晚清、民國時(shí)期專攻“全角拓”者，有周希丁、馬子云、傅大卣，可稱是當(dāng)時(shí)全角傳拓較為杰出之代表。三人互相差十歲左右，皆入民國，可稱又構(gòu)成一個(gè)“全角拓”的全盛歷史時(shí)期。他們前赴后繼，又把此道推進(jìn)了一步：從“分紙拓”發(fā)展為“整紙拓”，而且在精度和完整度方面更上層樓。加之三人皆學(xué)過西洋素描透視之法，所拓造型更為精審，其立體逼真之處，恐陳介祺一代大師亦未能專美于前。但世替時(shí)移，他們與陳介祺也有不同：陳介祺研究“全角拓”，一是取材皆出自家私藏，重鼎大器均集于簠齋；二是以私藏試驗(yàn)，純出興趣而并無以技謀生之心。但周希丁、馬子云、傅大卣均以拓技走天下，又都出身于琉璃廠古董文物鋪，周有“古光閣”、馬有“慶云堂”、傅大卣更為周希丁之關(guān)門弟子，是以“全角拓”之絕技而謀食者，所依賴的是琉璃廠市肆進(jìn)出無數(shù)的古玩文物如鐘鼎彝器、甲骨玉石、印章銅鏡、硯銘造像、瓦當(dāng)宮磚，范圍極其豐富而廣泛。聞周希丁曾入故宮寶藴樓對(duì)內(nèi)府收藏青銅器一展拓墨絶技；馬子云更是馳名天下，還于1947年被故宮博物院院長、西泠印社社長馬衡以專家身份延請(qǐng)其入宮，整理傳拓皇家所藏青銅大器，在故宮保存了“全角拓”極珍貴的金石學(xué)一脈香火。此外，與一般拓碑工匠不同，周希丁著有《古器物傳拓術(shù)》，馬子云著有《金石傳拓技法》《石刻見聞録》《碑帖鑒定淺說》，以一技之絶而能著書立說，俾使斯文不墜，這正是周、馬、傅三人不同凡響之所在。
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