中華書法源遠(yuǎn)流長，群星璀璨各有千秋；既有飄若浮云矯若驚龍魏晉風(fēng)骨王右軍，又有藏鋒露芒法度森嚴(yán)的楷書四大家，還有寫意風(fēng)流趣味各殊的蘇黃米蔡的大宋風(fēng)流；自古文無第一武無第二，書法作品也是各有深意，書法家的精神也是各有千秋，倘若一定要選出一位我最敬仰的大師的話，我想那一定是顏真卿。顏真卿其人其書，都當(dāng)是值得我輩用一生去追趕都難以企及的高峰。

蘇東坡評價(jià)顏真卿的書法：“魯公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹”，可謂是對顏真卿書法高度概括的評價(jià)，顏筋柳骨是對顏柳書法最常見的評價(jià)，然而巍巍哉顏?zhàn)?，其奧妙之處又豈能是一個(gè)“筋”字能夠概括的呢？

顏?zhàn)种?，首推“筋骨”；世人皆知“顏筋柳骨”，卻更多人誤以為顏?zhàn)帧坝薪钗骞恰保瑢?shí)在是荒謬無知之極；顏筋柳骨本來就是互文之手法，意指顏?zhàn)至侄脊歉惺憬盍?qiáng)勁；而在這種共同點(diǎn)之上，顏?zhàn)钟知?dú)以“筋道”見長而柳字則以“骨感”顯著，兩者都可謂冠絕古今。實(shí)際上，柳字多取法于顏?zhàn)钟绕涫穷佌媲渲衅诘摹豆覐R碑》，柳字的骨感本身就是繼承了顏?zhàn)植⑵浒l(fā)揚(yáng)夸張到極致，柳體師法的顏體又怎么會(huì)沒有“骨”呢？還是蘇東坡說得最好，顏?zhàn)值牡拇_確是“細(xì)筋入骨入秋鷹?！?/p>

粗看顏?zhàn)?，如虬須大漢荷戟當(dāng)關(guān)，金剛怒目壯士握拳；其骨骼挺拔而不嶙峋，其血肉豐滿而不臃腫，其精神昂揚(yáng)而不跋扈；既至陽至剛又中正平和無一點(diǎn)殺氣戾氣，既威嚴(yán)雄渾又無半點(diǎn)盛氣凌人，既端莊嚴(yán)謹(jǐn)又無半點(diǎn)呆板僵化。如果說歐字是性情乖張的俊俏少年，趙字是溫潤如玉的標(biāo)致小生，柳字是清矍儒雅的清貴君子的話，顏?zhàn)志褪侵姓胶秃肋~磊落的大丈夫。

顏?zhàn)种?，妙在中正?？瑫抑鳎簳x楷書貴在單薄舒朗，其結(jié)體疏密勻稱；其用筆平實(shí)穩(wěn)健，無論鐘繇還是王右軍的楷書，都字字若溫玉明朗溫和。初唐書家大都有魏晉遺風(fēng)，直到歐陽詢筆鋒突變險(xiǎn)絕，歐字結(jié)體不在如前人那么收斂含蓄，其筆畫更加伸展開闊，很多筆畫突出字的主體很多造成八面出鋒之感，且奇正對比更加突出，舒朗險(xiǎn)絕之風(fēng)獨(dú)樹一幟。柳字把瘦削的骨感發(fā)展到了極致而趙體把圓潤柔媚做到了毫顛，后世的各大楷書名家基本上都字體風(fēng)格的某一方面突出到了一個(gè)十分醒目的程度，而能夠中正平和不偏不倚且又兼容并包五所不有的，唯顏真卿而已。顏?zhàn)謭A筆與方筆并用，中鋒與側(cè)鋒共存，提按與轉(zhuǎn)筆呼應(yīng)；既柔媚圓潤又方正陽剛，既能瘦削骨感又能飽滿筋道，既可鋒芒畢露有能渾厚含蓄，既有法度森嚴(yán)，又有率性隨意；其筆法兼容并包，其筆意中正平和，一撇一捺皆合乎大道者，唯顏?zhàn)侄选?/p>

顏?zhàn)种?，妙在變化。顏公變法出新意，一生風(fēng)格三變，沒變必是大變，其筆跡宛若兩人而精氣神一脈相承，能做到如此程度的也唯顏真卿一人而已。

顏公早期書法骨體堅(jiān)實(shí)雄媚并存，法度森嚴(yán)藏鋒露芒；《多寶塔碑》《東方朔畫贊》字字刀砍斧削，骨力雄健，鋒芒畢露可見刀光劍影；字體法度森嚴(yán)，筆筆呼應(yīng)嚴(yán)密，畫畫皆有出處。

顏公中期在筆法中融入張旭筆意，領(lǐng)悟了“屋漏痕”，開始究字內(nèi)精微，求字外磅礴；其“外緊內(nèi)松”的結(jié)體風(fēng)格基本形成，在骨力的基礎(chǔ)上加入了“筋道”，開始呈現(xiàn)出“細(xì)筋入骨入秋鷹”的格局。這一時(shí)期的《郭家廟碑》《麻姑仙壇記》氣勢磅礴筆畫厚重鋒芒內(nèi)斂；不在像殺氣騰騰的俠客斥候，而變成了萬福莫當(dāng)?shù)膶④姟?/p>

顏公晚期在筆法中融入了箍瘤篆筆意，氣韻變得高古典雅，筆力臻神明變化，筆跡返璞歸真，蘊(yùn)有法于無法，彰無法于有法，法度隨手，從心所欲不逾矩。在其晚年的《自告身帖》《顏家廟碑》中，一筆一劃渾然天成，一撇一捺無跡可尋，字里行間幾無匠心，可謂是爐火純青率性自然。

書法文化三千年，書道高峰何其多？然而能各種風(fēng)格兼容并包且保持中正平和者唯顏真卿而已；能一生風(fēng)格三變越變越高者唯顏真卿而已，最終書法境界能到返璞歸真從心所欲，無匠氣且無匠心的唯顏真卿而已。王右軍雖為書圣，然其畢生之書法境界，未必高過顏真卿。