在《禮器碑》中，每個(gè)字都有不同之形態(tài)， 講究點(diǎn)畫(huà)之相互揖讓。如此，就使一個(gè)字因筆畫(huà)繁 簡(jiǎn)不同而容易出現(xiàn)結(jié)構(gòu)松散、排疊不當(dāng)之現(xiàn)象得到 糾正，也使字之上下左右各部顯得更加緊湊，渾然一體。并且，隸書(shū)是在篆書(shū)之基礎(chǔ)上，為適應(yīng)書(shū)寫(xiě) 便捷之需要應(yīng)運(yùn)而生，其對(duì)篆書(shū)進(jìn)行了隸變簡(jiǎn)化， 用筆由圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸?，字形由長(zhǎng)方變?yōu)楸夥?，但?《禮器碑》之筆畫(huà)和部件中篆法猶存。在《禮器碑》中，“涒” 字右部“君”撇筆托起左部之三點(diǎn)水，使字形更為緊湊，渾然一體?！俺恰弊肿蟾哂业停蟛烤o收，右部舒展，交錯(cuò)穿插，相揖相讓，避免發(fā)生 沖突，和諧妥帖。“初”字左部最后一點(diǎn)畫(huà)短小，且位置偏高，使右部之撇畫(huà)伸入左部；“敕”字左部最后一點(diǎn)畫(huà)呈回收之勢(shì)，給右部“力”撇畫(huà)留出足夠空間，避讓有度，相互穿插，協(xié)調(diào)自然。“秦”字撇、捺兩筆向左右兩邊延伸，留有足夠空間，使“禾”字不至于下墜，字形緊湊統(tǒng)一。“盛”字上部“成”極力向左右打開(kāi)，力求給下部“皿”足夠空間，且“皿”做上下夸大處理，活潑生動(dòng)。“殷”“磐”二字皆由三部分構(gòu)成，均將上部左右兩部緊收，再將下部填充進(jìn)去。此種處理方式，使字形更為緊湊，同時(shí)密處不局促，疏處不松散，上放下收，相互避讓，自然得體，揖讓有度。以上“雄”“抒”“陽(yáng)”“繇”“官”“中”“韋”“五”等字，皆為《禮器碑》中帶有篆書(shū)遺痕之字?！靶邸弊肿蟛科补P、“抒”字右部豎鉤、“陽(yáng)”字左部、“阜”“繇”字右部、“系”“官”字上部寶蓋兒、“中”“韋”字“口”之用筆均明顯可知從篆書(shū)出，并且“五”字結(jié)構(gòu)有明顯篆書(shū)痕跡?？梢?jiàn)，在此碑中用筆及結(jié)字均沿襲篆書(shū)之法，借篆入隸，使隸書(shū)更顯巧妙多變，秀逸美俏，生動(dòng)活潑，增添古意。
《禮器碑》筆法規(guī)范，法度謹(jǐn)嚴(yán)；筆畫(huà)較細(xì)，不顯纖弱；結(jié)字爽利，清晰勁??；章法合度，俊朗有致。其筆法之精妙在漢碑中已達(dá)到極致，而筆畫(huà)起伏變化，通篇不失和諧，有的細(xì)如發(fā)絲，但又鐵畫(huà)銀鉤，堅(jiān)挺有力；有的粗如刷帚，卻又韻格靈動(dòng)，不顯呆板。《禮器碑》之結(jié)字寬博，有金文之莊嚴(yán)肅穆，斜中見(jiàn)正，動(dòng)中寓靜，意趣橫生，以建立在法度基礎(chǔ)上之變通為特點(diǎn)，或穩(wěn)中更穩(wěn)，或變中求穩(wěn)，或正中見(jiàn)奇，或奇中寓正。其碑陽(yáng)部分之章法展現(xiàn)和諧、端莊、秀美之特征，縱有序，橫有列；字距寬，行距密。而碑陰部分之章法則縱有序，橫無(wú)列；行與行之間有一定間距，字距參差不齊，動(dòng)感十足，通篇自然靈動(dòng)，富有生氣。通過(guò)深入解析《禮器碑》，有利于重新認(rèn)識(shí)漢隸簡(jiǎn)樸多變之特色，充分領(lǐng)略此碑清秀剛健之意趣，并且能更加有效地避免隸書(shū)形式美之法則落入俗套。（待續(xù)）
|
