北京時(shí)間1月13日晚，第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)揭曉了提名名單，在去年獲得了熱烈反響的《寄生蟲(chóng)》《小丑》《婚姻故事》《愛(ài)爾蘭人》等電影均收獲了重要獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。

其中，獲得本屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)提名的電影有《1917》《小丑》《燈塔》《愛(ài)爾蘭人》以及《好萊塢往事》。

我們聯(lián)系到了這五部電影的攝影師們，了解他們拍攝時(shí)使用了哪些攝影機(jī)和鏡頭，更重要的是，為什么要選擇這些拍攝設(shè)備。

“Alexa LF的大傳感器所帶來(lái)的的淺景深以及更高的分辨率是我們想要的畫(huà)面風(fēng)格。我們需要非常小和輕的攝影機(jī)，這樣我們就可以在穩(wěn)定系統(tǒng)上使用它，以完成故事所需要的又長(zhǎng)又復(fù)雜的攝影機(jī)移動(dòng)。因?yàn)檫@個(gè)原因，迷你版本的Alexa LF是拍攝這個(gè)項(xiàng)目的關(guān)鍵。

40mm的SP鏡頭非?？欤浅ｄJ利，而且非常輕。40mm的焦距讓我們能夠在不變形的情況下進(jìn)行近距離拍攝，同時(shí)還可以切換到更廣的鏡頭。再說(shuō)一次，這是拍攝“一鏡到底”電影的關(guān)鍵?！?/p>

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“我們的目標(biāo)是找到能覆蓋ARRI 65大尺寸傳感器的鏡頭，同時(shí)也有我們所重現(xiàn)的70年代和80年代早期的復(fù)古感。我們不想要太銳利或太完美的鏡頭。甚至說(shuō)鏡頭和制造商之間的不一致也是為了讓電影感覺(jué)像是手工制作的，不那么完美，希望可以更真實(shí)。

這部電影的核心是對(duì)一個(gè)陷入瘋狂和混亂的男人的親密角色研究。我們知道電影的大部分鏡頭都是特寫(xiě)，所以拍攝大格式讓我們?cè)讷@得特寫(xiě)鏡頭的同時(shí)，能讓攝影機(jī)盡量地靠近華金，在不使用更廣的鏡頭的情況下，給觀眾產(chǎn)生微妙的心理影響。這些淺景深的鏡頭提供了一種自然的三維立體效果，將他（華金）和背景環(huán)境分隔開(kāi)，但仍能讓我們看到世界是什么樣的?！?/p>

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“羅伯特·艾格斯電影的一個(gè)關(guān)鍵部分是讓觀眾完全沉浸在另一個(gè)世界里。他想要一部另個(gè)時(shí)代的黑白電影，而傳統(tǒng)的黑白電影是唯一的選擇。

影調(diào)和質(zhì)感都是獨(dú)一無(wú)二的，這點(diǎn)在彩色膠片和數(shù)字格式的測(cè)試中得到了證實(shí)。Double-X膠片是有60年歷史的技術(shù)，無(wú)論好壞。

它看起來(lái)非常完美，是我們想要的效果，但是光照強(qiáng)度必須是《女巫》的20到40倍，而且曝光不足也不容易被接受。這就使得夜晚的場(chǎng)景看起來(lái)更硬、更“亮”，但那是我們的“燈塔”世界的一部分。

實(shí)際上，我想要Double-X看起來(lái)像個(gè)更古老的膠片，所以做了一個(gè)濾鏡來(lái)防止所有的紅光到達(dá)膠片。這是模擬1930年以前的正色膠片，它看不到橙色或紅色的光。因此，天空變得更明亮，皮膚變得更黑，更粗糙。這是讓電影感覺(jué)更破敗和遙遠(yuǎn)的另一個(gè)因素。

1930年設(shè)計(jì)的Balta鏡頭可以平衡膠片和濾鏡的粗糙感。這是我見(jiàn)過(guò)的最亮的人像鏡頭，相比于廉價(jià)的紗布，它們?yōu)楫?huà)面增添了另一種發(fā)光的質(zhì)感。至于一些幻覺(jué)的戲份，我們使用了1870到1900年代風(fēng)格的光學(xué)設(shè)計(jì)。

最后，我們的寬高比非常適合我們四四方方的空間、垂直的燈塔和特寫(xiě)鏡頭，這一次使用得更多。這是一部比上一部更“攝影化”的電影，5：6的比例就像一扇窗戶或窺視孔，呼應(yīng)了鏡頭、眼睛、洞口和光圈的主題。正因?yàn)槿绱?，這部電影從視覺(jué)上從1890年代轉(zhuǎn)移到了1930年代，但是最后我認(rèn)為它創(chuàng)造了自己的過(guò)去，自己的“另一個(gè)”世界?！?/p>

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“《愛(ài)爾蘭人》的主題之一是時(shí)間的流逝及其對(duì)人物的情感影響。我們想通過(guò)弗蘭克·希蘭的記憶來(lái)表現(xiàn)過(guò)去。

為了在視覺(jué)上傳達(dá)這種回憶，我們模仿了過(guò)去幾十年流行過(guò)的靜態(tài)攝影乳劑，比如50年代的Kodachrome彩色膠卷和60年代的Ektachrome彩色膠卷。在霍法死后，我們將畫(huà)面風(fēng)格改為低飽和度和高對(duì)比度，這表明希蘭的生活失去了意義。

我們所有人對(duì)老照片的記憶都不是數(shù)碼的，所以用膠片拍攝是很自然的選擇。但是ILM為了讓我們的演員看起來(lái)比實(shí)際年齡更年輕而開(kāi)發(fā)的“減齡特效”需要我們用數(shù)碼攝影機(jī)來(lái)捕捉這些場(chǎng)景。

能最好地在電影中再現(xiàn)我們的LUT的攝影機(jī)就是RED Helium，所以我們把它用在有“減齡特效”的場(chǎng)景中。我們創(chuàng)造了一個(gè)云臺(tái)，我們稱之為“三頭怪”，其中包括兩臺(tái)Alexa Mini作為記錄攝影機(jī)，附加到主要的捕捉攝影機(jī)上。

至于鏡頭的選擇，我不想要現(xiàn)代的感覺(jué)，所以我選擇了Cooke Panchro Classic系列鏡頭，輔以Zeiss高速鏡頭。我們選擇了球面鏡頭和1.85的寬高比，因?yàn)橹鹘牵ㄏＬm）是以一種有條不紊、切實(shí)可行的方式來(lái)完成他的“刷房子”（意思是殺人）任務(wù)。在我們看來(lái)，沒(méi)有嚴(yán)重扭曲或花哨耀斑的老式鏡頭非常適合代表希蘭的視角。”

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“《好萊塢往事》的史詩(shī)本質(zhì)，需要能讓人回想起60年代末的畫(huà)面風(fēng)格，同時(shí)又要有一種當(dāng)代感。膠片捕捉的優(yōu)雅讓我能夠捕捉到他們?cè)撚械拿婵缀臀恢谩Ｄz片以數(shù)字技術(shù)無(wú)法做到的方式，將人物的面孔生動(dòng)優(yōu)雅地呈現(xiàn)出來(lái)。

除此之外，在重現(xiàn)的時(shí)代電影和當(dāng)代電影之間的運(yùn)動(dòng)需要一個(gè)能夠同時(shí)支持黑白畫(huà)面以及豐富飽和度的紋理結(jié)構(gòu)。這是一部關(guān)于好萊塢的電影，而這部電影的感覺(jué)就是這樣，非常好萊塢?！?/p>

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本文由電影攝影師編譯自：indiewire.com

原文作者：Chris O'Falt