古希臘雕塑也是大英博物館“看家”的收藏，其中最令人神往的便是帕特農(nóng)神廟雕塑。帕特農(nóng)神廟是公元前447年為獻給雅典的守護神雅典娜而建，雕刻的是每四年一次的雅典娜節(jié)上雅典人民游行的場面。帕特農(nóng)神廟雕塑的作者是菲狄亞斯，古希臘最偉大的雕刻家之一，而這些雕塑也代表了古希臘全盛時期雕塑藝術(shù)的水準(zhǔn)。

這些本來在雅典衛(wèi)城的雕塑怎么來到大英博物館的，自然是一個“帝國主義掠奪”的故事。19世紀(jì)初，第七代額爾金伯爵托馬斯.布魯斯被任命為英國駐奧斯曼帝國的大使，那時希臘還在奧斯曼帝國的統(tǒng)治下，而伯爵對古希臘建筑非常感興趣，他發(fā)現(xiàn)很多從帕特農(nóng)神廟掉下來的雕像和石料被當(dāng)做建筑材料用到他處，于是他獲得了奧斯曼當(dāng)局的許可證，將帕特農(nóng)神廟建筑部件拆除下來，運回英國。這花費了他7萬多英鎊，后來由于債務(wù)危機，他在1816年將這些雕塑以3.5萬英鎊的價格賣給了大英博物館，所以這些大理石雕像又被稱作“額爾金大理石（Elgin Marbles）”。

如今，大英博物館的18號展廳專門用來展出帕特農(nóng)神廟雕塑，展廳面積約2000平方米，是大英博物館面積最大的展廳。展廳兩端展示的是圓雕作品，展廳中間部分的兩側(cè)墻上則是長達百米的浮雕墻。

在展廳兩端單獨陳列的雕塑中，最有名的便是這座《命運三女神》，雖然三女神的頭部與四肢都已殘缺，但從坐趟的姿態(tài)中仍然能感受到女神雕塑的神韻。尤其女神穿著的薄衫，纖細(xì)而又繁復(fù)的衣褶隨著人體的結(jié)構(gòu)而起伏，將女性人體的優(yōu)美輪廓生動地展現(xiàn)出來。簡直讓人不敢相信，這是由堅硬的大理石雕鑿而成。

還有一尊單獨的馬頭雕塑，只見馬的眼珠凸起，面頰上血脈賁張，雖然看不到它的身軀，但可以想象出揚蹄疾走、戰(zhàn)馬嘶鳴的景象。

《酒神狄厄尼索斯》，雕塑中的男子斜坐著望向遠(yuǎn)方，但雕塑的四肢也已殘缺。

《河神伊利索斯》，雕塑中一位裸體少年斜倚著，身上的一塊布料被河水打濕，緊緊貼在了少年的左臂上。

還有多幅浮雕，展現(xiàn)的是希臘神話中半人馬和拉皮斯人戰(zhàn)斗的浮雕。雖然是浮雕，且雕刻的是現(xiàn)實生活中并不存在“半人半馬”的神，但展示出的肌肉力量、人體結(jié)構(gòu)，都栩栩如生。

長達一百多米的浮雕墻，表現(xiàn)了四年一度的雅典娜節(jié)人們游行慶祝的場景。如同我們中國古代繪畫中的“長卷”，人物眾多，動作各異，一氣呵成。所有的人物無不氣韻生動，不論是人的體態(tài)，還是衣著的刻畫，都刻畫的十分準(zhǔn)確，恰到好處。

作為古希臘雕塑藝術(shù)的代表人物，菲狄亞斯的雕塑追求古典理想美，而帕特農(nóng)神廟的群雕正是其藝術(shù)風(fēng)格最完美的體現(xiàn)。