當(dāng)《紐約客》的珍妮特·馬爾科姆（Janet Malcolm）和王羽佳談起她作為天才的童年時，她說：“哦，沒錯，我的確是個神童，他們現(xiàn)在還會叫我神童。還記得我第一次去音樂學(xué)院的時候，那會兒我已經(jīng)是個童星了，所有的孩子都盯著我看，就好像我是動物園里的一個新品種 ，‘我天，她來了’。”

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2005年，18歲的她還是費(fèi)城柯蒂斯音樂學(xué)院的學(xué)生。

第一次救場，救的我們都很熟悉的羅馬尼亞鋼琴家拉杜·魯普，地點(diǎn)是在加拿大，曲目是貝多芬的《第四鋼琴協(xié)奏曲》。這場音樂會得到了好評，被加拿大媒體稱為“一顆誕生的新星”，從此一戰(zhàn)成名。

第二次救場，是替阿格里奇與波士頓交響樂團(tuán)演奏了柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。這一次引起的好評更多，她的演出之門也由此打開。

有記者曾經(jīng)問她：“你被稱為“救場大王”，替過斐拉亞、魯普、基辛、布龍夫曼、阿格里希，還有郎朗，為什么會這樣?”

王羽佳：“可能有兩個原因吧，一個是我拿曲子比較快，有那么幾天就夠了，另一個可能就是我比較好說話(大笑)!救場的活兒多數(shù)是巴倫博伊姆替我接下來的?！?/p>

自救場出道以來，王羽佳一直被認(rèn)為是個炫技派的鋼琴家，被稱作“飛指”姑娘。特別是2008年的韋爾比耶音樂節(jié)，王羽佳的《野蜂飛舞》讓世界真正認(rèn)識了她的技術(shù)。這也是王羽佳的第一次參加韋爾比耶音樂節(jié)，從此她就幾乎年年參加，與韋爾比耶結(jié)下了不解之緣。

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王羽佳在柯蒂斯音樂學(xué)院時師從格拉夫曼教授，和郎朗師出同門，但面對和郎朗的比較時，王羽佳否認(rèn)自己是女版郎朗，她曾說：“雖然我們都是亞洲人，都上同一個學(xué)校，有同一個老師，但我們的性格很不一樣，是不同的藝術(shù)家?！?/p>

王羽佳認(rèn)為自己的中國老師感性、很有詩意，外國老師在理論上、分析譜子上面多一點(diǎn)。中國琴童學(xué)得好，是因?yàn)橹袊蠋熁A(chǔ)打得很好，而且中國有才的人很多。

王羽佳出生在北京，她的母親曾是一名舞蹈家，父親曾是一名鼓手。接受采訪的時候，她曾坦言媽媽原本希望她成為一名舞蹈演員，但是她自己選擇了鋼琴。

王羽佳六歲時便開始公開演出，也參加了一些比賽，經(jīng)常拿到一等獎。九歲時父母將她送入中央音樂學(xué)院，直到十四歲前往加拿大蒙特皇家音樂學(xué)院之前，她一直跟隨著名鋼琴教育家凌遠(yuǎn)教授學(xué)習(xí)。

據(jù)凌遠(yuǎn)老師回憶，王羽佳從小對音樂就很熱愛，對音樂很專注，對王羽佳印象深刻的就是她很愛練琴。同時，凌遠(yuǎn)老師為她選取適合她風(fēng)格的樂曲，以及從小對她基本技能的嚴(yán)格要求，對她的音樂成長有很大的幫助。

不少琴童剛開始學(xué)習(xí)彈琴，一首曲子還沒彈熟練，就急匆匆的想要練下一個曲子了，感覺練同一首曲子就很煩，很無聊，忽視基礎(chǔ)功的練習(xí)，覺得那些看起來很炫酷的技術(shù)才吸引人。

練習(xí)樂曲的風(fēng)格也是五花八門，雖說拓寬了樂曲的廣度，但每一個風(fēng)格都沒有理解充分就匆匆換下一個風(fēng)格，哪一個風(fēng)格也都泛泛而彈。

幾個月下來，雖然課倒是一節(jié)都沒拉下，但是確沒什么進(jìn)步，每首曲子都會彈點(diǎn)，但也就那樣，感覺幾個月下來TA學(xué)得是把假琴。

沒有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)功談何炫技，王羽佳的“無影手”不也是小時候打好了基礎(chǔ)才得以演繹得淋漓盡致嗎？