，隨著仿造技術(shù)的發(fā)展，一些不法商販利用先進(jìn)的仿造技術(shù)制作出可以亂真的仿品牟取暴利，其不法行為嚴(yán)重破壞了收藏市場(chǎng)的秩序。這些仿品是“三結(jié)合”的杰作，它們以傳統(tǒng)的工藝為基礎(chǔ)，結(jié)合現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)，又以先進(jìn)儀器相輔助來制造，高仿品的相似率能達(dá)到真品的百分之九十九，還有百分之一、二的差距，僅憑這百分之一的差距就可以作為辨別真?zhèn)蔚囊罁?jù)。在鑒定古玩時(shí)要敢于對(duì)古物百分之一的懷疑推翻百分之九十九的肯定，只要不是內(nèi)行人都認(rèn)可，都認(rèn)為是“大開門”的收藏品就不要買。

　　斗彩是明宣德官窯創(chuàng)新種類，是將釉下青花與釉上彩繪奇妙組合的嶄新技術(shù)，也是彩瓷中的絕妙精品。斗彩這個(gè)稱號(hào)，明代的文獻(xiàn)里未見記載。***早運(yùn)用“斗彩”這一稱號(hào)并給予解釋的，見于清雍正年間的《南窯筆記》：“成、正、嘉、萬俱有斗彩、五顏六色、填彩三種，先于坯上用青料畫花鳥半體，復(fù)入彩料，湊其全體，名曰斗彩?！薄赌细G筆記》的作者認(rèn)為，但凡釉下青花和釉上五顏六色拼成完好圖畫的就稱為斗彩。陶瓷史上***負(fù)盛名的斗彩是明代成化斗彩，其間斗彩雞缸杯更是精美絕倫，這與成化瓷器修胎極精致細(xì)薄和施釉極晶瑩潤白有關(guān)。清代康、雍、乾三朝也都有藝術(shù)價(jià)值極高的斗彩瓷器制造。

　　五顏六色是在已燒成的白瓷上以低溫色料描寫圖畫紋樣，然后經(jīng)第2次入窯燒成，***首要特點(diǎn)是有艷麗的色彩。關(guān)于五顏六色用彩，清《南窯筆記》云：“五顏六色有礬紅，用皂礬煉者，以陳為佳;黃色用石末鉛粉，入礬紅少量配成;用鉛粉、石末入銅花為綠色;鉛粉石末入青料則成紫色;翠色則以京翠為上，廣翠次之?！边@些顏料是富含鐵、鉆、銅、錳、銻等礦藏元素著色劑的低溫色料。五顏六色是將這些色彩奇妙搭配在一起，構(gòu)成五光十色的裝修效果。色料是成果五顏六色的基本條件。

　　有些專家甚至幾十年只接觸研究一個(gè)坑出的文物，而且只是研究這些文物的修復(fù)，養(yǎng)護(hù)，加工方法，工藝特征，所反映的古代各類文化信息等，并不研究這些文物的真?zhèn)螁栴}，博物館也沒有要求去研究這些文物的真?zhèn)?。他們能?duì)真?zhèn)舞b定問題有多少感悟呢?認(rèn)為他們說真就真，說假就假豈不是彌天大謊?猶如請(qǐng)真的名校歷史教授教你高等物理，化學(xué)教授教你民族舞蹈，你還信服嗎?

　　古玩收藏分為古陶瓷、青銅器、玉器、木器、書畫和雜項(xiàng)等幾大門類，每件古玩都屬于一個(gè)門類，如果收藏者對(duì)此門類的知識(shí)不夠了解，沒有進(jìn)行過深入研究，千萬不要去買。文物收藏是件非常有魅力而又會(huì)給收藏者帶來極大樂趣的文化活動(dòng)。但成功的難度很大，失敗率非常高。不少收藏愛好者低估了它的難度，致使收藏界總體狀況極不理想。僅以收藏古陶瓷者為例，百人之中多能有一二人成功，剩下的百分之九十五以上的人收藏狀況可用二十四個(gè)字來形容和概括：既“辛辛苦苦、贗品為主”，“全軍覆沒、慘不忍睹”，稍好者也是“起早貪黑、破爛一堆”(破爛是指無價(jià)值的低檔物，“精殘”、“高片”不包括在內(nèi))誤入這種歧途者不是個(gè)例，從北京到全國，從海內(nèi)到海外大有人在，其數(shù)量難以統(tǒng)計(jì)。能夠成為收藏成功者靠的是有天賦加勤奮才能完成。不是僅靠看幾本書，多翻幾本圖錄，多看幾期收藏節(jié)目就能成為合格的收藏者。有一些收藏愛好者在收藏界奔波了一輩子，外行人看他像內(nèi)行，內(nèi)行人看他卻是一條腿邁進(jìn)收藏大門，而另一條腿還始終留在門外，他們根本就未入行，這樣的人雖然已病入膏肓，自我感覺卻是無病健康，這正是悲哀之處，這就是不入行就要撿漏而造成的后果。老古玩行流傳著這樣一些警示語告誡人們：“不入其行，不撿其利”、“隔行不撿利”等。

　　粉彩是景德鎮(zhèn)窯在明五顏六色基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，學(xué)習(xí)搪瓷彩的制造方法創(chuàng)制成功的又一種彩瓷。

　　其共同的地方，是在彩繪時(shí)攙加一種白色的彩料“玻璃白”，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經(jīng)第2次爐火高溫?zé)径?。粉彩初?chuàng)于清康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆期間，變成清代瓷業(yè)出產(chǎn)的一個(gè)首要種類。直到現(xiàn)代，景德鎮(zhèn)的許多瓷廠仍在持續(xù)出產(chǎn)。在粉彩創(chuàng)造之前，我國彩瓷都是單線平涂，花卉等缺少立體感。粉彩的技術(shù)非常特殊，創(chuàng)造內(nèi)容多以日子體裁為主，人物故事、花卉鳥獸、草木蟲魚或是靜物圖畫皆可入畫，著作充滿了畫中有詩。如清光緒中期的王昭明即是名家瓷器的代表人物，他工于山水、人物、花鳥，體裁取自古意，題款大部分用唐詩，文化內(nèi)在非常豐富。所以，保藏粉彩必定要找名家名作，否則價(jià)值會(huì)大打折扣。

　　五顏六色瓷器大放光輝

　　這些年國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)迅猛發(fā)展，藏家對(duì)古代瓷器藝術(shù)品的知道不斷深入，經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚的藏家開端重視官窯五顏六色瓷器的保藏。2000年香港蘇富比拍賣會(huì)上，一件明嘉靖五顏六色魚藻紋蓋罐，較為有目共睹。此罐器形結(jié)實(shí)厚重，色彩艷麗斑駁，腹部通景繪五顏六色魚藻紋飾，所繪鯉魚魚鱗明晰，展鰭折尾，生動(dòng)特殊。底書“大明嘉靖年制”青花楷書款，為該朝官窯難得的精品。此器引得世界各地藏家競(jìng)相搶奪，終究以高達(dá)4404.475萬港元的報(bào)價(jià)成交。變成當(dāng)時(shí)成交報(bào)價(jià)***高的我國瓷器。由此開端內(nèi)陸藏家日漸重視明代官窯五顏六色瓷器，爾后屢創(chuàng)佳績(jī)。2002年香港佳士得拍賣會(huì)上，一件萬歷五顏六色龍紋出戟花觚以474.25萬港元成交。2003年香港年蘇富比拍賣會(huì)上，一件明嘉靖五顏六色魚藻紋罐以434萬元被一位內(nèi)陸藏家競(jìng)得。2005年香港蘇富比拍賣會(huì)上，一件明萬歷五顏六色荷塘鴛鴦圖蒜頭瓶以428.24萬元成交。2006年，北京誠軒拍賣會(huì)上一件明萬歷五顏六色人物小蓋罐以121萬元成交。近年，五顏六色瓷成交前10位中，有一半是嘉萬期間的著作，可見現(xiàn)在明代官窯五顏六色瓷器的價(jià)值正在逐步上升。

　　中國是瓷器的故鄉(xiāng)，瓷器是漢族勞動(dòng)人民的一個(gè)重要的創(chuàng)造。在中國陶瓷發(fā)展史有幾個(gè)重要的階段，其中 明、清時(shí)期的陶瓷文化對(duì)整個(gè)陶瓷的發(fā)展歷史尤為重要。在青花瓷發(fā)展的基礎(chǔ)上，明代的彩瓷發(fā)展也有一個(gè)新的飛躍。明代永樂、宣德之后，彩瓷盛行，除了彩料和彩繪技術(shù)方面的原因之外，更主要地應(yīng)歸功于白瓷質(zhì)量的提高。明代釉上彩常見的顏色有紅、黃、綠、藍(lán)、黑、紫等，***代表性的為成化斗彩，斗彩是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種彩瓷工藝。例如成化斗彩器的釉上彩，彩色品種多且能據(jù)畫面內(nèi)容需要自如配色，其雞冠的紅色幾乎與真雞冠一致，葡萄紫色則幾乎是紫葡萄的再現(xiàn)。所以，彩瓷器一般都十分精巧名貴，如舉世聞名的成化斗彩雞缸杯等。

　　整個(gè)明代1368——1644年，先后有十七個(gè)皇帝在位執(zhí)政，共經(jīng)歷276年{南明除外}。其瓷器的制作可分為三個(gè)時(shí)期

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　　拍賣市場(chǎng)暗箱操作加劇，古玩藝術(shù)品市 場(chǎng)信用危機(jī)加劇，不論實(shí)力好或差的拍賣公司，都傳出或大或小的丑聞，有些甚至是笑話，使本來就低迷的市場(chǎng)雪上加霜。

　　他們的職稱，權(quán)威也不是通過鑒定真?zhèn)嗡〉玫?當(dāng)然也有少數(shù)專家例外，如耿寶昌先生在鑒定真?zhèn)蔚膯栴}上有精準(zhǔn)的眼光與感悟，那不是博物館的生涯造就的!而是因?yàn)樗麖男【驮诠磐驿伄?dāng)學(xué)徒磨練出的眼力。