上一篇我們講了明朝瓷器高士紋的時代演變，今天來講一講清代高士紋瓷器。清代宮廷官密瓷器制作更加講究，在繪畫水準、制胎、彩料選擇等方面特別挑剔，因此制品所散發(fā)出來的文人氣息也特別濃厚，這也促使高士圖在瓷器上的表現更加進步。

清早期瓷器高士紋特點

順治時期，瓷器高士紋傳承了明代晚期的風格，人物繪畫寫實。衣紋褶皺和明代崇禎時期類似，但寫實度遠遠不能與崇禎時期相比，開臉模糊，繪畫比較瘦弱，類似明代早期講究意境的感覺。

康雍乾盛世瓷器高士紋特點

康熙瓷器的人物紋是清代最具代表性的，早期的康熙人物眼睛繪畫的有眼無珠，僅僅用一條線來表現眼睛，但從遠處看去，人物非常有神。軀干繪畫的修長，衣服的褶皺和線條非常的繁密，而且勾勒的清清楚楚?？傮w感覺頭小身長，人物比例不協(xié)調?？滴醯娜宋镏v究神態(tài)各異，老者畫須，線條勾勒非常整齊，青年無須，臉部呈瓜子狀。

康熙時期人物的繪畫都會有斷筆和起筆的筆觸，不會是一筆下去非常的流暢。衣服上面的線條也會有斷筆起筆的筆觸痕?，F代仿康熙瓷器，好一點的，遠觀非常傳神，仔細看線條過于流暢，這點我們就要當心。仿的差一點的，人物比例沒有高大挺拔的氣勢。

雍正的瓷器人物紋飾是明清時期人物比例最為協(xié)調，官窯瓷器人物紋的每個線條都不會有錯，不管是人物手勢，還是人物轉身時的姿勢都是非常講究的。而仿品往往會在人物的手勢或轉身姿勢上出現漏洞，比如說，人物有回頭時，身體卻還是保持面向前方的姿勢，這就需要我們考慮這件東西的真?zhèn)巍?/p>

乾隆時期瓷器上的人物繪畫已經非常的嫻熟，人物的頭發(fā)一絲一絲，線條非常的清晰，而仿品往往不會注意細節(jié)的線條處理。所以有的地方頭發(fā)絲是重疊起來的，看上去有點紊亂。

乾隆時期瓷器的人物紋飾臉部刻畫的栩栩如生，有一種現代的美感，五官繪畫寫實，不像康熙時期眼睛繪畫成一條線。身上的衣服也要渲染出層次，有外衣，也有內衣。而且還用線條勾勒出遠近的比例。手、肘部分協(xié)調，線條勾畫細膩，而仿品往往在這些部位表現的不是很好。如果線條雜亂無章的話，我們就要考慮這件東西的真?zhèn)巍?/p>

清中晚期瓷器高士紋特點

到了嘉慶，瓷器出現了明顯的衰弱，人物紋沒有乾隆時期那么協(xié)調，顯得清瘦。臉部也沒有乾隆時期豐滿。人物紋飾講究紋飾的整體性，而不講究細節(jié)性。比如說，身上穿的衣服，褶皺和線條明顯比乾隆時期少，人物也無飄逸感，感覺比較呆滯。

道光時期高士紋瓷器的繪畫更加細弱，臉部變成倒掛臉，上不小下部大。繪畫的細條卻非常的繁瑣，在眉毛、眼睛、包括臉上褶皺的線條都勾畫出來，只能靠增加增加臉上刻畫的線條，而不講究神情。人物衣紋也繪畫的非常繁重，線條非常粗。

咸豐、同治的人物跟道光相差無幾，不管是手、衣服還是人物臉部線條凌亂，比較軟弱。人物的眼睛往往繪畫成斜視，而不是正視。這是因為人物繪畫軟弱，沒有生動的感覺，只有靠眼部的神態(tài)來表現人物的靈動。

光緒時期出現中興勢態(tài)，大多仿康熙時期的人物，人物出現了一種高大挺拔的氣勢，但線條沒有康熙時期硬朗?？滴鯐r期一條線條就能表現的動感，道光時期往往要用幾條線才能表現。光緒時期人物的臉部沒有康熙時期傳神，明顯的帶有一種呆滯的感覺。