趙之謙(1829年-1884年)，中國清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益甫，號冷君;后改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。

在晚清藝術(shù)史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術(shù)家之一。在書法上，他是清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者，其魏碑體書風(fēng)的形成，實(shí)得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學(xué)碑的典范。

趙之謙用用毛筆之柔化刀刻之剛，化掉了板滯之氣，增強(qiáng)了書寫性，堪稱一代大家。他的篆書、隸書、行書、楷書；結(jié)字強(qiáng)調(diào)“疏可走馬，密不透風(fēng)”，風(fēng)格個(gè)性鮮明，大氣磅礴。

趙之謙的篆書

趙之謙的隸書

趙之謙的魏碑楷書

趙之謙獨(dú)創(chuàng)的魏碑行書

趙之謙的最具特色行書手札

趙之謙的書法初師顏真卿，后取法北朝碑刻，所作楷書，筆致婉轉(zhuǎn)圓通，人稱“魏底顏面”；篆書在鄧石如的基礎(chǔ)上摻以魏碑筆意，別具一格，亦能以魏碑體勢作行草書。

趙之謙顏體氣息的行書

他一生在詩、書、畫、意上進(jìn)行了不懈的努力，終于成為一代大師。

趙之謙在《章安雜說》中記道：“二十歲前，學(xué)<家廟碑>，日五百字?！笨梢娖溆陬侒w，用功極勤。

在《章安雜說》中亦看出他傾心六朝古刻之心態(tài)：“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫駭，智士哂耳。瞪目半日，乃見一波磔、一起落，皆天造地設(shè)，移易不得。必執(zhí)筆規(guī)模，始知無下手處。不曾此中閱盡甘苦，更不解是?！?/p>

三十多歲時(shí)，趙之謙逐步地完全放棄了顏體書而轉(zhuǎn)向了北魏書法。

趙之謙50歲以后最終完成而至“人書俱老”之境，直逼南北朝高手，有目共睹。正如其自稱：“漢后隋前有此人” 。

趙之謙于篆書，源自鄧石如、吳讓之，其次受同事胡澍影響。主要是師法鄧石如。然而，趙之謙與吳讓之的最大區(qū)別，便是不墨守成規(guī)，師法鄧石如而不死守鄧法，化人為己用。

他評鄧石如，天分四，人力六；而包世臣天三人七；吳讓之天一人九；自己則是天七人三。憑天分則在諸人之上。

趙之謙初學(xué)鄧石如，而后上溯漢碑。以趙之性格，不死守一法，更不拘于某家某體，甚至某碑，故其師法漢隸，終成自家面貌。

趙之謙作品最多、傳世最廣的是行書。35歲前作品多行書，皆自顏體，細(xì)審之，與何紹基有同出一轍者，溫文爾雅，雄渾而灑脫。35歲時(shí)，則開始疏遠(yuǎn)“顏風(fēng)”了，在十月作篆書四言聯(lián)為魏稼孫補(bǔ)款時(shí)，則字形由長方變方扁，雖然點(diǎn)劃還未完全脫離“顏風(fēng)”，而已由量變開始質(zhì)變。36歲之后此種顏體行書便再不復(fù)作。

唯有趙之謙，始將北魏書筆法直接運(yùn)用到行書之中。因此，它沒有前人所遺留下的“參照物”，從某種意義上講，其行書作品的完全成熟要晚于正書、篆書以及隸書，是最后才得以羽化成形的。

一個(gè)人的書風(fēng)，各種書體最終如果能得到統(tǒng)一，則其必具獨(dú)到風(fēng)格。50歲之后的趙之謙，尤其是他最晚年的作品，各種書體均已達(dá)到了“人書俱老”的境界。所可惜的，是趙之謙平生少作草書，從中年草書《為犍汀草書集圣教序聯(lián)》觀之，渾厚質(zhì)樸中見飄逸，亦全出自北魏筆法。