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蕭朗小寫意禽鳥圖,美

 飛虎catzbc 2019-12-26
名家書畫鑒賞-頭條號 2019/11/2109:02

花鳥畫是獨有的一個畫種,它所包含的題材都是取自人們喜聞樂見的物象。禽鳥,大自然中的精靈,則不可避免的成為花鳥畫的重要表現(xiàn)對象。

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著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥,則是達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。

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蕭朗:(1917—2010年),中國杰出的美術教育家、當代著名花鳥畫家;蕭朗自拜著名畫家王雪濤為師,同時得到齊白石、陳半丁等人教益;曾先后在北京師范大學、河北藝術師范學院、天津美術學院任教;著有《蕭朗畫集》、《蕭朗課徒畫稿》、《怎樣畫寫意草蟲》。

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蕭朗筆下的禽鳥概括起來有以下幾大特點:

一、種類多

蕭朗先生一生坎坷,萍居無定。在北京住過,在河北住過,在天津住過,在廣西也住過,至于走過的地方就更多了,平生所見禽鳥種類繁多。蕭先生平生喜愛花鳥魚蟲,愛鳥護鳥是其生命中不可或缺的組成部分。他教了大半輩子花鳥畫,所畫禽鳥的種類數(shù)不勝數(shù)。

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一般來說,蕭朗先生畫的禽鳥,都是其親眼見過的,也都是其親筆寫生過的,更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。

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二、姿態(tài)多

蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態(tài)。他認為禽鳥姿態(tài)是一種生命力量的顯示,是世間最精采的舞蹈表演。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄,晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。所以蕭朗先生畫禽鳥時往往信手拈來,各種姿態(tài)俯拾即是,真正到了隨心所欲的程度。

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應該說明的是,蕭先生筆下的禽鳥姿態(tài)并不拘于如實的寫生,都是經過適度藝術的夸張和變異的。其禽鳥形象看似自然而穩(wěn)妥,其實與真實禽鳥差異頗大,有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作局限。

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三、技法多

蕭朗先生在長期花鳥畫創(chuàng)作教學中,所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫,他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法。

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蕭朗先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字,其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。其細部刻畫多用“中鋒”,揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒,但都能筆筆有力,瀟灑自如而含蓄有致。此外,蕭朗先生擅于“彩墨互用”和“彩墨合用”。

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他有時以墨為彩,有時以彩為墨,也有時彩墨混用,完全按實際的藝術表現(xiàn)需要酌定。這是蕭朗先生技法表現(xiàn)的靈活之處,也是其技法高人一籌的地方。

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為一般畫家所忽略的細節(jié),恰恰是蕭先生精心刻意之處,這些地方也常常使人回味無窮。

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四、竅門多

說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門,其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶,是一種熟能生巧的境界。這些竅門,在有些傳統(tǒng)型畫家那里,是秘而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜里,表現(xiàn)出一位教育家出于公心的豁達胸懷。

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五、妙趣多

蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足,蕭朗先生筆下處處都是學問,食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態(tài)各異,生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。

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藝術是一種苦苦磨練、執(zhí)著探索中的快樂創(chuàng)造,他認為,惟有如此畫家才能不斷創(chuàng)造出新的美好。為此,他甘愿一生受藝術折磨,為藝術驅使,以藝術為樂!

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