|
西內(nèi)沙·卡莎萊夫斯基：來(lái)自北馬其頓的隱秘敘事 雅昌藝術(shù)網(wǎng) 2019-12-13 12:06:18 2019年12月12日下午，“西內(nèi)沙·卡莎萊夫斯基個(gè)人作品展”在程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間開(kāi)幕。北馬其頓共和國(guó)藝術(shù)家西內(nèi)沙卡莎萊夫斯基Sinisha Kashawelski此次個(gè)展，是他在中國(guó)舉辦的首次個(gè)展(也是北馬其頓共和國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在中國(guó)地區(qū)的第一次呈現(xiàn))。他也是中東歐地區(qū)藝術(shù)家最早在中國(guó)舉行展覽的-位。展覽共呈現(xiàn)了10幅藝術(shù)家在2016年的中國(guó)之旅之后的創(chuàng)作。展覽由北馬其頓共和國(guó)文化部主辦，北馬其頓共和國(guó)駐華使館協(xié)辦。展覽先鋒性地開(kāi)啟了北馬其頓藝術(shù)在中國(guó)展示的窗口。  北馬其頓共和國(guó)藝術(shù)家西內(nèi)沙·卡莎萊夫斯基在展覽現(xiàn)場(chǎng) 來(lái)自不同歷史經(jīng)驗(yàn)的對(duì)話 “西內(nèi)沙·卡莎萊夫斯基的作品與中國(guó)人的歷史經(jīng)驗(yàn)，有著某種關(guān)聯(lián)。我第一次看到他的作品時(shí)，被作品中的圖像和語(yǔ)言觸動(dòng)，產(chǎn)生對(duì)歷史的回望等聯(lián)想?！背剃繓|國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間創(chuàng)始人程昕東在談起與北馬其頓藝術(shù)家西內(nèi)沙·卡莎萊夫斯基的中國(guó)獨(dú)家代理和在北京做個(gè)展的初衷時(shí)談到。在2013年的時(shí)候，程昕東策劃了在保加利亞、羅馬尼亞、捷克、塞爾維亞的國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館舉辦的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新最象》大展。通過(guò)這次契機(jī)，程昕東也得以有機(jī)會(huì)接觸到一批中東歐的優(yōu)秀藝術(shù)資源。2016年, 收到中國(guó)文化部的邀請(qǐng)，程昕東主持了一個(gè)來(lái)自中東歐的藝術(shù)家到貴陽(yáng)進(jìn)行采風(fēng)和文化交流活動(dòng)的項(xiàng)目，卡莎萊夫斯基也在其列，這次的中國(guó)之旅給予他很多創(chuàng)作的靈感。  藝術(shù)家西內(nèi)沙卡莎萊夫斯基（左二）與程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間創(chuàng)始人程昕東（右一）和朋友們?cè)谧髌非?/div>  藝術(shù)家西內(nèi)沙卡莎萊夫斯基（中）與朋友們交流 反思現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特?cái)⑹?/span> “我曾經(jīng)在2016年造訪中國(guó)，這次個(gè)展的作品是特別為在中國(guó)的展覽準(zhǔn)備的。就像《自我》、《啟蒙》、《飛逝的名聲》、《永遠(yuǎn)的夢(mèng)想》就是受到在中國(guó)看到金魚(yú)的影響，而特別畫(huà)了這些金魚(yú)。”在卡莎萊夫斯基的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的油畫(huà)作品中，常常把一些具有象征意味的“道具”引入他的獨(dú)特?cái)⑹拢瑥亩纬闪藲v史與現(xiàn)實(shí)之間，不同地域的文化之間的對(duì)話。這樣的方式在他的繪畫(huà)性語(yǔ)言中顯得渾然天成。  啟蒙，布面油畫(huà)，250×160cm，2017  《自我》布面油畫(huà) 250×160cm 2018  《永遠(yuǎn)的夢(mèng)想》布面油畫(huà) 160x120cm 2018  《自我飛行》布面油畫(huà)，250X160cm, 2019 西內(nèi)沙·卡莎萊夫斯基進(jìn)一步闡述作品中那些頗有意味的“道具”，他說(shuō)：“《跟我走》、《啟蒙》等等這些作品中的出現(xiàn)的‘膠帶’作為對(duì)現(xiàn)實(shí)中缺失部分的一種直接回應(yīng)。就像緊握的拳頭、紅旗、錘子都象征著我們?cè)?jīng)團(tuán)結(jié)的精神力量。雖然今天的國(guó)家在物質(zhì)上發(fā)展的很快，但精神方面卻渙散了。”北馬其頓共和國(guó)是前南聯(lián)盟解體后形成的斯拉夫國(guó)家，今年年初的正式更名，也是融入西方世界的重要一步。作為一個(gè)變革著的社會(huì)，藝術(shù)家以作品反應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)中諸多問(wèn)題的思考。 一直以來(lái),人物都占據(jù)著卡莎萊夫斯基作品里的中心主題元素，而近來(lái)更聚焦在女性人物。此次展覽中的10幅作品中，畫(huà)面中的女孩或身著獨(dú)具代表性的紅色服裝，或手里舉著榔頭或引領(lǐng)旗幟。盡管仔細(xì)描繪的面部嚴(yán)肅而沒(méi)有表情，但她的堅(jiān)毅與勇敢卻撲面而來(lái)，那可能來(lái)自緊緊地攥著火柴以至于帶有戒備的手，也仿佛來(lái)自于那高舉雙手的堅(jiān)定姿態(tài)。而下一秒，我們又似乎感到女孩的淡淡的憂傷，來(lái)自于她所承擔(dān)的繁復(fù)之后、她身后荒涼的背景，再或她身邊的一件件物品帶給我們的聯(lián)想。  《跟我走》布面油畫(huà) 250×160cm 2019  《跟我走》局部 詩(shī)意的象征寫(xiě)實(shí)主義 正如評(píng)論家弗拉基米爾·維利科夫斯基(Mladimir Velickovski)所描述的，卡莎萊夫斯基的作品是"詩(shī)意的象征寫(xiě)實(shí)主義"。他將人們所熟悉的8常物件與場(chǎng)景揉合組合到畫(huà)面里。藝術(shù)家自己解釋道: "這些物體于我是親密的，呼應(yīng)著我個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷的，而于觀者而言，他們只是用來(lái)傳達(dá)信息的"。如畫(huà)面中的貼在衣服胸口位置的勺子，是藝術(shù)家在戰(zhàn)爭(zhēng)和革命年代對(duì)"獎(jiǎng)賞和勛章”的向往，而同時(shí)藝術(shù)家也歡迎觀者自己的理解。再如出現(xiàn)在多幅作品中的金魚(yú)是藝術(shù)家的美好祈愿，但也讓我們仿佛置身于水族館之中。  《我，我是誰(shuí)》布面油畫(huà) 250×160cm 2019  《我，我是誰(shuí)》局部 他用寫(xiě)實(shí)主義的手法，那帶著倫勃朗式的細(xì)膩與浪漫，又或達(dá)芬奇式的精準(zhǔn)，描繪出一幅幅洋溢著古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的唯美與動(dòng)人的畫(huà)面，傳達(dá)出藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)的美的回歸和"復(fù)興"。在這個(gè)快節(jié)奏的信息龐雜的當(dāng)代社會(huì)，藝術(shù)家以專注的作品的姿態(tài)堅(jiān)守著一份投入和堅(jiān)定。而我們踱步在展覽空間里，從這樣的”復(fù)興'和寫(xiě)實(shí)格調(diào)中，看到這美麗的臉孔為我們呈現(xiàn)一幕又一幕的故事，也好像真的在上演一部影片。 《神秘之路》 布面油畫(huà) 250×160cm 2015 《神秘之路》局部 《飛逝的名聲》布面油畫(huà)，162X98cm, 2019 充滿隱秘信息的未完成趣味 在西內(nèi)沙·卡莎萊夫斯基看來(lái)，他作品中的那些符號(hào)化的“道具”都帶著種種的秘密信息，觀者可以在這些信息中體驗(yàn)到豐富的內(nèi)容。就像《飛逝的名聲》中女孩兒手中安迪·沃霍爾式的“番茄罐頭”，既不是哲學(xué)觀念，也不是工業(yè)時(shí)代的象征，而是回歸繪畫(huà)的方式，與之產(chǎn)生相反的觀看體驗(yàn)。為了凸顯繪畫(huà)感的語(yǔ)言趣味，甚至用拼圖的馬賽克圖式，把觀者從真實(shí)的物象幻覺(jué)中迷途知返。他往往保持一部分畫(huà)面是未完成的“流淌”狀態(tài)和松弛、書(shū)寫(xiě)的痕跡，與細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的部分形成強(qiáng)烈的對(duì)比，作為他個(gè)人化繪畫(huà)語(yǔ)言的特點(diǎn)。 《時(shí)間盡頭》布面油畫(huà) 114×162cm 2017 《時(shí)間盡頭》局部 關(guān)于卡內(nèi)沙·卡莎萊夫斯基 西內(nèi)沙·卡莎萊夫斯基于1969年出生于北馬其頓共和國(guó)的庫(kù)馬諾沃，畢業(yè)于北馬其頓的斯科普里應(yīng)用藝術(shù)學(xué)院的應(yīng)用藝術(shù)部和美術(shù)部。他是北馬其頓共和國(guó)國(guó)家藝術(shù)協(xié)會(huì)的會(huì)員。他的作品曾在北馬其頓共和國(guó)，法國(guó)，德國(guó)，美國(guó)，保加利亞，西班牙和威尼斯藝博會(huì)展出。他還受委任創(chuàng)作在斯科普里的國(guó)家劇院的壁畫(huà)。 西內(nèi)沙·卡莎萊夫斯基個(gè)人作品展 展覽時(shí)間：2019年12月12日-2020年2月29日 主辦單位:北馬其頓共和國(guó)文化部 協(xié)辦單位:北馬其頓共和國(guó)駐華使館 展覽空間：程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間 地點(diǎn)：北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋4號(hào)798藝術(shù)區(qū)南門(mén) |
|
|
