小說，是指作者運(yùn)用典型化的方法，通過敘述性的語言展開故事情節(jié)、描繪生活環(huán)境、塑造人物形象，以表現(xiàn)主題的文學(xué)體裁。

探尋小說這種文體名稱的由來可以上溯到唐宋時期，當(dāng)時被稱為“市井小道之說”的傳奇小說以其細(xì)致的人物形象、完整的故事情節(jié)和具體的時代背景即環(huán)境描寫深入人心，發(fā)展到現(xiàn)在相比較于詩歌、散文、戲劇文體而言，小說擁有了更為廣闊的受眾群體。

一、短篇小說文體及其創(chuàng)作特征

短篇小說是區(qū)別于長篇小說和中篇小說的、體裁更為短小的小說文體，尤其講究寫作技巧。

關(guān)于短篇小說的特征，魯迅曾經(jīng)指出：

“在巍峨燦爛的巨大的紀(jì)念碑的文學(xué)之旁，短篇小說也依然有著存在的充足權(quán)利。不但巨細(xì)高低，相依為命，也比如身入大伽藍(lán)中，但見全體非常宏麗，眩人眼睛，令觀者心神飛越，而細(xì)看一雕欄一畫礎(chǔ)，雖然細(xì)小，所得卻更為分明，再以此推及全體，感受遂愈加切實，因此那些終于為人所注重了?！?/strong>（《〈近代世界短篇小說集〉小引》）

確實如魯迅所言，短篇小說雖然“細(xì)小”，但能“以此推及全體”。 很顯然，在魯迅先生看來，截取生活片斷，以小見大，舉一反三，這就是短篇小說的基本特征。

二、中國現(xiàn)代文學(xué)史上的短篇小說發(fā)展?fàn)顩r綜述

自魯迅之后，一大批作家涌現(xiàn)出來，其中在短篇小說上做出突出貢獻(xiàn)的文學(xué)巨匠比比皆是。發(fā)展至今，短篇小說創(chuàng)作經(jīng)歷了幾個較為蓬勃的創(chuàng)作時期：

• 其中抗戰(zhàn)初期涌現(xiàn)出來一個高潮，張?zhí)煲淼摹度A威先生》、姚雪垠的《差半車麥秸》和丘東平的《一個連長底戰(zhàn)斗遭遇》并列為當(dāng)時最有名氣的三個短篇小說，蕭紅的《小城三月》也以清麗的筆觸描畫出了一個故土歌謠一樣引人入勝的故事，同一時期的冰心、老舍等人的作品也獨(dú)樹一幟；
• 四十年代，更多風(fēng)格的短篇小說展示出成熟的藝術(shù)成就，比如張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》、《琉璃瓦》等作品構(gòu)筑出一派都市洋場風(fēng)范，劉吶鷗、施蟄存為代表的現(xiàn)代派作家創(chuàng)作了大量的海派風(fēng)格短篇小說，沈從文、廢名、蕭乾等京派作家的短篇小說純樸靜謐、鄉(xiāng)土氣息濃厚，趙樹理等人“山藥蛋派”風(fēng)格的小說、孫犁于風(fēng)云變幻之秋創(chuàng)作的白洋淀系列“詩歌體”（也有稱“散文體”）小說也都自成風(fēng)格，可謂百花齊放、百家爭鳴。
• 當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作各個不同階段中，短篇小說也稱得上是異彩紛呈，尤其是當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)電子媒體的加入，各種文學(xué)期刊也不遺余力的推出有創(chuàng)作潛力的文學(xué)新人，短篇小說創(chuàng)作上涌現(xiàn)出前所未有的創(chuàng)作熱潮。很多作家作品也已經(jīng)成為了經(jīng)典之作，比如徐坤的《廚房》、楊絳的《洗澡》等。

三、 綜述現(xiàn)當(dāng)代短篇小說創(chuàng)作規(guī)律

（一）人物越典型便越好

在人物刻畫方面，短篇小說比長篇小說更為集中。魯迅先生曾經(jīng)言簡意賅地指出了短篇小說創(chuàng)作上的特征：人物的典型性、情節(jié)的集中性、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性、敘事的邏輯性、語言的風(fēng)格化，并且身體力行、“一發(fā)而不可收”地創(chuàng)作出來一批短篇小說，奠定了中國現(xiàn)代文學(xué)的基石，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代小說發(fā)展的多種源頭，當(dāng)之無愧地被稱為“中國現(xiàn)代小說之父”，成為一代文豪。

從魯迅的短篇小說作品看，他一般都是集中筆墨描寫一兩個主要人物。

從魯迅的短篇小說中，我們發(fā)現(xiàn)在人物創(chuàng)造上，短篇小說因其短，不能貪多求全，而要盡可能集中。一般說來，限于篇幅，一篇短篇小說只能集中筆墨寫好一兩個主要人物。其他人物只能做為主要人物的陪襯而存在。

對于主要人物的刻畫，也不能面面俱到，而且一般也不要求寫出人物的性格發(fā)展來，強(qiáng)調(diào)的是人物的典型性格特點(diǎn)。

（二） 情節(jié)越集中便越好

現(xiàn)實生活中的矛盾沖突是小說作品的基礎(chǔ)。但現(xiàn)實生活中的矛盾是錯綜復(fù)雜的，必須經(jīng)過集中概括和加工提煉才能成為富有典型意義的情節(jié)，這就是小說情節(jié)的典型化。

一般說來，短篇小說通常以一個主要事件做為作品的主干，不像長篇小說那樣頭緒紛繁地描寫生活事件。有的短篇小說通篇寫的就是一件事。例如魯迅的《一件小事》，其情節(jié)的單一是顯而易見的。

追求情節(jié)的集中性就意味著作家要精心選擇素材、認(rèn)真取舍素材進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思、精心提煉作品主題，然后依照生活邏輯與藝術(shù)邏輯相統(tǒng)一的原則加工社會生活，從而營造短篇小說作品情節(jié)的集中性。

比如茅盾的《春蠶》，以1932年前后的江南農(nóng)村為背景，描述老通寶一家因為養(yǎng)蠶豐收而破產(chǎn)的故事，揭露了洋人對中國的經(jīng)濟(jì)侵略。這種情節(jié)上的集中在主題的展示上事半功倍、鞭辟入里。

當(dāng)代女作家方方的小說常常將關(guān)注的目光投向那些一無生存技能、二無文化的底層女性。在她的小說《出門尋死》中的何漢晴是一個下崗女工，她文化不多，但熱情善良、勤快能干，然而家里從來沒人說她好，公婆小姑常常擠兌她，丈夫兒子對她很冷漠，何漢晴覺得“活得累人，心里煩”。

一天早晨她由于生活瑣事遭到家人圍攻，何漢晴再也無法忍氣吞聲，決定出門尋死。而一家人知道后對她的冷嘲熱諷，更促使她堅定了自己的決心——“我非死一盤給你們看看”。

小說就這樣將何漢晴推到了生死抉擇的矛盾旋渦中，讀者追隨著作家的筆觸看到了一個個妙趣橫生卻又總是阻遲著那個讀者想要知道的結(jié)局的到來，情節(jié)的集中反而使得讀者閱讀上的愉悅感大增。

（三）結(jié)構(gòu)越講究藝術(shù)便越好

毛澤東曾經(jīng)在延安文藝座談會上指出：“作為觀念形態(tài)的文藝作品，都是一定的社會生活在人類頭腦中反映的產(chǎn)物。革命文藝，則是人民生活在革命作家頭腦中的反映的產(chǎn)物。”

在文學(xué)創(chuàng)作中，藝術(shù)構(gòu)思是一個重要的問題。藝術(shù)構(gòu)思成熟與否，巧妙與否，往往決定著一篇作品的成敗。

張愛玲曾經(jīng)說過，一個作家就像是生長在一個園子里面的一棵樹，這個園子里面的草長鶯飛全部盡收眼底，然后把園子里面它看到的、聽到的、感知到的一切娓娓道來而已。

一個不熟悉生活、不了解生活、不占有生活的作家，當(dāng)然就無法孕育出好的文藝作品來。

魯迅說，他的小說“所寫的事跡，大抵有點(diǎn)見過或聽到過的緣由，但決不全用這事實，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止”（摘自魯迅《我怎么做起小說來》）。

比如他的作品《藥》，正是起自他“見過或聽到過的緣由”，即辛亥革命時秋瑾烈士犧牲的事件，但他沒有全用這一事實，而是采取一端、加以改造，從而設(shè)計出華老栓買人血饅頭，康大叔賣人血饅頭，小栓吃人血饅頭等一系列曲折動人的故事情節(jié)，既表現(xiàn)了華老栓等人的愚昧落后，對革命的無知，又揭示了辛亥革命脫離人民群眾的致命弱點(diǎn)，從而使作品的思想和立意得以升華，成為一篇向封建勢力討伐的戰(zhàn)斗檄文。

魯迅的短篇小說的藝術(shù)構(gòu)思相當(dāng)巧妙，無不體現(xiàn)著他文學(xué)大師的深刻思想內(nèi)涵和高超的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。他每一篇短篇小說的藝術(shù)構(gòu)思都是在了解生活、占有生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

（四） 場景與人物性格關(guān)系越合乎邏輯便越好

一般說來，短篇小說的場景是越集中便越好。魯迅的短篇小說有不少的作品通篇只有一個場景，如《風(fēng)波》。

另外場景不管多少，與人物性格關(guān)系越合乎邏輯便越好。比如當(dāng)代作家劉慶邦的《神木》，寫礦井，后來被改編成電影《盲井》，就體現(xiàn)出了所寫的人物與場景之間的密切關(guān)系，在展開的過程中人們恍然大悟、唏噓不已。

茅盾的《林家鋪?zhàn)印芬彩沁@樣，通篇圍繞著林家鋪?zhàn)訉懗隽艘粋€黑暗社會林老板作為一個小商人破產(chǎn)前夕的痛苦和掙扎，林老板的精明能干、自私懦弱在光怪陸離的現(xiàn)實世界中一覽無余，他被逼得半夜帶上女兒阿秀棄店出逃，令人同情。

林家鋪?zhàn)拥牡归]可以看成是中國城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)的縮影，真的是杰出之作。

（五） 語言風(fēng)格越有個性色彩便越好

總之，一篇好的短篇小說，不但要有好的內(nèi)容，而且要有好的表現(xiàn)形式，完美作品的要求是“內(nèi)容和形式的統(tǒng)一”。

語言作為最能夠體現(xiàn)作家創(chuàng)作風(fēng)格的小說元素越有個性色彩便越好。

老舍先生的城市貧民系列小說描繪的場景常常是老北平那些別具風(fēng)格的小茶館兒、大雜院兒、胡同兒和廟會，雖說前期創(chuàng)作的更多的被人們津津樂道的作品往往是長篇小說和劇本，但是他在短篇小說語言上的奉獻(xiàn)卻是不容忽視的。

《斷魂槍》講了一個傳奇色彩的故事，全文不過五千余字，但充滿了一種古老文化興衰嬗變的悲涼感。老舍先生自己談到這篇小說時也頗為滿意：“拿這么一個小小的事，聯(lián)系上三個人，所以全篇是從從容容的，不多不少正合適。”（老舍：《我怎樣寫短篇小說》，載1936年1月1日《宇宙風(fēng)》第8期）

小說寫“五虎斷魂槍”的傳人“神槍沙子龍”：“他的世界已被狂風(fēng)吹了走?！?/strong>文字典雅、質(zhì)樸、蒼涼，字?jǐn)?shù)不多，卻入木三分，很有力道。

張愛玲的作品語言華麗雅致、圓融光潤、意象豐富、不動聲色，這點(diǎn)兒是極具有藝術(shù)價值的。她的短篇小說里面除了人物刻畫非常立體，語言也鮮活得好像賦予了景物以生命似的。