▎寫在前面的話。 『如何搭建好一個(gè)游戲的世界觀』
『如何做好一個(gè)游戲的文案設(shè)計(jì)』
『如何在游戲中還原IP』
……
從很早以前就開始思考這類議題，所得到的答案也不盡相同。
的確得承認(rèn)，對(duì)于游戲制作而言，世界觀乃至文案的設(shè)定都并非絕對(duì)甚至必要的因素。只是在我所個(gè)人看來(lái)，任何能展現(xiàn)出游戲設(shè)計(jì)者藝術(shù)素養(yǎng)的游戲作品，一定有其創(chuàng)立所對(duì)應(yīng)的或恢弘或微觀的世界縮影，也即是說(shuō)，我們所創(chuàng)造的并非只是游戲本身，而是一個(gè)以游戲形式展現(xiàn)給世人的美好世界。我私心一直認(rèn)為世界觀和劇情才是游戲真正的靈魂，數(shù)值、系統(tǒng)和玩法為游戲搭建了骨血和肉軀，而游戲所處的世界和背景，才是這部藝術(shù)作品真正的靈魂。 下述內(nèi)容僅為個(gè)人觀點(diǎn)，如有任何缺陷之處還請(qǐng)包涵。
▎游戲世界觀架構(gòu)  搭建游戲世界觀的架構(gòu)：
▎世界觀背景 ▋▎ 創(chuàng)造一個(gè)有深度、廣度、厚度，但卻有限且可控的世界觀。  從文案策劃工作者的角度思考世界觀架構(gòu) 無(wú)論游戲、小說(shuō)、電影或其他藝術(shù)表現(xiàn)形式，前期的文案設(shè)定內(nèi)容都有著共通性。以游戲而言，策劃工作的展開也是先從搭建世界觀框架入手，確認(rèn)了游戲主題之后，便開始思考，游戲內(nèi)所展現(xiàn)的世界是如何起源的？需要交代給玩家的世界背景要遙遠(yuǎn)至世界之初，還是只需要了解到近現(xiàn)代的發(fā)展歷史？ 以創(chuàng)世紀(jì)為例，北歐神話始于霜巨人尤彌爾和一只舔舐冰川的母牛，古巴比倫神話的創(chuàng)世始于女神提亞瑪特之死，玩家也許并不樂(lè)意去了解和深挖這個(gè)世界的真相，但設(shè)計(jì)者卻需要從游戲整體宏觀的角度去把控，需要鋪墊多大的世界？需要撰寫和布設(shè)多長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史發(fā)展？無(wú)論是作者還是游戲設(shè)計(jì)者都必須明白的一點(diǎn)是——搭建恢弘廣闊的世界自然是美妙的，然而，創(chuàng)造者卻必須把握這個(gè)世界中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，這個(gè)細(xì)節(jié)幾乎無(wú)微不至，也許是游戲內(nèi)某種宗教的起源，甚至也許是某個(gè)世界版圖上某個(gè)常見(jiàn)物種的飲食習(xí)慣——所以，我們所要?jiǎng)?chuàng)作的世界一定是可知、真實(shí)、且有所限制的。換句話說(shuō)，做我們能做到的事。
▋▎ 游戲內(nèi)的所有美術(shù)風(fēng)格和實(shí)現(xiàn)細(xì)節(jié)都可以嵌入世界觀設(shè)計(jì) 從UI界面和美術(shù)表現(xiàn)去思考世界觀的表現(xiàn)和細(xì)節(jié) 玩家對(duì)于一個(gè)游戲世界觀的認(rèn)知，更多意義上一定是來(lái)自于視覺(jué)觀察而非實(shí)際閱讀文字，事實(shí)上，并沒(méi)有多少人愿意靜下心來(lái)觀看大段篇幅的世界觀描述文本，他們對(duì)游戲的認(rèn)知是從進(jìn)游戲所見(jiàn)的動(dòng)畫、登陸界面、操作UI開始的。我個(gè)人覺(jué)得世界觀對(duì)游戲設(shè)計(jì)的影響可以大如場(chǎng)景建模，也可以微小到只是一個(gè)斷網(wǎng)重連的提示符號(hào)。 第五人格的斷網(wǎng)重連標(biāo)識(shí)，內(nèi)容是追逐中的求生者和監(jiān)管者 p5的首次登錄界面，展現(xiàn)的是地鐵場(chǎng)景（體現(xiàn)了游戲日常和地鐵迷宮的玩法） 以及裝備操作頁(yè)，則以體現(xiàn)主角蓮蓮為主旨 ▋▎ 系統(tǒng)玩法的包裝 世界觀設(shè)定影響著游戲系統(tǒng)的包裝 一個(gè)優(yōu)秀的游戲世界觀，其中所有的相關(guān)系統(tǒng)都一定是符合其世界觀設(shè)定的和玩法的，比如最糟糕的例子就是市面上的一些粗制濫造的三國(guó)游戲里常出現(xiàn)的神魔升仙之類的系統(tǒng)，其設(shè)定已經(jīng)完全超過(guò)了本身的三國(guó)背景，不如說(shuō)只是為了堆起系統(tǒng)和成長(zhǎng)線而強(qiáng)行進(jìn)行的玩法包裝。 舉個(gè)當(dāng)下手游的例子，常見(jiàn)的抽卡系統(tǒng)是最容易做包裝設(shè)計(jì)的地方，舟游（《明日方舟》）的抽卡包裝為“干員尋訪”，其視覺(jué)表現(xiàn)是拉開背包取出檔案。但假設(shè)這里采用FGO的召喚陣表現(xiàn)作為抽卡包裝，并將“干員尋訪”變更為“召喚”，那么世界觀設(shè)定將十分出戲。 是彩虹光??！
▎人物設(shè)定 ▋▎ 注意角色的人物塑造和人物真相
人物設(shè)定是伴隨世界觀背景設(shè)定時(shí)自然而然涌現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容，上述腦圖挪列出了個(gè)人認(rèn)為游戲中需要考慮和實(shí)現(xiàn)到的人物設(shè)定細(xì)節(jié)，而若是單獨(dú)從文案角度來(lái)安排人物設(shè)計(jì)，那么無(wú)論是小說(shuō) 、戲劇、電影或是游戲，人物設(shè)計(jì)的兩個(gè)主要方面分別是：人物塑造和人物真相。 人物塑造即角色可被觀察到的所有特性的綜合，外表特征、行為舉止習(xí)慣、性別、年齡、職業(yè)、個(gè)性、價(jià)值觀等；而人物真相則是潛伏于人物塑造外表下的深層特性，而人物真相只能通過(guò)將該角色置身于兩難的困境中，通過(guò)他/她在壓力之下做出的選擇和行動(dòng)來(lái)評(píng)判。
▎主線劇情 ▋▎ 制造矛盾沖突與明確玩家目標(biāo) 世界觀架構(gòu)中另一個(gè)重要內(nèi)容即主線劇情設(shè)定，游戲的主線劇情不同于小說(shuō)、戲劇或是電影劇本，游戲的主線劇情更多的目的是引導(dǎo)玩家參與游玩游戲內(nèi)各玩法、系統(tǒng)，并常伴隨有一條非常明確的成長(zhǎng)線，所以常說(shuō)需要給玩家制造可感知的沖突和矛盾，并樹立明確的目標(biāo)感。
▎IP項(xiàng)目與非IP項(xiàng)目的簡(jiǎn)單對(duì)比 原創(chuàng)IP項(xiàng)目的特點(diǎn)在于自由度高，非原創(chuàng)IP的項(xiàng)目則因?yàn)楸O(jiān)修的從中參與，很難進(jìn)行較大幅度的改編和再設(shè)計(jì)，原創(chuàng)IP的架構(gòu)可以完整地從深度、廣度和厚度開始去構(gòu)思和搭建一個(gè)世界架構(gòu)，而IP改編則更多的要求制作者反復(fù)閱讀原作，直至能融會(huì)貫通，深刻體會(huì)到作品中角色的精神世界為止。在這一方面，改編IP的難度其實(shí)并不低于從零開始原創(chuàng)世界觀。 |
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