展子虔游春圖卷 隋代, 展子虔作 ,絹本 ,設(shè)色,縱43cm,橫80.8cm 展子虔游春圖卷 圖中展現(xiàn)了水天相接的情形,上有青山疊翠,湖水融融,也有士人策馬山徑或駐足湖邊,還有美麗的仕女泛舟水上,熏風(fēng)和煦,水面上微波粼粼,岸上桃杏綻開,綠草如茵。 宋徽宗題游春圖 《游春圖》是隋朝畫家展子虔創(chuàng)作的繪畫作品,絹本、青綠設(shè)色,畫上有宋徽宗題寫的“展子虔游春圖”六個字,現(xiàn)存北京故宮博物院繪畫館。 畫家用青綠重著山水,用泥金描繪山腳,用赭石填染樹干,遙攝全景,人物布局得當(dāng),開唐代金碧山水之先河,在早期的山水畫中非常具有代表性。 該畫是展子虔傳世的唯一作品,也是迄今為止存世最古的畫卷。 馮子振跋游春圖 《游春圖》經(jīng)宋徽宗題簽后,約在宋室南遷之際即行散出,后歸南宋奸臣賈似道所有。宋亡后,元成宗之姊魯國大長公主得到了它,并命馮子振、趙嚴(yán)、張珪等文人賦詩卷后。 明朝初年,《游春圖》卷收歸明內(nèi)府,而后又歸權(quán)臣嚴(yán)嵩所有。萬歷年間,畫卷為蘇州收藏家韓世能所藏。入清后,經(jīng)梁清標(biāo)、安歧等人之手而歸清內(nèi)府。 張珪跋游春圖 《游春圖》構(gòu)圖壯闊沉靜,設(shè)色古艷,富有典麗的裝飾意味,體現(xiàn)出承上啟下的風(fēng)格,也標(biāo)志著山水畫即將進(jìn)入成熟期,他在山水畫上所達(dá)到的成就及其繪畫方法,直接開啟了唐代畫家李思訓(xùn)、李昭道父子金碧山水的先河。 董其昌跋游春圖 在《游春圖》出現(xiàn)之前,中國早期的山水畫通常是“人大于山、水不容泛”。也就是說,繪畫中人物形象的塑造比山還要大,而對于水的繪畫,卻永遠(yuǎn)不會有波光粼粼的形態(tài),而是猶如一潭死水般地停留在畫布上。 可見,在展子虔之前的,尤其是南北朝時期的山水畫仍然存在很多不足,這些畫家們通常無法把握好山水、人物的比例關(guān)系,也不能完美、生動地展現(xiàn)山水的飄逸之感。 而《游春圖》出現(xiàn)之后則打破了這種限制,全圖無處不展現(xiàn)著一種空問之美,人物、山水疏密安排十分得宜,展現(xiàn)著自然界的交替、交換與重疊。 游春圖之所以能夠成為中國山水畫承上啟下的代表作品,不僅僅在于畫面呈現(xiàn)的內(nèi)容,更在于它異于前人的創(chuàng)作手法和審美取向,展現(xiàn)出了于方寸之地盡顯千里之姿的藝術(shù)特點(diǎn)。 |
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