花鳥畫是獨有的一個畫種，它所包含的題材都是取自人們喜聞樂見的物象。禽鳥，大自然中的精靈，則不可避免的成為花鳥畫的重要表現(xiàn)對象。

著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥，則是達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。

蕭朗：(1917—2010年)，中國杰出的美術教育家、當代著名花鳥畫家;蕭朗自拜著名畫家王雪濤為師，同時得到齊白石、陳半丁等人教益;曾先后在北京師范大學、河北藝術師范學院、天津美術學院任教；著有《蕭朗畫集》、《蕭朗課徒畫稿》、《怎樣畫寫意草蟲》。

蕭朗筆下的禽鳥概括起來有以下幾大特點：

一、種類多

蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至于走過的地方就更多了，平生所見禽鳥種類繁多。蕭先生平生喜愛花鳥魚蟲，愛鳥護鳥是其生命中不可或缺的組成部分。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數(shù)不勝數(shù)。

一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。

二、姿態(tài)多

蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態(tài)。他認為禽鳥姿態(tài)是一種生命力量的顯示，是世間最精采的舞蹈表演。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。所以蕭朗先生畫禽鳥時往往信手拈來，各種姿態(tài)俯拾即是，真正到了隨心所欲的程度。

應該說明的是，蕭先生筆下的禽鳥姿態(tài)并不拘于如實的寫生，都是經過適度藝術的夸張和變異的。其禽鳥形象看似自然而穩(wěn)妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作局限。

三、技法多

蕭朗先生在長期花鳥畫創(chuàng)作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法。

蕭朗先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。此外，蕭朗先生擅于“彩墨互用”和“彩墨合用”。

他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現(xiàn)需要酌定。這是蕭朗先生技法表現(xiàn)的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。

為一般畫家所忽略的細節(jié)，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。

四、竅門多

說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統(tǒng)型畫家那里，是秘而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜里，表現(xiàn)出一位教育家出于公心的豁達胸懷。

五、妙趣多

蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態(tài)各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。

藝術是一種苦苦磨練、執(zhí)著探索中的快樂創(chuàng)造，他認為，惟有如此畫家才能不斷創(chuàng)造出新的美好。為此，他甘愿一生受藝術折磨，為藝術驅使，以藝術為樂!

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