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倪瓚繪畫全集(100幅高清雅賞)!

 欣然書齋 2020-01-03

倪瓚擅畫山水、墨竹,早年畫風(fēng)清潤,晚年變法,平淡天真。其畫疏林坡岸,幽秀曠逸,筆簡意遠,惜墨如金,以側(cè)鋒干筆作皴,名為“折帶皴”。其書法從隸入,有晉人風(fēng)度,亦擅詩文。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。

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倪瓚(1301-1374),元末明初畫家、詩人。初名珽,字泰宇,后字元鎮(zhèn),號云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚家富,博學(xué)好古,四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財,浪跡太湖一帶。

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本期特別鳴謝

上海博物館

蘇州博物館

南京博物院

北京故宮博物院

臺北故宮博物院

美國大都會博物館

弗利爾美術(shù)館等機構(gòu)

倪瓚繪畫全集(100幅高清雅賞)!

本文主要收錄了倪瓚存世所有繪畫作品

與漢唐讀者共享!

目錄如下:

《江岸望山圖》

《竹樹野石圖》

《溪山圖》

《六君子圖》

《水竹居圖》

《松林亭子圖》

《獅子林圖》卷

《西林禪室圖》

《幽澗 寒松圖》

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《容膝齋圖》

《秋林山色圖》

《春雨新篁圖》

《小山竹樹圖》

《容膝齋圖》

《修竹圖》

《紫蘭山房圖》

《梧竹秀石圖》

《新雁題詩圖》

《水竹居圖》

《漁莊秋霽圖》

《虞山林壑圖》

《幽澗寒松圖》

《秋亭嘉樹圖》

《怪石叢篁圖》

《竹枝圖》

《溪山仙館》

《霜林湍石》

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元 倪瓚 漁莊秋霽圖軸

倪瓚擅山水、竹石、枯木等,其中山水畫中采用了典型的技法——折帶皴,是元代南宗山水畫的代表畫家,其作品以紙本水墨為主。其山 水師法董源、荊浩、關(guān)仝、李成,加以發(fā)展,畫法疏簡,格調(diào)天真幽淡。作品多畫太湖一帶山水,構(gòu)圖平遠,景物極簡,多作疏林坡岸,淺水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒,折帶皴畫山石,枯筆干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,風(fēng)格蕭散超逸,簡中寓繁,小中見大,外落寞而內(nèi)蘊激情。他也善畫墨竹,風(fēng)格“遒逸”,瘦勁開張。畫中題詠很多。他的畫由于簡練,多年來偽作甚多,但不容易仿出其蕭條淡泊的氣質(zhì)。

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元 倪瓚 容膝齋圖

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元 倪瓚 容膝齋圖(局部)

在倪瓚的畫論中,他主張抒發(fā)主觀感情,認為繪畫應(yīng)表現(xiàn)作者“胸中逸氣”,不求形似(“仆之所謂畫者,不過逸筆草草,不求形似,聊以自娛耳”)。畫史將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱元四家。明清時代受到董其昌等人推崇,常將他置于其他三人之上。明何良俊云:“云林書師大令,無-點塵土。”王冕《送楊義甫訪云林》說,倪瓚“牙簽曜日書充屋,彩筆凌煙畫滿樓”。

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元 倪瓚 墨竹圖 冊頁 29.3 x 29 cm 美國弗利爾美術(shù)館藏

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元 倪瓚 墨竹圖 冊頁 (局部)

倪瓚是影響后世最大的元代畫家,他簡約、疏淡的山水畫風(fēng)是明清大師們追逐的對象,如董其昌、石濤等巨匠均引其為鼻祖,石濤的書法題畫,從精神到體式皆是以倪瓚為法的。倪瓚亦是一個以復(fù)古為旗幟,而追求藝術(shù)個性化的書法家,他與張雨、楊維楨一樣,既屬于這個時代,又不屬于這個時代,這就是藝術(shù)對時代的超越性價值。明代江南人以有無收藏他的畫而分雅俗,其繪畫實踐和理論觀點,對明清畫壇有很大影響。

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元 倪瓚 枯木幽篁圖軸

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元 倪瓚 枯木幽篁圖軸(局部)

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元 倪瓚 楷書靜寄軒詩文軸紙本62.9x23.3

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元 倪瓚 楷書靜寄軒詩文軸(局部)

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倪瓚 虞山林壑圖 大都會博物館藏

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元 倪瓚 六君子圖軸

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倪瓚 古木竹石圖軸紙本64.3x37.3 北京故宮

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倪瓚 幽澗寒松圖 紙本水墨 59.750.4cm 臺灣故宮博物院藏

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倪瓚 梧竹秀石圖 紙本墨筆 北京故宮博物院藏

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元 倪瓚 古木業(yè)篁圖33x82

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元 倪瓚 筠石喬柯圖軸67.3×36.8克利夫蘭館藏 

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元 倪瓚 疏林圖軸68x57cm

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倪瓚 水竹居

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元 倪瓚 江渚風(fēng)林圖軸 59.1×31.1cm 大都會藝術(shù)博物館藏

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倪瓚 秋亭嘉樹圖

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元 倪瓚 秋林野興圖 大都會藝術(shù)博物館藏

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元 倪瓚 谿山圖軸

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元 倪瓚 琪樹秋風(fēng)圖軸

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倪瓚 紫芝山房圖 臺北故宮藏

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倪瓚 云林春霽圖 北京故宮博物院藏

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元 倪瓚 林亭遠岫圖軸87.3x31.4

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倪瓚 春藤古木圖 水墨紙本 39.5×25cm

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倪瓚 畫譜冊

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倪瓚 安處齋圖 臺北故宮博物院藏

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