當(dāng)代工筆人物畫在繼承傳統(tǒng)人物畫的基礎(chǔ)上，帶有更多的時代印記和現(xiàn)代色彩。裝飾性自古有之，而在當(dāng)代工筆人物畫中裝飾性往往能夠為畫面營造出強烈的趣味和新 奇的審美。裝飾性的表現(xiàn)具體可從畫面的構(gòu)圖、設(shè)色、線條、圖案和肌理上感受到。

一、構(gòu)圖的裝飾性

構(gòu)圖，稱作布局，亦稱作章法。構(gòu)圖是繪畫過程中的第一步驟，并且是中國繪畫過程中的重要步驟之一。因此，在繪畫的過程中，畫家首先需要先立意，思考畫面的布局位置。

當(dāng)代工筆人物畫家們立足于中國傳統(tǒng)繪畫的章法布局，結(jié)合了西方藝術(shù)的構(gòu)圖方式，在時代的背景下對各種繪畫展開了自主性的探索，并且產(chǎn)生了新的構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式不同于傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式講求留白的裝飾趣味，而是以實、滿的裝飾性為主要特點，并且在飽滿的構(gòu)圖中感受虛實的微妙的變化。工筆人物畫家李乃蔚的作品《紅蓮》，畫出兩位少女在漢江平原的萬里荷塘撐船與采蓮的場景。整幅畫的構(gòu)圖十分飽滿，不拘泥于傳統(tǒng)工筆人物畫強調(diào)留白的裝飾性趣味，并且該畫的人物都是按照真人一比一的比例創(chuàng)作的。寫實派畫家何家英的作品 《秋冥》，畫家生動地繪畫出了一位蜷縮著的冥想少女，該畫主要采用的是西方的拱形構(gòu)圖方式，整幅畫面豐富而飽滿，人物和背景的布局組成了一個倒三角構(gòu)圖，并且畫面中繪有的零零散散的枝葉拉開了畫面前后的空間距離，整幅畫給人一種安靜又平和的氛圍。

古人講究意在筆先，下筆前根據(jù)立意想好構(gòu)圖，然后一氣呵成完成布局，但工筆人物畫的實、滿特征更需要重視構(gòu)圖，只有這樣才能在整體的微妙中展現(xiàn)出裝飾性。

二、設(shè)色的裝飾性

設(shè)色屬于中國工筆人物畫重要組成部分，在繪畫的過程中，設(shè)色是運用色彩的視覺效果，來表達物象的變化和韻味。中國工筆人物畫家較少考慮外在因素的影響，而是根據(jù)畫家本心以及畫面效果的需求，營造出畫家們所追求的和諧的意境與裝飾情趣。

由于時代的變革、美術(shù)顏料工具的創(chuàng)新和西方美術(shù)的影響，當(dāng)代工筆人物畫的設(shè)色不再拘泥于傳統(tǒng)的設(shè)色講究層層賦色和色彩濃厚，色彩相對清新淡雅，色調(diào)統(tǒng)一，通過不同明暗、純度、大小的色塊調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏感，并且突出了畫面的視覺感染力。例如當(dāng)代工筆人物畫家莊道靜的作品《潮·美甲》，描繪了少女美甲的場景，整幅畫面的顏色以藍色和紫色為主要的基調(diào)，并且運用了不同明度和純 度的藍色與紫色，再點綴一些白色作為裝飾色塊，通過這些不同大小不同深淺的色塊使得畫面富有變化，加強了畫面的節(jié)奏與韻律。

當(dāng)代畫家常常通過增強對背景與人物設(shè)色的視覺感，很好地呈現(xiàn)出畫面的裝飾性趣味和美學(xué)價值。

三、線條的裝飾性

線條是工筆人物畫重要的造型語言與表現(xiàn)手段。中國工筆人物畫強調(diào)以線造型和平涂設(shè)色，即通過不同曲直剛?cè)岬木€條來描繪物象，來追求繪畫裝飾趣味，并且線條的繁與簡、輕與重的對比使得畫面擁有節(jié)奏與韻律。

伴隨時代的進步和發(fā)展，西方素描的傳入和美術(shù)材料的創(chuàng)新，當(dāng)代工筆人物畫的線條不拘泥于傳統(tǒng)線條強調(diào)程式化和“不求形似”，它強調(diào)線條的多樣性和變化性。例如，當(dāng)代工筆人物畫家張見強調(diào)用靈活且融洽的線條來描繪物象，并且以線造面，以此增加畫面的視覺效果和感染力。他的《置于風(fēng)景前的肖像》極大地表現(xiàn)了這一特點，畫家靈活地將兩個空間的事物組成在一起，使得畫面具有別樣生動的美。當(dāng)代工筆女畫家羅寒蕾的線條精湛細致，富有情感。如她的作品《小胖子》，用極簡的線條把畫中的小倉鼠描繪得活靈活現(xiàn)，她用線條描繪出了對愛寵的柔情。

工筆人物畫要求畫家具備深厚的線描功底，自古以來關(guān)于線描的要求和類型也多種多樣，當(dāng)代畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融合西方的素描與速寫技法，充分顯現(xiàn)出線條的韻律美和裝飾感。

四、圖案的裝飾性

在中國的工筆人物畫中我們經(jīng)?？梢钥匆妶D案的存在，而當(dāng)代的工筆人物畫家們也經(jīng)常利用各種各樣的圖案來裝飾他們的畫面效果，增強畫面視覺的裝飾美感。例如陳子的“花語系列”，畫面繪畫了五位溫婉含蓄的女孩，并且整幅畫面運用了大量精美的圖案紋路來裝飾畫面，少女的手腕、頭頂和衣服都繪畫了不同的裝飾性圖案來點綴畫面效果，使整幅畫具有較高的視覺美感。當(dāng)代工筆人物畫家莊道靜的《百合》，描繪了少女與鮮花的場景，畫家通過這大小、顏色、紋樣不一的圖案，讓一整幅畫有較高平面性的裝飾美感和視覺感染力。畫家劉金貴的《陪你一起看草原》描繪了草原上的人與馬共處的場景，變形的人物和馬超越了現(xiàn)實的空間，畫家把整個畫面處理得很單純，極為平面。

圖案本身就帶有強烈的裝飾意味，自古以來工筆人物畫中無論是衣物還是背景，甚至陳設(shè)器物上都會有圖案作為裝飾，當(dāng)代畫家可以增強對圖案的運用以強化畫面的裝飾性，從而獲得特殊的審美趣味。

五、肌理的裝飾性

通常來說，肌理語言具有兩種，第一種是“潛肌理”，即利用材料自身所擁有的獨特的紋理，另一種“顯肌理”， 即運用不一樣的顏料與技法相結(jié)合形成的肌理。由于不一樣的肌理語言可以營造出不一樣的奇特趣味與視覺美感，當(dāng)代工筆人物畫家大膽嘗試運用不一樣顏料與工具制作出不一樣奇妙肌理，來營造出需要的效果。例如唐勇力的作品《敦煌之夢·童年的記憶》，利用的是“顯肌理”，整個畫面采用了“脫落法”和“虛染法”，生動地將敦煌壁畫中的斑駁虛幻的肌理效果描繪了出來，使整一幅畫具備較高的裝飾性與欣賞性。而現(xiàn)代工筆人物畫家陳子的作品《飛翔的魚》，則是采用了“潛肌理”，該畫的畫紙具有特別的紋理與質(zhì)感，然后畫家再利用彩墨進行沖撞，讓畫面增添了一番夢幻的風(fēng)味，使得整幅畫具有特殊的效果。

當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作的方式和手法已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)的筆墨，既能夠表現(xiàn)出飛白等筆墨特有的肌理質(zhì)感，結(jié)合多種材料也能夠展現(xiàn)出具有厚重感和立體感的肌理效果，這種肌理的組合帶來的裝飾性有其特殊的美感，是傳統(tǒng)繪畫中難以得到的。

六、結(jié)語

當(dāng)代工筆人物畫的裝飾性特點與其對當(dāng)代工筆人物畫發(fā)展的影響，通過構(gòu)圖的飽滿、線條的多樣性與變化性、設(shè)色的純粹與淡雅、圖案的復(fù)雜與精致、肌理變幻與奇特的裝飾性特點進而理解。當(dāng)代工筆人物畫被賦予現(xiàn)代感的同時，還繼承了傳統(tǒng)的裝飾性趣味，并且融合了外來美術(shù)技法，采用新型美術(shù)顏料與工具，促使現(xiàn)代工筆人物畫發(fā)展了自身獨有的裝飾性魅力。隨著時代的變遷，當(dāng)代的工筆人物畫的裝飾性特點還會不斷地發(fā)展和創(chuàng)新，呈現(xiàn)出一個嶄新的面貌，并且發(fā)展到另一個新的高度。