行書運(yùn)筆的27種方法 

       1、中鋒  筆尖運(yùn)行的軌跡在筆畫的正中點(diǎn)，特點(diǎn)是點(diǎn)畫厚實(shí)圓滿。

       2、偏鋒  側(cè)鋒  特點(diǎn)形方單薄。 

       3、藏鋒  筆畫運(yùn)行將終時(shí)，將筆尖往復(fù)逆收，使筆鋒勢(shì)發(fā)而不露。 

       4、露鋒  筆畫運(yùn)行將終時(shí)，按筆后逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。 

       5、落筆  筆剛剛向下按壓著紙，多為運(yùn)筆之始。

       6、收筆  一筆畫或一字完成時(shí)，筆鋒要離紙而去，多是運(yùn)筆之末。

       7、頓筆  按筆于紙上，又稍加上下運(yùn)動(dòng)，勢(shì)如敲釘入木。

       8、蹲筆  按筆向下如頓筆，但用力較輕，有如蜻蜓點(diǎn)水，人之輕輕下蹲。 

       9、提筆  拔筆高起，但不離紙，使寫出的筆畫輕細(xì)。

       10、按筆  將筆用力壓下，使寫出來的筆畫粗重，與頓筆，蹲筆不同之處是不含輕微的上下運(yùn)勢(shì)。 

       11、方筆  下筆時(shí)筆尖朝筆畫相反的方向運(yùn)動(dòng)，即豎畫橫下筆，橫畫豎下筆。收筆時(shí)，逆去逆收，筆畫留在紙上呈方形。

       12、圓筆  運(yùn)筆時(shí)，筆桿垂直，筆毫平鋪紙上，萬毫齊力，筆畫呈圓形。

       13、過筆  筆鋒由此到彼，提筆直道而行，不曲不折，亦稱走筆。 

       14、順筆  從上向下，從左向右行筆。

       15、逆筆  與順筆方向相反。 

       16、留筆  行筆終末嘎然煞住，不使飄忽，不頓，不蹲。

       17、折筆  筆鋒隨棱角寫出而帶方角的點(diǎn)畫，稱為折筆，即所謂“折似成方”。 

       18、轉(zhuǎn)筆  筆勢(shì)隨圓勢(shì)圓轉(zhuǎn)回旋，寫出不帶棱角的點(diǎn)劃，稱為轉(zhuǎn)法，即所謂“轉(zhuǎn)以成圓”，古稱此為圍法。

       19、回筆  去左而返右，去下而返上，用半圓形轉(zhuǎn)返提離叫回筆。 

       20、衄筆  筆向與回筆相同，亦是轉(zhuǎn)返，只是回筆用圓轉(zhuǎn)法，衄筆是逆向拉回，縮而不折，勢(shì)如蝸牛入殼。 

       21、搶筆  懸空作一折筆，然后迅速落紙，也就是懸空搖擲而落，即虛搶。

       22、峻筆  行筆快而有力。 

       23、澀筆  行筆慢而有力，筆勢(shì)艱澀，如以錐畫沙，泥路推車。 

       24、挫筆  筆頓后稍提，使之轉(zhuǎn)動(dòng)微離頓處，多用于點(diǎn)畫之轉(zhuǎn)角處，筆勢(shì)慢且澀，壯似錯(cuò)齒。

       25、駐筆  行筆中間稍停即走，即少駐。此法與頓、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。 

       26、縱筆  過筆與提筆相結(jié)合，即在過筆中漸漸將筆提起，凡豎、撇、捺等收尾出鋒而不藏者皆為縱筆。如縱鳥出籠去而不返。

        27、戰(zhàn)筆  在長(zhǎng)的筆畫途中加力，似遇阻力而又抖擻、戰(zhàn)栗地走勢(shì)。

    行書是在楷書基礎(chǔ)上發(fā)展演變出來的字體，因此在筆法上與楷書大體相同，只是起收、提按、轉(zhuǎn)折、疾馳等方面更豐富，更有變化。

     （一）起筆：

       1、順鋒起筆：起筆時(shí)，筆尖順著筆畫的方向入紙，起筆露鋒，顯得輕靈生動(dòng)。

       2、逆風(fēng)起筆：筆鋒入紙的方向與筆畫方向相反，為了加強(qiáng)筆力。

     （二）收筆：

       1、回鋒收筆：一筆寫到終了時(shí)，把筆鋒收回，“無垂不縮，無往不收”。好處是：前后呼應(yīng)，含蓄沉實(shí)。

       2、空收：筆鋒露在這一筆畫的末端，不回鋒，在空中收筆。這種收筆在行書中運(yùn)用較多。

     （三）提筆：

       指一筆中的提筆。起筆后，把筆稍稍提起，筆鋒并未離開紙面，出現(xiàn)較細(xì)的點(diǎn)畫。

    （四）頓筆：

      頓筆與提筆相反，把筆用力按下，使筆毫展開，出現(xiàn)粗重有力的點(diǎn)，就叫頓筆。頓筆與提筆是相對(duì)的，又是相互聯(lián)系的，一筆之中有提有按，有細(xì)有粗，顯得變化生動(dòng)。

     （五）按筆：

       指在垂直方向上，向下用力用筆的動(dòng)作。比較：“提筆”輕；“按筆”稍重；“頓筆”重。

     （六）挫筆：

       筆在運(yùn)行中，突然停止改變方向的動(dòng)作。一般至轉(zhuǎn)角處，先頓筆之后，然后把筆略提，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)、微離頓處，從而變換方向。頓筆和挫筆是互相連接的兩個(gè)動(dòng)作。挫筆要有分寸，過分則脫節(jié)，不及則牽拘。

      （七）過筆：

       筆在運(yùn)行中，提筆直道運(yùn)行，不曲不折，其勢(shì)如箭離弦，急速有力，流暢自然。

      （八）轉(zhuǎn)筆：

        用筆寫出圓轉(zhuǎn)沒有棱角的筆畫。

      （九）折筆：

       折筆與轉(zhuǎn)筆相對(duì)而言，多用于方筆。向右運(yùn)行的橫畫，起筆時(shí)先向左上方而落，隨即折而下頓，再向右運(yùn)行至末端，稍提即向右下頓筆，接著折筆往左回收。豎畫及斜畫以此類推。折筆還多用于轉(zhuǎn)折之處。

      （十）圓筆：

        用筆寫出圓勁而沒有棱角的點(diǎn)畫。這種筆畫鋒芒少露，骨力內(nèi)含。它是用裹鋒、轉(zhuǎn)筆的方法寫出來的，給人以含蓄秀勁之感。

      （十一）方筆：

        用筆寫出方整有棱角的點(diǎn)畫。用逆鋒、頓筆的方法，骨力外拓，給人以方整險(xiǎn)勁之感。

      （十二）搶筆：

        筆鋒在落紙之前盤空作折勢(shì)的動(dòng)作。搶筆虛、折筆實(shí)。筆濕用搶筆，筆干用折筆。

      （十三）駐筆：

        駐筆指在行筆中暫時(shí)停住的動(dòng)作。即筆鋒到紙，不提不頓，不轉(zhuǎn)不過，停以取勢(shì)，如駐馬回顧，欲進(jìn)還留。

      （十四）翻筆：

        運(yùn)筆時(shí)，在急速行筆中翻轉(zhuǎn)的動(dòng)作。當(dāng)一筆寫數(shù)字之后，豪端墨已盡而翻筆復(fù)為之，更富有濃淡枯濕的變化。

      （十五）渴筆：

        指含墨少的筆畫，字間有露白的枯筆?？使P來源于飛白字體，行草書多用此法。行筆時(shí)雖墨已盡而筆不拘，顯得筆勢(shì)奔放而凝重，流暢而蒼勁。

       “行書”的基本筆法是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，認(rèn)真體會(huì)，融會(huì)貫通在今后的學(xué)習(xí)中。

                                          行書的結(jié)體問題

 1、用筆和結(jié)體誰更重要的爭(zhēng)論。

 用 筆、結(jié)體和章法是書法藝術(shù)中的三大要素，缺一不可，所以本無主次之分。但是在這三者之中筆法最難掌握，甚至被某些書家看作是不傳之密，所以倍加推重。歷史 上就有鐘繇為求蔡邕的筆法不得，吐血抱病，最終掘人家的墳?zāi)苟弥膫髡f。趙孟府在《蘭亭十三跋》里就明確寫道：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦需用工”，此 語高度概括了前輩書家的主流看法，自元初以來也沒有什么書家批駁過。去年拜讀《啟功書法從論》，發(fā)現(xiàn)啟老在很多論文中都以同一種論證方式批駁了這個(gè)論點(diǎn)。 引述原文：“趙松雪云：'書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工’，偶謂其不然。試從法帖中剪某字如八字、人子、二字、三字等，復(fù)分剪其點(diǎn)畫。信手置于案上，觀 之寧復(fù)成字。又取薄紙覆于帖上，以鉛筆劃出某字每筆中心一線，仍能不失字勢(shì)，其理詎不昭昭然哉?！边@種論證過程不合邏輯，很難讓人恭維！趙孟罱駁氖鞘櫸 以用筆為上，僅僅“不失字勢(shì)”的話，離書法的審美境界還相去甚遠(yuǎn)！此其一；如果按照啟老的論證邏輯反過來想，拿所謂“不失字勢(shì)”的鉛筆字讓不會(huì)筆法的門外 漢用毛筆描寫一遍，那個(gè)字會(huì)是什么樣子？肯定會(huì)難看無比，離書法審美會(huì)相去更遠(yuǎn)！此其二。仔細(xì)揣摩趙孟府的話，無非是想說筆法之難，很難掌握，而結(jié)體相對(duì) 的簡(jiǎn)單，僅僅是“亦須用工”而已！大家注意這個(gè)“工”是“工整”的“工”，而不是“功夫”的“功”！也就是說作為結(jié)體，即字的間架結(jié)構(gòu)，“工整”一點(diǎn)就可 以了，而我發(fā)現(xiàn)的這個(gè)“平行四邊形法則”也就是“亦須用工”的“工”罷了。這也就是我最初思考的“書法家心里應(yīng)該有一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)體法則來遵循”。

 2、關(guān)于對(duì)米芾稱柳體為“丑怪惡札之祖”的困惑。

 宋 朝大書法家米芾在他的《海岳明言》里對(duì)他前代的大書法家作了一番評(píng)述，基本上是尊“魏晉鐘王”而貶唐字，對(duì)于唐字頂峰的“顏筋柳骨”，僅首肯顏真卿的行 書，說到柳體竟然稱柳字為“丑怪惡札之祖”，并說自此“始有俗字”！多年來我大惑不解！世人推崇柳體為楷書發(fā)展之巔峰，后人無法逾越，而米芾本人在早期也 是酷愛柳體，臨稿可以亂真（實(shí)際上很多宋以前名家的紙本墨跡都被懷疑為米芾臨摹的贗品），雖然被時(shí)人稱為“米癲”也是著眼于他的行為作派，但在書法評(píng)論上 他是斷然不會(huì)亂說的！所以對(duì)他的話就需要細(xì)心琢磨。書法藝術(shù)發(fā)展到唐朝，以其法度森嚴(yán)把楷書推向了巔峰，使后人無法逾越，這被后人總結(jié)為“唐人尚法”。既 然無法再超越這個(gè)法，宋人便另辟蹊徑，追求一種飄逸通靈的書風(fēng)，所有的宋人楷書都或多或少帶有行書的意味，這種“尚意”的書風(fēng)更能流露出作者的內(nèi)心情感和 意趣。藝術(shù)是人創(chuàng)造的，所以無論是何種藝術(shù)，能把作者的創(chuàng)作激情帶進(jìn)作品之中都是一種最高的藝術(shù)追求，書法也不例外。而“尚法”精神由于森嚴(yán)的法度限制， 在創(chuàng)作之中缺乏變化，從這個(gè)角度來看，“尚法”很難與“尚意”比肩，這也正是米芾上述言論的真正所指。《蘭亭序》、《祭侄稿》、《寒食帖》之所以被后人稱 贊為天下第一、第二、第三行書，其中一個(gè)非常重要的原因就是這三幅作品都很好的表現(xiàn)了作者創(chuàng)作時(shí)的真實(shí)的、強(qiáng)烈的內(nèi)心感受。本文所述的“平行四邊形法則” 雖然稱之為法則，但并不死板，在實(shí)際應(yīng)用中可收可放，可正可崎，靈活運(yùn)用，可助創(chuàng)作者的激情流露。

                       書法執(zhí)筆法

 執(zhí)筆是正式學(xué)習(xí)書法的第一步，很可惜，書法界至今未就執(zhí)筆達(dá)成一致意見。當(dāng)前的主流是沈尹默主張的執(zhí)筆法，這種執(zhí)筆法來自于清代，但是支持者誤認(rèn)為來自唐 代。這種執(zhí)筆法的主要觀點(diǎn)是，手背要同前臂形成直角以垂直于桌面。我本人對(duì)此執(zhí)筆法非常反對(duì)，認(rèn)為沈尹默完全誤解了古典書法的執(zhí)筆方式。

  雖然蘇軾說把筆無定法，但實(shí)際上古典書法的執(zhí)筆方式有三大原則必須遵守：1、指實(shí)；2、掌虛；3、腕平。初學(xué)時(shí)指不實(shí)，會(huì)形成拿手指頭亂挑毛筆的惡習(xí)，當(dāng)然高手可以動(dòng)手指。掌虛，掌心要有一定空間以利于運(yùn)筆，如果手背豎起來掌心空間就沒了。腕平的原因在于發(fā)揮手腕部經(jīng)筋的彈性以形成高質(zhì)量點(diǎn)畫，如果豎起手腕那這些筋都鎖死了，字就沒有靈氣。

  具體而言，古典書法有兩種最常見的執(zhí)筆法，分別對(duì)應(yīng)于高桌與矮幾。

  第一種執(zhí)筆法我簡(jiǎn)稱為“筷子法”，其實(shí)就是拿筷子姿勢(shì)。這個(gè)姿勢(shì)好象是拿鋼筆的姿勢(shì)，其實(shí)不是。拿鋼筆的筆桿靠在虎口，筷子執(zhí)筆法筆桿靠在食指第一關(guān)節(jié)。

  這個(gè)執(zhí)筆法跟水平面是傾斜的，所以適合于左手執(zhí)紙，這樣紙和筆基本上是垂直的。漢簡(jiǎn)，肯定是這么寫的。唐代，也基本如此（碑石書丹除外）。宋代，不一定了。明清，高桌盛行，估計(jì)這樣寫的就少了。

  唐代傳入日本的空海執(zhí)筆法，就是筷子執(zhí)筆法的典型，請(qǐng)看空海執(zhí)筆圖：

  這樣寫的一個(gè)后果是，可以對(duì)著垂直平面寫字。唐代士人動(dòng)輒題壁，因?yàn)橛写擞?xùn)練的緣故。當(dāng)代書家有幾個(gè)敢題壁的？

  第二種執(zhí)筆方式，我是跟典水先生學(xué)的，據(jù)說傳自黃賓虹。因?yàn)橄袷亲o(hù)士扎針，我就簡(jiǎn)稱為扎針法吧。扎針法也是三指執(zhí)筆，跟筷子法不同之處在于：1、執(zhí)筆更靠近指端；2、虎口更圓；3、筆桿除了指尖沒靠頭了。

  與筷子法最大的區(qū)別是：扎針法的筆桿垂直于水平面。當(dāng)然耍起來的時(shí)候也是搖曳多姿，請(qǐng)看典水的帖子：筆法研究系列（一） —— 執(zhí)筆圖。這種寫法，明顯更適合我們現(xiàn)代人的高桌書寫。

     然后對(duì)比一下兩者的異同。

   先看一下相通的地方：

   首先，發(fā)力方式是接近的。但是怎么發(fā)力，以后會(huì)提到。

   其次，拇指都是張開的，所以虎口也都是開的。

   再者，掌心都是虛的。掌心不虛，一切免談。沈尹默執(zhí)筆法的根本錯(cuò)誤在此。

  不一樣的地方在于：

    1、平面書寫還是斜面書寫，這個(gè)自己選擇吧，前面已經(jīng)說過了。

    2、扎針執(zhí)筆法水平發(fā)力方便，筷子執(zhí)筆法縱向發(fā)力方便。

    3、扎針法更靈活，筷子法更穩(wěn)定。

   成人學(xué)書可以直接采用筷子法，而小朋友最好先用扎針法。