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趙孟頫和元四家：“元四家”中，最能延續(xù)趙孟頫思想的當(dāng)屬王蒙和倪瓚。王蒙在于筆畫(huà)多，倪瓚在于筆畫(huà)少；王蒙作為趙孟頫的外孫，受外公趙孟頫的影響大自不必說(shuō)，倪瓚的折帶筆法抓住了筆墨的精髓，這也是趙孟頫所提倡的書(shū)法入畫(huà)的理論的體現(xiàn)。黃公望和吳鎮(zhèn)則是另外的路子，特別是吳鎮(zhèn)，其作品完全沒(méi)有收到趙孟頫的影響。他們更多還是受北宋的影響。據(jù)說(shuō)早年的黃公望曾見(jiàn)過(guò)趙孟頫作畫(huà)，至于趙孟頫是否有指導(dǎo)過(guò)黃公望則不得而知，似乎黃公望也沒(méi)有承認(rèn)過(guò)這點(diǎn)。 “元四家”內(nèi)部，王蒙、倪瓚、黃公望彼此有很多的交集，而吳鎮(zhèn)則與其他三人交集不多。四人的作品，唯有黃公望的《富春山居圖》被列為中國(guó)十大傳世名畫(huà)，但是這并不意味著黃公望在四人中所展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)成就最高。從對(duì)山水畫(huà)的創(chuàng)造性來(lái)說(shuō)，至少王蒙和倪瓚的綜合藝術(shù)成就高于黃公望。其中的王蒙，不僅有一等一的筆墨功夫，更是將山水畫(huà)的風(fēng)格帶到了一個(gè)爐火純青的境界。    
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來(lái)自： wsyqn > 《中國(guó)歷代藝術(shù)》
