龍騰古玩城 2014-09-25耀州窯在宋時(shí)北方的青瓷窯場(chǎng)中最負(fù)盛名,堪稱翹楚。宋代晚期以青瓷為主,胎薄質(zhì)堅(jiān),釉面光潔勻靜,色澤青幽,呈半透明狀,十分淡雅。 宋代裝飾技法主要是刻花、印花、劃花及模印刻劃相間,以刻花、印花為主。北宋中期刻花發(fā)展成熟,刀法犀利,線條剛勁有力,刀痕有斜度,是宋代刻花技法中最優(yōu)秀者。北宋晚期的印花也很精美,布局嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱勻衡。紋飾有纏枝蓮、把蓮、牡丹、纏枝菊、波浪、飛鶴、飛蛾、犀鶴、博古、海水游魚、蓮塘戲鴨和嬰戲圖案等,龍鳳紋則是宮廷瓷器專用題材。水波紋外一般刻劃以六角形邊線,水波中三魚多見。嬰戲圖案則以蕩秋千為主。宋代花紋裝飾特點(diǎn):早期于器面刻 劃簡(jiǎn)單的花瓣紋;中期則花紋滿布器面;到了晚期花紋線條大多纖巧。 宋代器物足端無釉,足內(nèi)有釉。 1、器胎特征:早期胎有深淺兩種,深者為黑灰或鐵灰色,外施化妝土,淺為淺灰色,不施化妝土,均多含有黑色鐵質(zhì)小顆粒和氣孔;中期全部為淺淡灰白色,無鐵質(zhì)小顆粒,不施化妝土,但有明顯的白色介面層;晚期和南宋多呈灰白色,少數(shù)有淺灰和土灰色,不施化妝土。 2、器釉特征:早期多數(shù)為青灰或青黃色,少數(shù)有與五代近似的青綠和淡青色;中期幾乎都為橄欖青色玻璃質(zhì)金瑩透明度好,釉面光澤度強(qiáng),釉雖薄但硬度大,很少發(fā)現(xiàn)唐五代尚有的流釉、堆釉和干釉現(xiàn)象,很少見到釉面無光和橘皮釉現(xiàn)象,胎釉結(jié)合非常緊密;晚期和南宋又出現(xiàn)了暗青、青綠、青黃、淡青、月白等多種色調(diào)。 3、造型特征:造型清秀,底足漸小,作高窄直圈足,制作都很規(guī)整。 4、裝飾手法:有劃花(五代剔花和宋代刻花的輔助手法)、剔花(宋初尚有延續(xù),中期后不見)、刻花、印花、貼花、捏塑、鏤空。 5、裝燒工藝特征:均采用刮掉器物底足釉裝燒工藝。 6、施釉特征:施滿釉足底露胎。 7、底足特征:早期底足較寬,足底往往粘有石英托珠,紋飾簡(jiǎn)單,由于初將燒柴改為燒煤,燒成氣氛不穩(wěn),產(chǎn)品色澤與五代和宋中期相比,普遍發(fā)暗;中期壁薄質(zhì)細(xì),致密度超過此前產(chǎn)品,底足增高,以飾釉后再經(jīng)二次精修的高窄圈足為特征;晚期盛行斗笠狀小碗,以足底變矮、器胎變薄、出現(xiàn)雞心底為特征,還盛行印花器。 8、產(chǎn)品特征:除青瓷外,兼燒少量黑、白、醬釉及兔毫、油滴結(jié)晶釉瓷。 中期耀州窯的刻花進(jìn)入了成熟階段,無論是裝飾技法還是題材,均較早期有了明顯的提高。不僅紋飾由早期的外壁轉(zhuǎn)向內(nèi)壁,紋飾結(jié)構(gòu)較早期復(fù)雜,而且在紋飾中刻劃并用,使圖案的立體效果進(jìn)一步加強(qiáng)。刻花技術(shù)的成熟,使耀州窯的陶瓷印花工藝也得到迅速發(fā)展并逐漸成熟,并成為宋金兩代廣為流行的裝飾。紋飾中植物類以折枝牡丹、交枝牡丹、纏枝牡丹、交枝菊、纏枝菊花、蓮花、水波花草、水藻、纏枝忍冬、花葉紋為主。動(dòng)物紋中有雙鴨蓮花、水波三魚、龍、鳳紋等。紋飾中的植物動(dòng)物紋均模擬自然,處于寫生與圖案之間。 晚期因器制紋,不拘形式,紋飾瀟灑自然,生動(dòng)逼真。常見以水波微底紋,上飾荷花、游魚鴛鴦等,仿佛在一泓碧波蕩漾的清水中自由地?fù)u曳、游動(dòng),清新優(yōu)美,栩栩如生。新出現(xiàn)的紋飾有連環(huán)牡丹、單束蓮、雙束蓮、纏枝菊花與船、竹葉、卷葉紋等。動(dòng)物紋中有鳳凰戲牡丹、群鶴博古、雙鶴等。群鵝、水波、五魚、蓮花六魚、蓮花魚鴨紋都是晚期的新創(chuàng)。另一特色是出現(xiàn)了大量的嬰戲紋等,如梅竹戲嬰、松竹戲嬰、纏枝戲嬰紋等。水波紋中長(zhǎng)波段同心圓式的排列繼續(xù)使用,同時(shí)出現(xiàn)有平行的弧形復(fù)線組成的水波紋,此紋飾為晚期耀州窯青瓷所特有。 金元時(shí)期耀州窯雖然仍繼續(xù)燒造,但紋飾日趨簡(jiǎn)化。金代以水波魚紋、蓮花、鵝紋、卷葉牡丹、犀牛望月、瑞草鴨紋、纏枝花卉、朵花、嬰戲紋等較為常見,尤以犀牛望月、六格花卉具有時(shí)代特征。此時(shí)與宋代紋飾明顯不同的標(biāo)志是化妝土及剔花工藝的廣泛使用。化妝土的實(shí)用彌補(bǔ)了金元時(shí)期耀州窯胎體粗糙的不足。而剔花工藝的采用,使紋飾古樸渾厚,雖不及前期刻、印花精致,卻也別具簡(jiǎn)潔豪放的風(fēng)韻。元代耀州窯裝飾紋樣更為簡(jiǎn)單,見有蓮菊、水波、錢紋、花鳥、花草、枝葉、魚紋和詩(shī)文等。 |
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