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清代中期文人對紫砂的愛好發(fā)展成為群體性參與的實(shí)踐行為，并形成“熱潮”。紫砂陶有良好的吸水性和透氣性，文人可以以坯代紙，在開闊面上縱橫捭闔地題詩銘文、作畫篆刻，詩書畫相互輝映。可以這樣說，文人的偏愛賦予了紫砂壺深厚的文化內(nèi)涵，我們把這種具有文人氣息的紫砂陶稱為“文人紫砂陶”。 宮廷御用紫砂器在乾隆以后逐漸衰落，取而代之的是名家制品(指文人紫砂陶)流入宮廷。可見，文人紫砂壺質(zhì)樸古雅的風(fēng)格得到了皇室的認(rèn)可，基本上取代了風(fēng)格繁縟華麗的宮廷紫砂器。 嘉道年間的文人紫砂陶簡約古雅，滲透了文人的審美理想和品位追求，與紫砂創(chuàng)始之初的旨趣一致，可以說是文人引導(dǎo)下的紫砂行業(yè)的復(fù)古之風(fēng)。 金士衡 乾隆年間宜興人。著重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄欖型為主，為陳鳴遠(yuǎn)之后陶藝名家。 鄭寧侯 乾隆年間人。善摹古器，書法亦工，制壺胎薄而堅(jiān)致、規(guī)矩。 徐飛龍 清乾隆時(shí)期著名紫砂壺大師，以漢方壺傳世。 清 徐飛龍制大漢方壺 清中 荊溪徐飛龍制爐均釉大漢方壺 清乾隆 徐飛龍制粉彩山水漢方壺 陳蔭千 乾隆時(shí)宜興制陶名家，生卒年不可考，善制竹節(jié)把壺，現(xiàn)傳世署“陳蔭千制”竹節(jié)壺有數(shù)把，一般常見為提梁式。 清乾隆 陳蔭千制紫泥竹節(jié)提梁壺 陳覲侯 乾隆時(shí)期紫砂名家，擅長制作瓶、碗、碟等日常生活用品?！豆蕦m博物院藏宜興紫砂》第248頁有一件宜興窯陳覲侯款凸蓮瓣大碗，與本件大小相仿，形制和惠逸公蓮瓣碗異曲同工。 清乾隆 陳覲侯制紫砂仿古銅花觚 清乾隆 陳覲候制段泥團(tuán)龍紋萬壽大碗 清乾隆 陳覲候制紫泥雙龍戲珠紋小賞盤 （一對） 潘富鼎 乾隆年間著名紫砂壺藝人，所作多方壺，并承制宮廷御品，但傳世品甚少。 清乾隆 潘富鼎制側(cè)角八方大壺 清中期 潘富鼎 泥繪花鳥四方抽角壺 清乾隆 潘富鼎制 彩繪方壺（紫泥加彩） 潘虔榮 顧老考曰：“虔榮，潘姓，字菊軒。名在《宜興縣志》長壽耄耋之列，當(dāng)?shù)厣八嚴(yán)陷咁H為推重。高熙《茗壺說，贈(zèng)邵大亨君》一文，亦首提其名?！鳖櫪隙喾矫婵甲C后，具體推算認(rèn)為，潘虔榮估計(jì)出生于乾隆二十一年（1756），并且至少在七十六歲時(shí)，尚能搏制佳器。 清乾隆 潘虔榮制萬豐鞠軒款朱泥壺 清乾隆 潘虔榮制紫泥宮燈壺 凌萬興 乾隆時(shí)人,制壺多方器,制作嚴(yán)謹(jǐn),技藝高超。 清乾隆 凌萬興制漢方壺 陳曼生 名鴻壽，字子恭，又號(hào)老曼、夾谷亭長、胥溪漁隱、恭壽、曼公、曼龔、種輸仙客、種輸?shù)廊?、翼庵。清乾隆至嘉慶年間人，原籍浙江錢塘，著名金石書畫家，為西泠八家之一。曾任溧陽縣令，喜愛紫砂壺，創(chuàng)制新樣，手繪十八壺式，請楊彭年兄妹制壺，然后由其銘刻書畫裝飾，為時(shí)大彬后絕技。曼生壺銘多為幕客江聽香、高爽泉、郭頻迎、查梅史所作，亦有曼生自為之者。凡自刻銘，刀法道逸，每經(jīng)幕客奏刀或代書者，悉署雙款。由是“字依壺傳，壺隨字貴”，相得益彰，世稱“曼生壺”。 嘉道 楊彭年制 陳曼生銘 棋奩壺 清 楊彭年制 陳曼生為江聽香銘 石銚壺 清道光 陳曼生銘桑連理館仿大彬制款楊彭年制紫泥扁石壺 清嘉慶 楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥合歡壺 清嘉慶 楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥井欄壺 清嘉慶 楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壺 清嘉慶 楊彭年制、陳曼生作銘紫泥扁石壺 清中期 龔心釗舊藏楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺 清中期 楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥笠蔭壺 潘大和 清乾隆至嘉慶年間宜興人。善制中壺，壺腹鐫銘曰：“雖有甘芳不如苦茗”。常為文文雅土定制茗壺，泥質(zhì)堅(jiān)結(jié)，風(fēng)度妍雅。 汪淮 字小海，一字禺義，清乾隆至嘉慶年間人，原籍安徽休寧。能詩，善書，所制茗壺極精雅，惟傳器不多。 清乾隆 汪淮制 十二因緣壺 葛子厚 清乾隆至道光年間人。繆頌游宜興，子厚為制壺。 清中 葛子厚方梨壺 史維高 清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。 清乾隆 史維高制加彩山水圖方壺 杜世柏 字參云，號(hào)葭軒，清乾隆至嘉慶年間人。原籍上海嘉定。工書法刻繪，所制茗壺周身刻上字款，秀美艷麗，但求遒勁蒼古之風(fēng)，不落俗套。金石家張燕昌評(píng)說：“此必百年來精于刻印者……非有數(shù)十年寢饋者不能到也?！?/p> 綬馥 清乾隆至嘉慶年間人。善制大壺，工刻繪。雖不見史載，但制作極工，其力作“披云壺”，壺身如三代銅器，胎內(nèi)指紋歷歷可見。壺腹一面刻盆景松石，頗饒?zhí)埔P意；另一面刻行書宋詞，有晉唐帖意（見《陽羨砂壺圖考》）。 清 綬馥款雷紋龍頭壺 朱石梅 名堅(jiān)，號(hào)石眉，又號(hào)石楳，清嘉慶至道光年間人。原籍浙江紹興。精于鑒賞，擅畫人物花卉，尤善鐵筆，且多巧思。首創(chuàng)砂胎包錫壺，將紫砂與錫、玉工藝相結(jié)合，使紫砂壺別開生面。著作有《壺史》一書，久已失傳。 朱石梅為眉?jí)劾先酥圃娢拿坊▓D錫壺 朱石梅銘 楊彭年制三鑲玉錫包紫砂壺 清道光 朱石梅刻楊彭年制錫壺 朱石梅刻銘錫制方斗量壺 范述曾 清道光年間人。名廷鎮(zhèn)，字子安，號(hào)芷庵，能作花卉草蟲，并書法，俱效惲壽平。范述曾主要藝術(shù)活動(dòng)在乾隆至道光年間，善制錫包紫砂鑲玉壺，選料精良，造型別致。范述曾曾與陳鴻壽、楊彭年合作錫包玉壺，與“西泠八家”中人也多有接觸，與楊彭年齊名。 清道光 范述曾制二泉刻字錫包壺 清道光 范述曾制山水紋錫包壺 范祿曾 清代中期紫砂名家，所制錫包壺善以淺刻歲寒三友及詩文為飾，特色鮮明。 清 二泉款范祿曾制三鑲玉錫包壺 清道光 范祿曾制三鑲錫包壺 楊寶年 又名葆年，字公壽，清嘉慶至道光年間人，系彭年、風(fēng)年之弟。善制茗壺，擅捏制法，常為陳曼生造壺，所選泥料均為名貴的天青泥，紫檀色中微泛藍(lán)，精光內(nèi)含，溫潤如玉。 邵二泉 清嘉慶至道光年間人。工鐫壺銘，且善制壺。曾為陳曼生造壺。邵景南壺多數(shù)請邵二泉刻字。 清 邵二泉制白泥清供圖涼爐 清嘉道·邵二泉刻紫泥南瓜壺 吳月亭 字竹溪，清嘉慶至道光年間人，為楊彭年后輩善雕刻。 清中期 張問陶吳月亭銘竹刻詩文筆筒 邵大亨 清嘉慶至咸豐年間（1796年－1861年）宜興上袁村人。年少而得名獨(dú)早，制壺以渾樸勝，玉色晶光，氣韻溫雅，望而知為名手所作。其魚化龍壺，伸縮吐注，靈妙天然（見《宜興陶器概要》）。邵大亨之長，非一式而雅，善仿古，有過之無不及也。其掇壺骨肉亭勻，雅俗供賞，嘴攀勻稱自然，口蓋直而緊，雖傾則無落帽之憂（見《著壺說》）。所制壺蓋內(nèi)皆有“大享”楷書印，為當(dāng)時(shí)制壺名家代表人物。 邵大亨 德鐘壺 清代嘉慶、道光年間 邵大亨制大亨掇球 清代 邵大亨 掇只 四海茶具館藏 邵大亨 魚化龍 邵友蘭 清道光年間人，是當(dāng)時(shí)的制壺名家之一。善做仿古器型，尤以“配泥精致，質(zhì)堅(jiān)如玉”為一絕。藝術(shù)風(fēng)格俊雅精美，式度嚴(yán)謹(jǐn)。傳器以光素器為主。 嘉道 邵友蘭制掇球壺 清道光 邵友蘭制紫泥金石文字壺 蔣萬泉 清道光至同治年間（1821年－1874年）宜興人。方壺尤佳，壺流難以仿效。據(jù)光緒《宜興縣志》記載：德休“百藝極精，凡茗壺、花盆、杯盤及一切書案陳設(shè)器具，色色工致，為一時(shí)之冠”。 清 蔣萬泉詩文石瓢壺 吳阿坤 清道光至威豐年間宣興上袁村人。制壺名手，可惜他的作品和事跡后人所知甚少?！缎d縣志》中有：“秒壺聲價(jià)今誰重？名手更推吳阿坤”的詩句。 周永福 清道光至同治年間宜興人。學(xué)大享法，善制鵝蛋壺。 周永福 扁鼓 清 周永福掇球壺 清中 周永福制紫泥仿鼓壺 蔣德林 字萬全，清道光至同治年間人。無師而藝極精，工摶埴，善制壺、盆、盤、書案陳設(shè)等器，制作工整，為一時(shí)冠，士林重之。 清 蔣德林制珠頂大壺 吉安 清嘉道間紫砂良工，曾與瞿應(yīng)紹合作子冶石瓢，蔚為典范。 清道光 吉安制瞿子冶銘石瓢壺 清中期 瞿子冶刻吉安、月壺款紫泥調(diào)砂石瓢壺 清中期 瞿子冶銘吉安制詩文竹石圖石瓢壺 瞿應(yīng)紹 字子治，初號(hào)月壺，后改瞿甫，又號(hào)老冶、陛春，清嘉慶至道光年間人。原籍上海。工詩詞、尺牘、書畫、篆刻、鑒古，善蘭竹，有“詩書畫三絕”之稱。常制紫砂壺，或請精者制后自作銘文，或繪竹梅鋟于壺上，時(shí)人稱為”三絕壺”。瞿自號(hào)“壺公”，宜壺之盛，陳曼生后瞿實(shí)為第一人（見《前生夢影錄》）。 清 瞿子冶三絶 蘭竹圖石瓢壺 清道光 瞿子冶銘申錫制段泥漢方壺 清中期 瞿子冶刻壺公冶父款紫泥調(diào)砂汲直壺 清嘉慶至道光 瞿應(yīng)紹銘宜興紫砂刻梅花秦權(quán)壺 清中期紫砂四大家 惠逸公 清雍正至道光年間人。逸公制壺形式大小與諸色泥質(zhì)俱備，工巧一類，可與孟臣相伯仲，故世稱『二惠』。孟臣制品渾樸精巧俱備，逸公則長於工巧，而渾樸不遠(yuǎn)。逸公書法楷行草書俱備，楷書尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀俱備，刻鐫或飛舞或沈著。其壺泥色最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛也。 清 惠逸公 朱泥壺 清 惠逸公朱泥虛扁壺 惠逸公 朱泥神燈壺 楊彭年 字二泉，號(hào)大鵬，清乾隆至嘉慶年間人，原籍浙江桐鄉(xiāng)。善制茗壺，造型渾樸雅致，精巧玲瓏，且善配泥色。他捏嘴“不用模子，雖隨意制成，亦有天然之致”。陳曼生宰溧陽，聞其名，致之，囑為制壺。曼生自出新意，造仿古式，鐫書畫其上，號(hào)“曼生壺”，皆彭年所作，其壺底有“二泉”兩字。故曼生壺多半出自陳曼生、楊彭年之手（見《宜興陶器概要》）。 楊彭年 井欄 清嘉慶 楊彭年制、陳曼生及楊彭年刻紫泥觚棱壺 清中期 楊彭年摹古石泉品定制紫砂合歡壺 清中期·胡小山制楊彭年刻段泥扁圓壺 清中期 楊彭年 三足爐鼎壺 清道光 楊彭年款包錫紫砂梅花壺 清嘉慶 楊彭年 錫包壺 楊鳳年 字玉禽，亦稱楊氏，清嘉慶至道光年間（1796年－1850年）人，系楊彭年之妹，為紫砂工藝史上最早的女名家。制品構(gòu)思豐富，浮雕精美，其成就可與楊彭年媲美。其代表作“竹段壺”、“風(fēng)卷葵壺”，形態(tài)通真，工藝精巧，均藏于中國宜興陶瓷博物館。 清嘉慶 楊鳳年制 風(fēng)卷葵 華蔭棠于1982年贈(zèng)予宜興陶瓷博物館 馮彩霞 清嘉慶至道光年間宜興人。是繼楊鳳年后又一位杰出的紫砂女名家。善制工夫壺，大者拳頭，小如雞蛋，指紋腠理隱現(xiàn)，尤為奪目。她曾應(yīng)邀到廣東南海伍元華家制壺，伍氏的“萬松園壺”和“聽海山館壺”均是其代表作品。彩霞之書頗有歐陽詢之韻，所鐫款字精巧有致。 清 馮彩霞制子冶銘梅花壺 永康制造具輪珠鋪砂壺 清道光 馮彩霞款 水平朱泥壺 清嘉慶道光 馮彩霞制掇球壺 |
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