我在田英章老師面授特訓(xùn)班時，田英章老師親自講過，他基本上是用生宣多。建議初學(xué)者用半生熟的宣紙，撒金宣和色宣也比較好用，沒有必要用太貴的紙。

看您在問題里介紹的情況，感覺毛邊紙比生宣好用，其實就是一點，生宣比毛邊紙洇墨的問題。

這實際上是需要解決一個問題，就是孫過庭書譜里說的“紙墨相發(fā)”。

我分兩步來說明，希望能解決你的問題。

一、宣紙、元書紙和毛邊紙的區(qū)別

關(guān)于各種紙的介紹，有很多的文章。

我簡單說說。

含有檀皮的就是宣紙，不含檀皮的不能叫做宣紙。

生宣是沒有經(jīng)過加工的，吸水性和沁水性都強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，水墨滲沁迅速，不易掌握。

熟宣是加工過的，一般分為蟬衣和云母，基本不吸水，一般是畫工筆用，小楷也可用熟紙。

半生熟的宣紙是介于二者之間，也有很多種，有皮紙和元書紙、毛邊紙、煮錘紙等等。適合寫書法，容易掌握，適合初學(xué)者。

至于毛邊紙和元書紙的區(qū)別，簡單說來就是毛邊紙屬于低端的紙，而元書紙則屬于中端的書法用紙，但是二者本質(zhì)上都是竹紙。 元書紙潔白柔韌、著墨不滲、久藏不蛀、不變色等特點。

毛邊紙以竹原料為主，會有其他成分，比如說草等等。紙質(zhì)細(xì)膩，薄而松軟，呈淡黃色，沒有抗水性能，托墨吸水性能好。

“毛邊”不是不好的意思，是明代大藏書家毛晉，好用這種紙印書，訂購的時候，在紙邊上蓋一個篆書“毛”字印章，所以稱這種紙為毛邊紙。

二、在學(xué)田英章楷書時，怎么解決“紙墨相發(fā)”。

我一直主張“學(xué)誰的字，用誰的方法”。

學(xué)田英章的字，就用田英章的方法。

看田英章和田蘊章老師寫字，筆畫非常干凈、整潔，好像一點都不洇紙。

其實，在近距離看他們寫字和看他們的墨跡時就會發(fā)現(xiàn)——

他們寫的字，洇墨非常均勻，幾乎沒有墨疙瘩，也幾乎沒有渴筆、干筆。

為何？

因為他們對紙、筆、墨做到了“紙墨相發(fā)”。

1、對紙的把握

在田蘊章、田英章老師的講課中，經(jīng)常會講到各種紙的應(yīng)用，應(yīng)該說是了如指掌，對各種紙的洇墨程度非常熟悉。

這個似乎只有多見、多識、多試方能掌握

2、對墨的把握

田英章老師講過調(diào)墨的問題。

墨太濃，拉不開筆，寫出來的字像墨豬；

墨太淡，就會洇的厲害，寫出來的字傷神。

田英章老師介紹過，怎么把握墨汁兌水的問題。

他一般用一得閣墨汁，寫楷書，大約是兌1/4的水。

當(dāng)然，也要根據(jù)具體的墨汁的濃度來調(diào)，一定要調(diào)勻。

怎么算調(diào)勻了，這就得看經(jīng)驗了。

3、對筆的把握

田蘊章、田英章兩位老師，一般是用兼毫。

他們在書寫時，是根據(jù)墨的濃淡、紙的洇墨、滲墨的速度來把控寫字的速度。

墨濃了，寫慢一點；

墨稀了，寫快一點。

紙洇的差，寫慢一點；

紙洇的厲害，就寫快一點。

這個可不是一天兩天的功夫了。

這就是要做到“紙墨相發(fā)”了，準(zhǔn)確點說就是對紙、墨、筆三者的掌控。

據(jù)說田英章老師至今還每天寫字八小時。

經(jīng)年日久的練習(xí)，使他們對調(diào)墨的濃淡干濕一清二楚，加上書寫技巧的爐火純青，做到“紙墨相發(fā)”也不就不足為奇了。

田蘊章老師《每日一題每日一字》里介紹過，他在視頻里用的就是普通生宣。

看他寫楷書，有幾集墨稍微濕潤一點寫出來也有點洇的，但大多數(shù)情況下都看不出洇。

其實也洇，只不過他控制力量和速度水平高了，洇的非常均勻，所以你就看不出來了。

以上文字，僅代表個人觀點，才疏學(xué)淺，不妥之處，請方家指正。

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