很多人喜歡寫字，喜歡硬筆書法。頭條上與“寫字”或“硬筆書法”有關的文字或視頻很多，卻鮮有人嚴肅地討論“規(guī)范字”的話題。但不管你是學習“寫字'，還是學習“硬筆書法”，其實都繞不開“規(guī)范字”話題。本文的論述，是從規(guī)范字楷體的角度來進行的。如果您覺得硬筆寫字與“書法”無關，請遠離此地。

規(guī)范字的前世今生，我們在此不做贅述。本文所指的規(guī)范字，指的是電腦字庫里的“楷體”，也就是一年級小朋友語文書上的正楷字體。

規(guī)范字，一頭連著書法傳統(tǒng)，一頭連著現(xiàn)代審美，是學習硬筆書法的人必須要了解和學習的。本文從專業(yè)角度，通過解析一個簡單的“三”字，來發(fā)現(xiàn)漢字在結構上的一些通用規(guī)律。認識并掌握這些規(guī)律，是學書路上必不可少的重要環(huán)節(jié)。

首先，必須要提的是，橫畫的扛肩問題。

扛肩，是書法上的一個專用術語，專門表述橫畫的左低右高，也稱抗肩。這是每一個學書人都要清楚的一個概念。規(guī)范字繼承了書法的這一傳統(tǒng)，基本上每個橫畫都是扛肩的，只有極個別的例外，如“母，毋，每，海，梅”這樣的，是沿襲了古人對這種字的通用處理方式，屬于個例，不在此處討論。

就是說，橫畫，在字中要有一個左低右高的斜度，不可以寫成完全水平的。為什么呢？

從人的感官上，右上傾斜的線條給人以上升、爬坡和積極樂觀的正面心理感受，

反之，右下傾斜的線條給人以下降、失落和悲觀失望的負面心理感受。如上圖。

我們中國人的理念是，人往高處走，水往低處流。我們喜歡走上坡路。

當然關于橫畫扛肩的原因，還有另外的說法，在此不做贅述。

我們先隨便找?guī)讖埞湃说淖謥砜础?/p>

可以看出，古人寫楷書時，橫畫是扛肩的。

規(guī)范字也是這樣。從下圖中即能看出來。

好了，下邊我們開始討論“正題”，從漢字結構的角度，來深入解析一下這個看起來挺簡單的

‘三’字，到底隱藏了什么秘密。

一、穩(wěn)。

重心平穩(wěn)，是第一重要的結體規(guī)律。在此要提到的，有三種情況：

1。橫畫在下扛肩小。

上邊提到了橫畫的扛肩問題，橫畫都要扛肩，但是，這個扛肩不能“瞎”扛。一般情況下，扛肩要小。特別的，橫畫如果在字的最底下，扛肩一定要小。這個好理解。底下的部分，是基礎，需要承載上邊部分，所以一定要在扛肩的基礎上，平緩一些才能穩(wěn)定。不論做什么事情，安全第一，穩(wěn)定最重要。穩(wěn)定壓倒一切。

那么，這個底下的橫畫扛肩要“扛”多大？一般情況下，不方便用多少角度來描述，感官上能看出來有點斜度即可，不宜大。

2.上下結構中對正。

上下結構（包括上中下結構）的字，各部分的重心大致要對正（少數(shù)情況還要結合其他規(guī)律來處理）。

上下結構的字，各部分的重心如果不對正，字就有重心不穩(wěn)的感覺，好像隨時都有傾倒散架的可能。

就好比是搭積木，想要壘得高，重心對正很重要。

3.上小下大更穩(wěn)定。

上小下大的字，更具有穩(wěn)定性。大多數(shù)的字，都是這樣的結構。這其實也是上緊下松的處理，后邊我們會談到。

二、勻。

布白均勻，是第二個重要的結體規(guī)律。

所謂布白均勻，是指筆畫之間的空白，分布要勻稱。

先師孔子曰：“不患寡，而患不均”，提倡公平。寫字亦然，不論筆畫多，或是筆畫少，分布上要相對勻稱。北京師范大學高惠敏教授說“臨帖時，眼中要有“空白”?？瞻椎母拍罴捌渥饔茫梢杂脕斫忉屗凶煮w、書體中的每一個字的成敗”。

布白均勻，很常見的一個情況是，“多橫平行且等距”。

上圖中，左圖的三個橫畫大致平行（有細微差別，我們后邊討論）。這樣看起來筆畫分布勻稱，符合我們的審美。右邊的三個橫畫，打破了平行關系，就破壞了“勻稱之美”，看起來怪怪的。

等距也是很常用的一種布白均勻的處理。當字中有多個橫畫時，一般都要這樣。當這種關系被打破時，布白均勻的處理就失敗了。

橫畫平行等距的情況特別多，例字舉不勝舉。

這種字特別多，比如下邊這幾個。

布白均勻，簡言之就是筆畫要在規(guī)則下均勻分布。重要性排在第二。

三、緊。

是“三緊三松”的關鍵詞。

所謂三緊三松，是指：上緊下松，左緊右松，內緊外松。

那這個規(guī)律在“三”字中有哪些體現(xiàn)？

1.上緊下松。

三字是上小下大的結構，是個倒梯形。這種形狀也符合上邊提到的重心平穩(wěn)的要求。倒過來，翻個底朝天，變成上大下小，就沒法看了。

2.左緊右松。

從上圖中可看出，“三”字的三個橫畫雖然大致是平行等距的，但還是有小的差別。

第一個橫畫“上仰”，扛肩稍大；

第二個橫畫“中平”，扛肩比第一個稍?。?/p>

第三個橫畫“下俯”，前半部分扛肩稍大，但后半部分又明顯往下“壓”，是先“仰”后“俯”，整體仍然符合“橫畫在下扛肩小”的“穩(wěn)”的規(guī)律。

這樣一來，就很容易能看出來，左邊第一個橫的起筆，與第三個橫的起筆之間的間距小，右邊第一個橫畫收筆，與第三個橫畫收筆之間的間距大。也就是說，這個“三”字，是左窄右寬，這是左緊右松的一種處理。

3.內緊外松。

“三”字，三個橫畫，中間的橫畫應該是最短的，就像模特一樣，“腰細”。

這種字很多。

三緊三松，是在布白均勻的基礎上，讓字“松緊有致”，上、左、內，要“收”著寫；下、右、外，要“放”著寫。其中，“上緊下松”和“左緊右松”又可以歸納為“先緊后松”。也就是說，先寫的部分要緊湊，后寫的部分要放開。這也符合我們中國人的處世理念，做事要悠著點，要“留有余地”。

三緊三松，在“三”字中的體現(xiàn)，歸納為：

四、展。

主筆伸展。

很多時候，字中有明顯主筆，即主要筆畫。

主筆是濃墨重彩的一筆，往往起著穩(wěn)定重心的作用，是畫龍點睛之筆。

主筆一般要寫得舒展，否則字就沒有神采。

“三”字，很明顯，主筆是第三個橫畫，一定要展開寫長一些。

那寫多長呢？這又涉及到黃金分割比例的問題了，我們以后再談。大致而言，如果第三個橫畫長度是“1”，那第一個橫畫長度是“0.6”.

一個字如果有主筆，那這個主筆是固定的，特別是在同一個方向（水平方向或者豎直方向），一般只會有一個主筆。一山難容二虎，除非一公一母。撇捺組合就屬于這種情況，經常以組團的形式在字中充當主筆，比如“春，分，交”等字。

主筆不能亂改，該是誰，就是誰。好比我們的五個手指，中指最長，中指就是“主筆”。

以上，是針對“三”字，從結構規(guī)律上來做了解析。

歸納一下，就是四個字：穩(wěn)、勻、緊、展。

具體就是：重心平穩(wěn)，布白均勻，三緊三松，主筆伸展。

這四大規(guī)律，是漢字結構的根本規(guī)律，是所有結構現(xiàn)象背后的根本原因。圍繞著這四大規(guī)律，還有其他一些具體規(guī)律，我們以后繼續(xù)展開討論。

漢字書寫，有規(guī)可循。萬變不離其宗！

四大規(guī)律，戰(zhàn)無不勝！

我是寫字峰法，是硬筆書法老師，

喜歡學習書法，喜歡學習規(guī)范字。

愿意與讀者朋友一起交流，學習，進步。

你對哪幾個字有興趣，不妨提出來，我們一起解析看看。