四部電影四個(gè)國(guó)度，他證明了電影可以跨越語言

范雍祈求上天 2020-03-29

展開全文

作者：Forrest Cardamenis

譯者：Issac

校對(duì)：一二三

來源：《Filmmaker Magazine》

由于行業(yè)性質(zhì)，電影攝影師的工作通常比演員或?qū)а莞痪幸桓?，其作品跨越洲際并不罕見。

然而，即便有此標(biāo)準(zhǔn)，迪亞戈·加西亞的作品依舊相當(dāng)令人印象深刻：他最近的四部作品分別是卡洛斯·雷加達(dá)斯的《我們的時(shí)光》、加布里埃爾·馬斯羅卡的《超神》、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《老無所懼》，以及歐格斯·蘭斯莫斯的《尼米克》。

迪亞戈·加西亞

這四部影片拍攝于不同國(guó)家，由不同的導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)，其對(duì)白語言也各不相同。因此，聽到加西亞在選擇項(xiàng)目時(shí)特別關(guān)注導(dǎo)演的作品序列也就不足為奇了。

加西亞出席了第49屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)，并在電影節(jié)上被授予首屆羅比·穆勒獎(jiǎng)——該獎(jiǎng)由電影節(jié)與穆勒的遺孀安德里亞·穆勒·斯戈莫一同創(chuàng)建，旨在褒獎(jiǎng)創(chuàng)造了「真實(shí)、可信、動(dòng)人的視覺語言」的藝術(shù)家。這也宣傳了競(jìng)賽單元的《尼米克》和《超神》,這兩部電影近來在荷蘭上映。

忙于宣傳期間，加西亞抽出時(shí)間和《Filmmaker》談了他在世界各地的工作，他對(duì)膠片電影勝過數(shù)碼電影的偏愛，以及好萊塢電影和獨(dú)立電影的不同之處。

記者：你曾跨越洲際、與許多不同的導(dǎo)演合作過。你如何找到搭檔的？

加西亞：我認(rèn)為，我和不同國(guó)家的導(dǎo)演合作時(shí)沒有固定的模式或規(guī)則。這只是一個(gè)開放的問題，如果你接到電話，你感興趣，你就會(huì)跟進(jìn)。至于歐格斯，他的是一部短片，我不知道是不是巧合，但我們是在墨西哥拍攝的。我是墨西哥人，也許他在找一個(gè)本地的攝影指導(dǎo)，我不確定。但他們選擇了我，我答應(yīng)了。

記者：在泰國(guó)和阿彼察邦·韋拉斯哈古的合作如何？我猜語言障礙會(huì)使拍攝變得困難。

加西亞：是的，喬（譯者注：指阿彼察邦）通常和薩永普·穆克迪普羅合作，后者當(dāng)時(shí)正在拍攝米格爾·戈麥斯的電影《一千零一夜》，所以喬開始尋找另一個(gè)攝影指導(dǎo)。

他找到我；他看過我的一些作品——當(dāng)時(shí)我想他看過《福戈島》和《霓虹牛》，他很感興趣。他給我打電話，然后我去了泰國(guó)。和他一起參與整個(gè)制作過程是一段美好的經(jīng)歷。

《霓虹牛》

整個(gè)過程都非常專注于講故事和喬的設(shè)想。我和他立刻開始準(zhǔn)備，我感覺很好，盡管我是團(tuán)隊(duì)里唯一的外國(guó)人。其余所有人都是泰國(guó)人。他們?cè)囍糜⒄Z和我交談，我認(rèn)為我們找到了一個(gè)非常好的工作流程。

記者：另一方面，你已經(jīng)和加布里埃爾·馬斯卡羅合作過兩次了。跟他合作是什么感覺？

加西亞：我想我們都很喜歡對(duì)方。我們是好朋友。我是說，通常我和導(dǎo)演都是好朋友。也不是非要如此，但我很幸運(yùn)，我和合作的導(dǎo)演們關(guān)系都很好。到目前為止，我和加布里埃爾一起拍了兩部電影。

我真的很喜歡他的宇宙和他的想法。他總是在尋找一種不同的方式來創(chuàng)造一種不同的語言和方法。

我記得加布里埃爾看過我拍的一部電影，盡管他說的葡萄牙語，我說的西班牙語，但我們?cè)赟kype上聊過，并且互相欣賞，他還邀請(qǐng)我去拍《霓虹?！?。從那以后，我們變得非常親密，我們一起創(chuàng)建了一個(gè)強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)。

《霓虹?！?/span>

記者：巴西的政治形勢(shì)是否使得《超神》的制作不同于《霓虹?！?

加西亞：事實(shí)上，我們?cè)诓┧骷{羅（譯者注：巴西第44屆總統(tǒng)）上臺(tái)之前拍攝了《超神》，所以當(dāng)時(shí)正是拍攝的好時(shí)機(jī)。沒有任何限制或任何事情阻止我們做我們需要做的事情。

記者：你說過，在選項(xiàng)目的時(shí)候，你主要看導(dǎo)演。你的很多電影都是用自然光拍攝的，這是你的偏好還是導(dǎo)演的偏好?

加西亞：我認(rèn)為兩者都有。我想，與我合作的導(dǎo)演們更喜歡自然的方式，他們?cè)囍迅嗟淖⒁饬Ψ旁谡嬲匾牡胤?，即講故事和角色，而不是技術(shù)方面。但這很棘手，因?yàn)殡娪爸谱魇且豁?xiàng)技術(shù)性的工作。我想我們會(huì)盡量堅(jiān)持我們認(rèn)為更重要的事情。

所以我認(rèn)為這事得看兩面；我確實(shí)更喜歡更簡(jiǎn)樸的燈光設(shè)置和鏡頭選擇，但我認(rèn)為劇本、故事和導(dǎo)演的想法總是給我指引方向，告訴我如何工作。對(duì)我來說，這就是指南。這并不是說我?guī)е撤N公式或受到某種影響進(jìn)入一個(gè)項(xiàng)目。對(duì)我來說，拍電影就像一張白紙。我總是對(duì)這部電影很好奇。

記者：我想，你合作過的一些導(dǎo)演在攝影和技術(shù)方面很有經(jīng)驗(yàn)，而另一些則完全沒有。你喜歡哪種？

加西亞：如果攝影方面有更多的技術(shù)投入的話，兩者我都喜歡，但有時(shí)候在某場(chǎng)戲或整部電影中，他們讓我做我認(rèn)為正確的事的話，我也很樂意出一份力。

記者：在你所有的項(xiàng)目中，有沒有經(jīng)常使用的攝影機(jī)或鏡頭？

加西亞：每一部電影都不同。我認(rèn)為每部電影都有自己的個(gè)性，自己的聲音。所以，同樣地：當(dāng)我開始準(zhǔn)備和思考一部電影的宇宙時(shí)，我總是愿意去翻庫存、尋找其他一切能讓我走上正確道路的東西。

記者：你在《超神》里用的什么器材？

加西亞：我想我們用的是Alexa XT。至于鏡頭我們用的是變形鏡頭Cooke Xtal。這是技術(shù)員杜克羅斯重新加工過的復(fù)古鏡頭。那些都是美麗的變形鏡頭，有很多特點(diǎn)，比如畸變、有趣的炫光和奶油般的散焦。我們喜歡這些效果。

《超神》

記者：那《尼米克》呢?

加西亞：我們用的是35mm的帶Primo鏡頭的潘那維申攝影機(jī)。用了各種規(guī)格的膠片。

《尼米克》

記者：你更喜歡膠片，還是數(shù)碼？或者更確切地說，你喜歡和不喜歡它們的什么?

加西亞：對(duì)，我認(rèn)為各有優(yōu)點(diǎn)，但我更喜歡膠片。

記者：為什么?

加西亞：我想，雖然我最近拍的更多是數(shù)字電影，但至此以后我一直在想，我希望更多地用膠片拍攝——35mm、16mm、甚至8mm——這樣可以讓工作流程更直接、更純粹，并且注重視野。

我不知道……用膠片有一種特別的感覺。人們會(huì)說，你知道，這只是美好的舊記憶或是老派之物的憂郁情結(jié)。但是我相信，用膠片拍電影有一些不同的魔力。不只是在技術(shù)上——你知道，膚色、顏色、紋理，每個(gè)人都會(huì)這么說——但我認(rèn)為這是真的，膠片電影確實(shí)有一些特別之處。例如，硬光。

我注意到最近很多電影制作——數(shù)字電影制作——尤其是年輕的、新一代的攝影指導(dǎo)，越來越傾向于柔光，低對(duì)比度。這在某種程度上是自然主義的。我想知道，這是否是因?yàn)閿?shù)碼所帶來的技術(shù)問題。例如，如果你在中午用硬光、35mm膠片來拍攝，它看起來就很好。沒關(guān)系。有趣的是，我們作為電影制片人，選擇也是由當(dāng)時(shí)的情況和工具決定的。

記者：談?wù)勀阍谂哪z片和數(shù)碼電影時(shí)的打光方法吧。

加西亞：我喜歡觀察。在我要拍的空間里，我會(huì)仔細(xì)查看細(xì)節(jié)——很小的細(xì)節(jié)。我喜歡看人，我喜歡看事物的運(yùn)動(dòng)，我喜歡時(shí)間流逝的感覺。通過這個(gè)，我想我試著把它轉(zhuǎn)化成畫面和光線。我總是基于現(xiàn)實(shí)，基于想象，基于夢(mèng)。這就是我的打光方法。

記者：你什么時(shí)候上的電影學(xué)校？你練習(xí)的時(shí)候完全用的膠片嗎？

加西亞：我在墨西哥城的墨西哥電影培訓(xùn)中心學(xué)習(xí)過，這是當(dāng)?shù)氐碾娪皩W(xué)校。我的第一次練習(xí)是用的膠片。16mm和35 mm。當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上出現(xiàn)了第一批數(shù)碼攝影機(jī)，但我的學(xué)校用的是膠片。我也拍了很多靜態(tài)照片。我過去在家里有自己的暗室。是的，我喜歡膠片。

記者：你以前有，但現(xiàn)在沒有了?

加西亞：很不幸，現(xiàn)在沒有了。但我真的很期待重建一個(gè)。實(shí)際上，我正在考慮回頭開始做點(diǎn)靜態(tài)攝影。

記者：我想談?wù)勵(lì)A(yù)算。你最近拍了《狂野生活》和《老無所懼》，你也拍過預(yù)算較小的電影。對(duì)于更大的預(yù)算，你喜歡什么，不喜歡什么?

加西亞：我不是看預(yù)算來選項(xiàng)目的。這得說一下。我選擇一部電影首先是因?yàn)閷?dǎo)演，是因?yàn)閯?chuàng)作手法，還有劇本。但主要是導(dǎo)演。我認(rèn)為每一種工作方式都有自己的特點(diǎn)，但我最近一直在想，我真的想做點(diǎn)小事，專注于講故事，即使我即將開始一個(gè)更大的項(xiàng)目。我能說說我理想的工作方式嗎？

《狂野生活》

記者：請(qǐng)說。

加西亞：用35mm，并且和純粹考慮情感的導(dǎo)演合作。有吸引力的角色，或?qū)ψ匀?、美景的專注，或有關(guān)人之行為的內(nèi)在美。

我感興趣的是做一些讓我對(duì)生活和我們?yōu)槭裁丛谶@里所產(chǎn)生疑問的事情。以一種非常簡(jiǎn)單的方式拍攝。我想那是我的理想?？赡軋F(tuán)隊(duì)里只有五個(gè)人，或者三十個(gè)人。

對(duì)我來說團(tuán)隊(duì)大小并不重要。更重要的是主題和導(dǎo)演。所以，我不介意做一個(gè)更大的項(xiàng)目，我也相信它可以讓你自由地花時(shí)間去拍攝任何你需要拍攝的東西。

記者：你在好萊塢不做攝影機(jī)掌機(jī)員會(huì)有困難嗎？

加西亞：我更喜歡掌機(jī)。我認(rèn)為這有助于將你自己與攝影機(jī)和你想要的節(jié)奏聯(lián)系起來。你總是可以向別人解釋這一點(diǎn)，盡管這需要一些時(shí)間。一開始我想，「這是浪費(fèi)精力，我更喜歡自己上手，我不需要向別人解釋我是怎么想的。只要給我攝影機(jī)，我就會(huì)做。」

但隨著時(shí)間的推移，我明白了掌機(jī)的意義——并不總是如此，但它可以讓你更接近導(dǎo)演、監(jiān)視器，或者僅僅是看現(xiàn)場(chǎng)，思考不同的細(xì)節(jié)，而不是想「我搖的速度和節(jié)奏對(duì)嗎？」它讓你思考如何在那一刻構(gòu)思。

所以我認(rèn)為兩者都有價(jià)值。我更喜歡用鏡頭，用取景器，自己去找對(duì)的東西，但是現(xiàn)在我已經(jīng)習(xí)慣了有一個(gè)掌機(jī)員，盡管他必須理解你，理解你的敏感、你的時(shí)機(jī)，和你的構(gòu)圖。

記者：你喜歡什么時(shí)候進(jìn)組？你喜歡直接與藝術(shù)部門、服裝和制作團(tuán)隊(duì)合作嗎？

加西亞：作為一名電影攝影師，我認(rèn)為我必須參與到畫面的每一個(gè)細(xì)節(jié)中去。我要對(duì)畫面上發(fā)生的一切負(fù)責(zé)。如果我被允許接觸服裝這一塊，我總是很高興，在布景或整個(gè)制作設(shè)計(jì)中，也是如此，我總是很高興、很有興趣提出想法和創(chuàng)意，來創(chuàng)造電影的畫面。

《老無所懼》

記者：不管項(xiàng)目的規(guī)模有多大，你總是那么早就參與其中嗎?

加西亞：是的。對(duì)我來說，這是工作的一部分。這很重要。攝影不僅只考慮打光和構(gòu)圖。攝影是更為完整的存在。

記者：我知道你會(huì)和一位DIT（譯者注：數(shù)字影像工程師，一般負(fù)責(zé)畫面的質(zhì)量控制、現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)調(diào)色等）一起工作，所以你在片場(chǎng)是完美主義者嗎？你怎么知道你能做什么，不能做什么?

加西亞：是的，我拍數(shù)字電影的時(shí)候會(huì)和DIT一起工作。他是我朋友，他了解我。當(dāng)我在片場(chǎng)的時(shí)候，我可以深入細(xì)節(jié)。我喜歡盡可能多地塑造畫面，但我總是讓畫面呼吸。

對(duì)我來說，這就像一幅油畫。在片場(chǎng)就像畫家站在風(fēng)景地，用些工具開始繪畫。

記者：畫畫對(duì)你影響大嗎?

加西亞：非常大。除了繪畫，還有音樂。

記者：哪個(gè)流派，哪個(gè)畫家?

加西亞：我喜歡各種各樣、各個(gè)時(shí)期的繪畫。我認(rèn)為我主要受到繪畫的影響。主要是古典繪畫。我非常喜歡浪漫主義和印象主義。

我喜歡它們處理光線的方式，喜歡它們處理自然的方式，喜歡他們用顏色和陰影把自然轉(zhuǎn)化成畫面的方式。我喜歡他們處理黑暗區(qū)域、陰影的方式，特別是將其作為沉默或空白的空間。

有時(shí)我們認(rèn)為攝影是關(guān)于打光的，它確實(shí)是，但它同時(shí)也是關(guān)于遮光和利用空白空間、黑暗的。

記者：我很喜歡印象派，尤其是庫爾貝和馬奈這樣的畫家，原因之一就是這種畫框外的空間感。人們沿著畫框切割。你花了多少心思在畫面之外，并由此給你的畫面帶來一種開闊的感覺?

庫爾貝畫作《暴風(fēng)雨后的埃特勒特崖》

加西亞：這是個(gè)好問題。我很關(guān)心這個(gè)。對(duì)我來說，畫框外的東西和畫框內(nèi)的東西同樣重要。關(guān)于這個(gè)大有文章。首先，你只取了一小塊或一小片現(xiàn)實(shí)。你忽略了剩下的部分。你讓人的大腦根據(jù)你給它的東西來重新創(chuàng)造一個(gè)大的東西，但是其他的都在外面，讓觀眾去完成。

這就是為什么你在創(chuàng)作的時(shí)候要考慮自己在做什么很重要——什么該做，什么不該做。讓人們?cè)诋嬅嬷馔瓿僧嬅媸呛苊赖?。我喜歡這一點(diǎn)——構(gòu)想畫面，使它充滿情感。它必須讓人感覺自然，而不是做作或虛假的，就像你所說的那樣，它必須與外部的現(xiàn)實(shí)、畫面之外的東西相協(xié)調(diào)。

這取決于電影，對(duì)我來說重要的是不要去感受鏡頭。它應(yīng)該更像是你把人帶進(jìn)某個(gè)東西里，而不是想著「哦，那里有一個(gè)攝影機(jī)把它框起來，并以此形成完美的構(gòu)圖，」你知道嗎？它應(yīng)該是和諧的。我想讓它更隱形。

記者：你提到了和諧，之前你還提到了音樂。音樂在你的藝術(shù)中扮演著怎樣的角色，這樣的音樂又是怎樣的？

加西亞：我喜歡音樂。我認(rèn)為音樂可能是最高和最純粹的藝術(shù)形式，因?yàn)樗灰岳硇曰蛑橇Φ姆绞焦ぷ?。它可以穿透你。在你擁有它的那一刻，它帶你到某個(gè)地方，某段記憶，或給你某種感覺或情緒。所以對(duì)我來說它很純凈。沒有中介，沒有橋梁，直觸情感。它是一種通用語言。

所以，把這和電影聯(lián)系起來，我總是試著吸取這些教訓(xùn)，試著用鏡頭來完成。也許這是不可能的，因?yàn)樵谇楦信c技術(shù)、理智之間相隔數(shù)層。舉個(gè)例子，如果你演奏三個(gè)音符，一個(gè)和弦，這個(gè)和弦可以帶你深入到某件事。就這么簡(jiǎn)單的三個(gè)音符。這就是為什么我喜歡簡(jiǎn)單。你可以深入，做一件非常復(fù)雜的事情，從非常簡(jiǎn)單的事情開始。

我從音樂中汲取了很多元素。這都是相關(guān)的。從沉默開始——我們談?wù)摰氖强瞻缀秃诎?。我們與時(shí)間，與節(jié)奏一起工作——電影的節(jié)奏也是語言的一部分，以及你如何通過時(shí)間重建現(xiàn)實(shí)。音樂也是如此。我從黑色開始，或者從沉默開始，當(dāng)我到達(dá)某處，我就開始觀察。有時(shí)我喜歡從沒有光開始，就像一張空白的畫布。我確實(shí)用了一些音樂術(shù)語。我相信節(jié)奏。

《我們的時(shí)光》

我相信和諧——如果它必須是和諧的，也許它不是，而且需要是混亂的。如果你想到「調(diào)子」，例如，你有顏色，但也有作為一種感覺的「調(diào)子」。這都是相關(guān)的。這是同樣的語言。所有的藝術(shù)形式都是相互聯(lián)系的，但對(duì)我來說，音樂是非常重要的。

我喜歡古典音樂，我聽很多氛圍音樂，我聽很多實(shí)驗(yàn)音樂。我認(rèn)為自己是一個(gè)精神宇航員。我喜歡聲音景觀之類的東西。但我對(duì)有趣的音樂持開放態(tài)度，而且一直在尋找這樣的音樂。

本站是提供個(gè)人知識(shí)管理的網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)空間，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，不代表本站觀點(diǎn)。請(qǐng)注意甄別內(nèi)容中的聯(lián)系方式、誘導(dǎo)購買等信息，謹(jǐn)防詐騙。如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)點(diǎn)擊一鍵舉報(bào)。

轉(zhuǎn)藏 分享

QQ空間 QQ好友新浪微博微信

獻(xiàn)花（0） +1

來自：范雍祈求上天 > 《電影手冊(cè)》

舉報(bào)/認(rèn)領(lǐng)