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彌漫著高級(jí)味道的撕x大戰(zhàn)

 印客美學(xué) 2020-10-31
          《阿爾的舞廳》——高更&梵高  

最近一波撕x大戰(zhàn)刷屏
大家肯定都略有耳聞
藝術(shù)的世界一面令人敬畏
迷漫著高雅趣味
但同時(shí)藝術(shù)的背后
也或多或少的隱藏著世俗的氣息
 
藝術(shù)家們時(shí)而為友,時(shí)而為敵
一會(huì)兒成就彼此,一會(huì)兒相看相厭
他們相愛(ài)又相殺

 
畫(huà)毀的友誼
 

  高更 & 梵高  


梵高和高更均是印象派的大師,他們的友誼開(kāi)始與戰(zhàn)爭(zhēng)卻因?yàn)橐淮卫L畫(huà)上的分歧而終。

十九世紀(jì)八十年代,二人一同前往法國(guó)南部的阿爾勒進(jìn)行創(chuàng)作,兩個(gè)月的時(shí)間里,兩人相互交流藝術(shù),高更完成了《阿爾勒的葡萄酒豐收》,梵高則畫(huà)下了《豐收》。

梵高,《豐收》

高更,《畫(huà)向日葵的人》

他倆曾特別相愛(ài),梵高特別喜歡高更,聽(tīng)說(shuō)高更要來(lái)小住,趕緊把自己的小破屋整理了又整理。

然而,短暫的相處除了最初的互相鼓勵(lì)外,兩人間也避免不了摩擦。高更在《畫(huà)向日葵的人》中把梵高的不太好的脾氣表現(xiàn)了出來(lái)。

梵高筆下的高更

對(duì)此梵高卻很憤怒,認(rèn)為對(duì)方的畫(huà)的“正在慢慢發(fā)瘋的自己”,此后的一段時(shí)間里二人開(kāi)始慢慢疏遠(yuǎn),梵高更是在咖啡館里將一杯苦艾酒摔在了高更頭上。

梵高:高更的椅子

再后來(lái)的也有傳聞,梵高的情緒因此越發(fā)不穩(wěn)定,甚至切下自己的耳朵送給了附近的妓院。



“撕毀”的朋友


  愛(ài)德華·馬奈 & 愛(ài)德加·德加  


馬奈和德加兩位藝術(shù)家在十九世紀(jì)六十年代相識(shí),恰好年紀(jì)相仿而成為摯友,于是二人在藝術(shù)風(fēng)格上相互影響。
 
馬奈,《短笛手》

馬奈用色大膽,敢于反傳統(tǒng),而一心想做歷史畫(huà)家的德加受到馬奈啟發(fā),將目光從家族貴族肖像轉(zhuǎn)移,開(kāi)始關(guān)注新興城市的一切。

馬奈,《草地上的午餐》

不過(guò)遺憾的是,二人的友誼卻因一幅畫(huà)而破裂。德加的一幅《馬奈和夫人》引起了馬奈的不滿,馬奈撕毀了圖畫(huà)的三分之一,撕去的這部分正是馬奈夫人的五官、手和一架鋼琴。

德加,《馬奈夫婦》

從這幅畫(huà)作看來(lái),馬奈很慵懶地躺在沙發(fā)上聽(tīng)夫人彈琴,細(xì)看馬奈的面龐,則不難發(fā)現(xiàn),馬奈的眼神似乎對(duì)夫人的彈奏有一絲厭倦,有人將這樣的解讀歸因于馬奈的父親,因?yàn)槠拮幽觊L(zhǎng)馬奈三歲,是父親為馬奈請(qǐng)的家庭教師,有傳妻子當(dāng)年是父親的情人。

德加,《芭蕾舞者》

德加的這幅畫(huà)或許是讀出了馬奈既復(fù)雜又矛盾的內(nèi)心世界,也是因馬奈認(rèn)為德加故意把他的妻子畫(huà)得如此丑陋,德加的這幅畫(huà)也注定會(huì)被撕毀。
 


一怒為紅顏

  

  杰克遜·波洛克 & 威廉·德·庫(kù)寧  


波諾克以“滴畫(huà)”著稱,是美國(guó)聞名的現(xiàn)代畫(huà)家。一些看似亂七八糟豪無(wú)規(guī)律的線條組成的畫(huà)卻是行動(dòng)畫(huà)派重要的表現(xiàn)形式。
 
 波洛克,《第17A號(hào)》

德庫(kù)寧是抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物,也是新行動(dòng)畫(huà)派的大師之一,他將創(chuàng)作主體放置在人體上,加以風(fēng)景及書(shū)寫(xiě)的符號(hào)來(lái)彰顯他的抽象世界。
 
德庫(kù)寧,《交換》

德庫(kù)寧和波諾克交集與一個(gè)女人——克里格曼,兩人同時(shí)迷戀她,盡管這位才女同時(shí)傾心于幾個(gè)男人。波諾克后來(lái)死于一場(chǎng)車(chē)禍,他的女友幸免于難,后來(lái)女友特別寫(xiě)了一本名為《戀愛(ài)關(guān)系:紀(jì)念杰克遜·波諾克》的書(shū)紀(jì)念他。
 
克里格曼也是一位藝術(shù)家,德庫(kù)寧曾稱她為他的“海綿”,因?yàn)樗龁?wèn)了他好多問(wèn)題,就像海綿吸收水分一樣吸收了紐約畫(huà)派的信息。

德庫(kù)寧,《挖掘》

而在德庫(kù)寧的專記《德庫(kù)寧:美國(guó)大師》中也提到克里格曼有像伊麗莎白·泰勒好萊塢明星般雖然有點(diǎn)土,但非常性感的身材。

德庫(kù)寧,《女人與自行車(chē)》

在波諾克死后,克里格曼和德庫(kù)寧的關(guān)系持續(xù)了幾年,他和她一起去了古巴、意大利和巴黎,無(wú)視藝術(shù)圈對(duì)他們兩人交往的批評(píng),一部分原因是因?yàn)榈聨?kù)寧那個(gè)時(shí)候仍在暗暗地與波諾克較勁,盡管后者當(dāng)時(shí)已經(jīng)去世。
 


一段被小說(shuō)毀掉的友誼

  

  保羅·塞尚 & 愛(ài)彌爾·左拉  

 
 一個(gè)從文,一個(gè)事畫(huà)。左拉是法國(guó)的文學(xué)大師,塞尚是畫(huà)家,二人的友誼從中學(xué)開(kāi)始,但沒(méi)能維持很久。

塞尚,《一籃蘋(píng)果》

有傳言是因?yàn)樽罄瓕?xiě)了一部小說(shuō)《杰作》,以塞尚為原型用幾乎寫(xiě)實(shí)的手法描寫(xiě)了塞尚的失敗和絕望,這樣紀(jì)實(shí)性的書(shū)寫(xiě)深深地刺痛了塞尚;也許是塞尚的藝術(shù)魅力吸引了左拉,于是左拉將塞尚的經(jīng)歷記錄了下來(lái);

塞尚,《玩牌者》

但也有傳言是因?yàn)槿械乃囆g(shù)風(fēng)格不為左拉所喜愛(ài),左拉才會(huì)在《杰作》中將好友的經(jīng)歷描寫(xiě)得如此細(xì)致;


左拉,《杰作》

更有人挖掘到了左拉的妻子早年與塞尚的關(guān)系,由于左拉的妻子曾為塞尚當(dāng)過(guò)繪畫(huà)模特,這讓左拉不能忍受。見(jiàn)證了塞尚繪畫(huà)失意的左拉,才把塞尚的經(jīng)歷寫(xiě)成了一部小說(shuō)。
 
1902年,此時(shí)兩位大師已到了花甲之年,時(shí)間卻給兩位大師開(kāi)了個(gè)玩笑。

這一年左拉死于煤氣中毒,塞尚聽(tīng)聞后悲痛欲絕。四年之后,塞尚在戶外寫(xiě)生染病身亡,這時(shí)的他已是一位聞名的印象派繪畫(huà)大師了。

 
 
被對(duì)手誤成的建筑師

  

  菲利普·布魯內(nèi)萊斯基  
  & 洛倫佐·吉貝爾蒂 


菲利普·布魯內(nèi)萊斯基是意大利早期文藝復(fù)興的建筑師和工程師,主要作品佛羅倫斯的圣母百花大教堂。

布魯內(nèi)萊斯基,《佛羅倫薩天堂之門(mén)》

據(jù)說(shuō),布魯內(nèi)萊斯基佛羅倫薩這座大教堂的設(shè)計(jì),是在無(wú)意中由他的對(duì)手吉貝爾蒂促成的。

1401年初,吉貝爾蒂參加佛羅倫薩洗禮堂大門(mén)浮雕創(chuàng)作比賽,當(dāng)時(shí)他幾乎擊敗絕大多數(shù)對(duì)手,但這次較量中,他碰到了他宿命的對(duì)手布魯內(nèi)萊斯基,評(píng)選委員會(huì)幾乎很難在他們兩人中分出高下。
 
由于性格的原因,讓吉貝爾蒂獲得了這次機(jī)會(huì),布魯內(nèi)萊斯基失去了這次絕佳的機(jī)會(huì),從此淡出佛羅倫薩十幾年,甚至不再去專注雕塑這個(gè)行業(yè),而轉(zhuǎn)行開(kāi)始研究建筑。

吉貝爾蒂,《天堂之門(mén)浮雕》

于是,吉貝爾蒂花費(fèi)了21年時(shí)間完成了浮雕創(chuàng)作,而對(duì)手布魯內(nèi)萊斯基卻在沉默十幾年后,終于在圣母百花大教堂穹頂設(shè)計(jì)和建造上大顯身手。


 
是對(duì)手,亦是摯友

    

  亨利·馬蒂斯 & 畢加索  


馬蒂斯是野獸派的創(chuàng)始人,他不注重圖畫(huà)的結(jié)構(gòu),而是更注重色彩,被后人譽(yù)為“色彩的國(guó)王”。
 
1906年,馬蒂斯與畢加索相遇,在隨后的五十年里,兩人既是對(duì)手也是摯友,十九世紀(jì)六十年代,畢加索說(shuō):“沒(méi)有人像我這樣徹徹底底地研究馬蒂斯的作品。他對(duì)我也是這樣。

亨利·馬蒂斯,《有橘子的靜物》
 
亨利·馬蒂斯,《窗邊的女子》

剛開(kāi)始,畢加索與馬蒂斯的畫(huà)風(fēng)迥異,直到1900年,畢加索發(fā)展出后來(lái)的立體派風(fēng)格,并結(jié)識(shí)了年長(zhǎng)的法國(guó)大師馬蒂斯,“野獸派”的畫(huà)風(fēng)令年輕人感到既迷人又躁動(dòng)。


隨后,畢加索逐漸成為現(xiàn)代藝術(shù)巨匠,曾追隨馬蒂斯和野獸派風(fēng)格的年輕藝術(shù)家,開(kāi)始接受畢加索的藝術(shù)洗禮。

巴勃羅·畢加索,《李·米勒》

二人的藝術(shù)風(fēng)格相互滲透又互相影響,當(dāng)然也暗中較勁,馬蒂斯也成為了畢加索一生嫉妒的人。

巴勃羅·畢加索,《海邊的女子》
 
當(dāng)新生派的畫(huà)家紛紛受到畢加索影響時(shí),畢加索就像一座高山,擋住了其他藝術(shù)家的去路,然而,唯一免受阻礙的只有馬蒂斯。

 

永不兼容的古典和浪漫


  安格爾 & 德拉克羅瓦  


一位是法國(guó)傳統(tǒng)新古典主義的代表人物,一位是激進(jìn)的浪漫主義擁護(hù)者。安格爾將自己稱為線條感和經(jīng)典傳統(tǒng)的守護(hù)者,還有道德和理性的守衛(wèi)人,而德拉克羅瓦則強(qiáng)調(diào)色彩和線條。

安德?tīng)?,《大宮女》

安德?tīng)栐?jīng)這樣說(shuō)過(guò):“德拉克羅瓦有一種悍婦的味道,我都不想看德拉克洛爾”,可知二人在藝術(shù)上的分歧。

德拉克羅瓦 ,《自由引導(dǎo)人民》

不僅如此,英國(guó)作家Julian Barnes曾用文字描述過(guò)二人的相遇。他們被同一位銀行家朋友請(qǐng)去參加派對(duì):
 
在怒視了彼此很久之后,安格爾再也忍不住了。手里端著一杯咖啡的他開(kāi)始挑釁正坐著壁爐邊的德拉克羅瓦?!跋壬 彼呗暤?,“繪畫(huà)意味著誠(chéng)實(shí),意味著榮譽(yù)!”德拉克羅瓦冷漠的臉顯然激怒了安格爾,他氣的把咖啡撒了一身,然后抓起帽子轉(zhuǎn)身離開(kāi),快走到門(mén)口時(shí)又回過(guò)頭重復(fù)之前的話,“是的,先生!是榮譽(yù)!是誠(chéng)實(shí)!”

德拉克羅瓦,《摩洛哥人和他的馬》

 

后浪拍打前浪


  拉斐爾 & 米開(kāi)朗琪羅  

 
文藝復(fù)興時(shí)期,拉斐爾的輝煌晚于米開(kāi)朗琪羅,但他也曾經(jīng)受到過(guò)前輩米開(kāi)朗琪羅的影響,拉斐爾憑借其精致細(xì)膩的畫(huà)風(fēng),很快地為人們所認(rèn)可。

拉斐爾,《西斯廷圣母》

1508年,年僅26歲的拉斐爾從激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出,擊敗競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手米開(kāi)朗基羅和達(dá)·芬奇,獲得教皇儒略二世之邀,為教皇在梵蒂岡的私人圖書(shū)館繪制壁畫(huà)。

米開(kāi)朗琪羅:創(chuàng)造亞當(dāng)

不僅如此,拉斐爾曾將米開(kāi)朗基羅的形象和名畫(huà)《雅典學(xué)院》中的赫拉克利特合二為一。將自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手畫(huà)成永垂不朽的大哲學(xué)家(赫拉克利特最著名的話是“人永遠(yuǎn)無(wú)法兩次踏入同一條河流”)

拉斐爾:雅典學(xué)院

英國(guó)藝術(shù)史學(xué)家Ross King卻相信這一舉動(dòng)可以得到合理解釋:“拉斐爾之所以這樣做或許并不是因?yàn)楹绽死氐恼軐W(xué)理念,而是因?yàn)檫@位哲學(xué)家對(duì)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手出了名的尖酸刻薄。

 

讀完小印為大家介紹的藝術(shù)家們的故事
有沒(méi)有被他們世俗而可愛(ài)的一面觸動(dòng)呢?

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藝術(shù)家們相愛(ài)相殺的小故事吧~

INK彩蛋!
——編輯部撕x現(xiàn)場(chǎng)

1,藝術(shù)家之間的愛(ài)恨情仇
2,原來(lái)藝術(shù)家也會(huì)撕x?
3,圈圈有難題,看藝術(shù)圈的撕x大賽!
4,藝術(shù)家之間的關(guān)系呀,只可意會(huì)不可言傳
5,藝術(shù)家之間的撕x大戰(zhàn)
6,藝術(shù)圈也有黑料嗎?撕x大戰(zhàn)從何而來(lái)
7,藝術(shù)家的野史,真香!
8,據(jù)說(shuō),藝術(shù)家還有這樣的“秘密”

看了備選標(biāo)題你就知道,印客編輯部的腥風(fēng)血雨(發(fā)抖

所以親愛(ài)的inker,你今天可能會(huì)聯(lián)系不上小印哦

她們還在撕得不可開(kāi)交

附上備選的騷騷封面




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