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謝謝您的邀請(qǐng)和提問?！盀槭裁搭佌媲涞目瑫缓每矗俊蹦鞘且?yàn)樘镉⒄碌目瑫炊嗔?。田英章的書法，館閣體書法，對(duì)于很多人來說，都比顏真卿的楷書好看，但是，有書法造詣的人就不是這樣看顏真卿的書法了 顏真卿的書法好在什么地方？除了顏真卿與其他書法家共同的楷書之美以外，顏真卿的書法，還有如下一些超越同時(shí)代書法家，成為中國歷史上最偉大書法家之一的高度成就。 首先，顏真卿突破了自我 顏真卿年輕時(shí)代，寫一手接近館閣體的書法，如果現(xiàn)在拿出來，大家一定覺得很好看，因?yàn)?，顏真卿這一時(shí)期的書法，還沒有自己的風(fēng)格。 顏真卿初學(xué)書法，是學(xué)習(xí)褚遂良的書法，他早年寫于開元二十九年的《王琳墓志》這個(gè)書法作品，與褚遂良的書法風(fēng)格非常接近，也非常漂亮。 如果你看到這個(gè)書法作品，肯定很難相信這句是顏真卿的書法，但是，你會(huì)覺得好看的。
當(dāng)時(shí)，顏真卿只有33歲，如果跟33歲就寫出《洛神賦》的王獻(xiàn)之比，顏真卿真不是天才書法家。但是，顏真卿的這個(gè)書法，無論如何也對(duì)得起最好的館閣體書法了。 所以，顏真卿如果一直這樣漂亮下去，中國書法史上肯定就不會(huì)有一個(gè)偉大書法家顏真卿了。 因?yàn)?，寫的像顏真卿的《王琳墓志》這么漂亮的人，在顏真卿的同時(shí)代，有一大堆人呢！ 例如，有個(gè)叫徐浩的人，跟顏真卿年齡差不多，他老爸在武則天時(shí)代，就是一個(gè)著名書法家。 徐浩的書法就很漂亮，而且從小有天才，又有老爸傳授書法秘訣，徐浩很快就成為一個(gè)小書法家了。 假如，顏真卿不努力，那么，徐浩就是大書法家了。 但是，歷史不要普通書法家，而需要偉大的書法家。 顏真卿也深知要成為書法家，不是把字寫得漂漂亮亮就可以輕易成功的，書法的道路不好走。 于是，他在開元年中，就結(jié)識(shí)了草書大師張旭，與張旭探討書法的秘訣到底在哪里？為什么那么多書法家，字寫得漂漂亮亮的，卻不是書法家？張旭告訴顏真卿：書法的妙訣就是“平、直、均、密、鋒、力、轉(zhuǎn)、次、補(bǔ)、損、巧、”這十二個(gè)字，你要真正搞懂了，書法就會(huì)有奇跡而不是平庸的字了。 第一次突破自己的《多寶塔》 顏真卿的書法，是從《多寶塔》開始有了自己的風(fēng)格的。這時(shí)，他只有45歲?！抖鄬毸芬彩菤v代書法家學(xué)習(xí)顏真卿的一個(gè)經(jīng)典。這個(gè)書法作品，當(dāng)然非常漂亮，而且比《王琳墓志》要有藝術(shù)和個(gè)性的多。 開元末年，著名高僧楚金主持千福寺，有一天，誦讀《法華經(jīng)》中《見寶塔品》這一篇經(jīng)文的時(shí)候，忽然看見一座寶塔出現(xiàn)在眼前，楚金禪師認(rèn)為這是佛的顯靈，于是，發(fā)誓要為佛建一個(gè)寶塔。 這時(shí)，唐玄宗夢(mèng)見“楚金”二字，又聽說楚金有建寶塔弘佛的愿望，就親筆題寫了一個(gè)“多寶塔”的匾額，還撥款五十萬錢，一千匹絹帛資助楚金禪師。 在天寶元年，一匹絹帛就能換一匹馬。如果把唐玄宗贈(zèng)給楚金的一千匹絹帛折合成馬，相當(dāng)于一千匹馬，你就可以想象一下，唐玄宗的資助有多大力度。 天寶三年（744）寶塔幾建成，天寶十一年（公元752年）為了紀(jì)念楚金對(duì)千福寺的貢獻(xiàn)，同時(shí)，也為了宣揚(yáng)唐玄宗對(duì)佛教的重視，經(jīng)過楚金申請(qǐng)，唐玄宗的同意，給千福寺的多寶塔要寫一個(gè)文章，并且要立碑。 當(dāng)時(shí)，擔(dān)任朝議郎、兵部副部長官職的真卿，因?yàn)闀ㄊ艿教菩诘暮迷u(píng)，所以擔(dān)任了書丹的任務(wù)。 在唐玄宗的天寶時(shí)代，人才濟(jì)濟(jì)的廟堂之上，能夠受到唐玄宗的賞識(shí)，那是非常了不起的，因?yàn)椋菩诒救司褪菚摇?/p> 而且，唐玄宗也是藝術(shù)欣賞家，他看的人應(yīng)該沒有任何問題。 所以，說顏真卿的楷書不好看，卻不知道這是什么人說的？難道他的眼光比唐玄宗還高？ 更上層樓再創(chuàng)輝煌的書法大師 顏真卿的書法奮斗，并沒有因?yàn)椤抖鄬毸芬慌e成名而沾沾自喜，他的藝術(shù)追求不斷上升。天寶十三年，他又寫下傳世名作《東方朔畫像贊》這個(gè)書法作品。 《東方朔畫贊》已經(jīng)突破了顏真卿自己三年前寫的《多寶塔》，變得厚重剛勁，那種明媚姿態(tài)的顯然被雄渾壯麗的大氣像給取代了。 安史之亂爆發(fā)以后，顏真卿的書法風(fēng)格，又有了新的變化。 如果說《多寶塔》還是“清新庾開府”的風(fēng)格。那么，安史之亂以后，顏真卿的書法就邁向一種雄強(qiáng)肅穆的老辣境界了。 例如，安史之亂爆發(fā)后第二年寫的“天下第二行書”《祭侄稿》就是一件歷史性的書法里程碑作品。 這個(gè)行書，就是顏真卿書法思想的第一次突破，他在行書中出現(xiàn)了與二王優(yōu)雅不一樣的蒼茫和壯烈的氣勢(shì)，一掃二王書法的溫柔敦厚。當(dāng)然，這是行書。 但是，與《祭侄稿》風(fēng)格一脈相承的楷書作品，也迭出不窮。 例如，顏真卿五十五歲到七十多歲以后寫的書法作品 《金天王廟題名》 《鮮于氏離堆記》 《顏允南碑》 《韋縝碑》 《郭家廟碑》 《顏秘監(jiān)碑銘》 《顏喬卿碑》 《張景倩碑》 《元子哲遺愛碑》 《寶應(yīng)寺律藏院戒壇記》 《麻姑山仙壇記》 《小字麻姑山仙壇記》 《大唐中興碑》、 《顏含大宗碑》 《宋廣平碑》 《重建顏含碑》 《顏勤禮碑》等等，這一路走來，都是一種大唐新氣象的風(fēng)格，根本沒有第二個(gè)人像顏真卿這樣具有創(chuàng)新的精神和成功的書法實(shí)踐。 那么，顏真卿的書法好在什么地方？ 首先就是雄強(qiáng)的大氣，這是唐代書法以二王為宗旨的，書法風(fēng)格中沒有的特色。 其次是顏真卿對(duì)書法的改造和發(fā)展不拘一格。 他大膽吸收了唐代書法已經(jīng)沒有的書法元素，例如隸書和篆書的筆意，甚至魏碑的筆意。如此豐富的書法營養(yǎng)，被顏真卿融匯于二王的一爐，而且達(dá)到了歷史上從來沒有過的書法精神境界，這種境界，已經(jīng)比后來在清代提出的碑學(xué)和現(xiàn)代提出的碑帖結(jié)合的書法美學(xué)，都要完整和超前的多。 所以，元代以后館閣體書法盛行之后，顏真卿的書法，被趙孟頫和董其昌有一定的代替，但是，顏真卿的楷書不好看，這就非常可笑了。 我們這個(gè)新時(shí)代，應(yīng)該好好學(xué)習(xí)顏真卿雄強(qiáng)博大的書法精神，創(chuàng)作出有時(shí)代精神和時(shí)代深度的書法作品，而不是欣賞早已沒落的館閣體書法，以為才是書法的正宗。 顏真卿不但是古代書法大師，他的書法至今越看越覺得高大和超前，所以，顏真卿也是現(xiàn)代書法家的大師。 有句話叫“蚍蜉撼大樹，可笑不自量”。顏真卿的書法，不是沒有胸襟的人能夠欣賞的。 |
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