繼歐洲將芭蕾藝術(shù)發(fā)展至巔峰后，彼得大帝本著對歐洲文化的尊崇，將芭蕾引進(jìn)了俄羅斯，從此開創(chuàng)了俄羅斯的芭蕾史。

1738年，法國舞蹈教師Jean-Baptiste Lande在俄羅斯皇室的支持下，在圣彼得堡創(chuàng)設(shè)了第一所芭蕾舞蹈學(xué)校，莫斯科也于1773年開設(shè)了芭蕾學(xué)校，為俄羅斯日后的兩大芭蕾舞中心奠定了基礎(chǔ)。有宮廷財(cái)力作為后盾的圣彼得堡一再聘請歐洲舞蹈家來俄教學(xué)，使得萌芽時(shí)期的俄羅斯芭蕾儼然成為西歐芭蕾的翻版。

18世紀(jì)的芭蕾舞演出

直到19世紀(jì)之后，俄羅斯的民族風(fēng)格逐漸融入了芭蕾。在此期間，法國的舞蹈家Charles-Louis Didelot來俄主持教學(xué)，大力推廣芭蕾藝術(shù)并加強(qiáng)訓(xùn)練的組織化和體系化。他創(chuàng)作了多出極富戲劇張力的舞劇，并培育出許多耀眼的舞蹈明星。連古板的尼古拉一世也為當(dāng)時(shí)的芭蕾舞星Мария Тальони著迷，還特別贈(zèng)送了件西伯利亞貂皮給她。

Мария Тальони

1847年，法國知名舞者及編舞家Marius Petipa也來到圣彼得堡掌管皇家芭蕾，盡管他被視為芭蕾界專制的暴君，但其貢獻(xiàn)和成就卻無與倫比。他不僅提高了芭蕾舞團(tuán)的素質(zhì)、訓(xùn)練出一批優(yōu)秀的男性芭蕾舞演員，而且在1903年退休之前，編導(dǎo)了60多出芭蕾舞劇，包括柴可夫斯基的《睡美人》、《天鵝湖》和《胡桃夾子》。自此，舞劇音樂擺脫了伴奏的卑微地位，成了編導(dǎo)塑造獨(dú)舞、雙人舞、領(lǐng)舞、伴舞的基準(zhǔn)。

芭蕾舞劇《睡美人》

芭蕾舞劇《天鵝湖》

19世紀(jì)下半葉，當(dāng)歐洲芭蕾與浪漫主義結(jié)合并隨之衰退后，俄羅斯芭蕾的聲譽(yù)卻逐步攀上國際巔峰，并一躍成為全球芭蕾發(fā)展的中心。就在此時(shí)，掀起日后芭蕾風(fēng)暴的Сергей Дягилев在藝術(shù)節(jié)嶄露頭角。當(dāng)《睡美人》與1890年首演時(shí)，Дягилев還只是臺下的觀眾。從1909年起，他組織芭蕾舞團(tuán)赴歐洲巡回演出，將傳自歐洲的古典劇目帶回歐洲，引起了強(qiáng)烈反響。

Сергей Дягилев

蘇聯(lián)解體后，政府對芭蕾藝術(shù)的補(bǔ)助金銳減。與此同時(shí)，西方重金禮聘優(yōu)秀的芭蕾人才，使得許多舞蹈名家相繼走出國外。在俄羅斯芭蕾面臨危機(jī)之際，知名舞蹈家Агриппина Ваганова選擇了留在祖國，她的堅(jiān)持和努力使得俄羅斯芭蕾舞團(tuán)聲譽(yù)屹立不倒。直到今日，全球觀眾仍然會(huì)為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)完美的演出而動(dòng)容。

Агриппина Ваганова