今年《王牌對(duì)王牌5》第四期加享節(jié)目《請(qǐng)回答!王牌》中，華晨宇參演的小品《骨科風(fēng)云》得到廣大網(wǎng)友的喜愛(ài)。在全民抗擊疫情的特殊時(shí)期，這部小品緊扣熱點(diǎn)向奮戰(zhàn)在一線的醫(yī)護(hù)人員致敬，實(shí)在是滿滿正能量。

華晨宇在小品中飾演一位去骨科看病的患者，他與李晨飾演的大夫從產(chǎn)生誤會(huì)到解開(kāi)誤會(huì)的過(guò)程中逐漸了解到醫(yī)護(hù)人員的偉大。歌手出身的華晨宇演起小品來(lái)稍顯青澀害羞，但他調(diào)皮開(kāi)朗的性格自帶喜感，此時(shí)的青澀反倒顯得可愛(ài)。

華晨宇跨界對(duì)小品表演進(jìn)行的嘗試為小品行業(yè)注入了新鮮血液。而《骨科風(fēng)云》中與華晨宇搭檔的賈玲更是小品界新生代的優(yōu)秀代表。

賈玲畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院相聲表演專業(yè)，師從著名小品表演藝術(shù)家、“春晚釘子戶”——馮鞏。雖然也參演過(guò)影視作品，但賈玲的主要成就還是在于相聲和小品。2009年7月18日，賈玲創(chuàng)辦的“新笑聲客?！本銟?lè)部開(kāi)張，相聲、小品、舞臺(tái)喜劇……百花齊放，這里逐漸成為她發(fā)起創(chuàng)立的酷口相聲的大本營(yíng)。

賈玲第一次登上春晚舞臺(tái)是在2010年，她與搭檔白凱南共同表演的相聲《大話捧逗》獲得“我最喜愛(ài)的春晚節(jié)目”曲藝組三等獎(jiǎng)。

2012年，賈玲在江蘇衛(wèi)視春晚中帶來(lái)小品《萬(wàn)能表演》。此后，賈玲開(kāi)始從相聲到小品的轉(zhuǎn)型。從地方衛(wèi)視春晚到央視春晚，八年來(lái)賈玲為觀眾們扮演了許多經(jīng)典小品角色。由于經(jīng)典作品太多，此處僅舉央視春晚中表演的幾個(gè)例子。

一、2015年《喜樂(lè)街》

這部小品探討的主題是女性審美標(biāo)簽。按主持人尼格買提的玩笑話來(lái)說(shuō)，賈玲扮演的是一個(gè)“熱愛(ài)藝術(shù)，老參加選秀節(jié)目老選不上，沒(méi)有男朋友，對(duì)愛(ài)情特別執(zhí)著的大齡剩女。說(shuō)的就是你自己啊?！辟Z玲也無(wú)奈承認(rèn)“是我，是我?！睙o(wú)論從外形還是舞臺(tái)人設(shè)上，賈玲都和“女漢子”這個(gè)標(biāo)簽十分貼切。和賈玲一對(duì)比，飾演女神的瞿穎無(wú)論外形還是氣質(zhì)上就更加貼合觀眾對(duì)女神的認(rèn)知了。

除了小品中常用到的諧音梗、句式整齊朗朗上口的段子、反差反轉(zhuǎn)外還加入了走秀和聯(lián)動(dòng)的新時(shí)代元素。利用原《喜樂(lè)街》節(jié)目反轉(zhuǎn)特色使小品中的反轉(zhuǎn)合理化。尤其小品結(jié)尾強(qiáng)行反轉(zhuǎn)判決賈玲為女神后又婉轉(zhuǎn)地戳破了這個(gè)美好的“謊言”，把賈玲這個(gè)“女漢子”最終勝出的原因歸結(jié)于好朋友的陪伴和鼓勵(lì)。這樣的處理使女漢子和女神的形象更加真實(shí)，令人動(dòng)容。

二、2018年《真假老師》

這部小品探討的主題是家庭教育的缺失 。老師上門家訪，孩子請(qǐng)人冒充家長(zhǎng)這樣的情節(jié)是許多影視作品中非常常見(jiàn)的了。而這部小品的創(chuàng)新之處在于孩子請(qǐng)人的原因不在于他害怕被父母懲罰，而在于父母的缺失。賈玲一句話點(diǎn)題：“孩子需要的不是錢，而是陪伴” 。 小明的一句 “也別一分錢不給”也接得恰到好處，把氣氛再一次變得輕松歡快。

三、2020年《婆婆媽媽》

這部小品探討的主題是婆媳關(guān)系處理。婆媳在兒子面前營(yíng)造和諧假象，私下又相互吐槽。小品中提出了多種婆媳矛盾處理的方法：直訴不滿、公公勸和、身份對(duì)換都不管用。一個(gè)嫌棄對(duì)方雇保姆不知勤儉，另一個(gè)嫌棄對(duì)方干活邋遢；一個(gè)偏愛(ài)農(nóng)村傳統(tǒng)種植生活，另一個(gè)喜歡簡(jiǎn)約清潔；一個(gè)崇尚節(jié)儉消費(fèi)觀，另一個(gè)愛(ài)買口紅崇尚滿足消費(fèi)。

直到兒子單位領(lǐng)導(dǎo)來(lái)家，為他演一出戲的過(guò)程中婆媳積累的不滿都得到釋放，兒子對(duì)妻子、媽媽的感激和愛(ài)使婆媳真正團(tuán)結(jié)在一起?！耙患胰寺?，吵架不怕，只要心在一起，吵吵鬧鬧也是家?！边@句臺(tái)詞道出家人相處的真諦，不是表面的和和氣氣而是吵吵鬧鬧卻依然為了所愛(ài)之人團(tuán)結(jié)一心。

賈玲為代表的小品界新生代的崛起，宣告著馮鞏、郭冬臨、宋丹丹、蔡明……這一代留存著我們青春回憶的小品演員們逐漸退役。在《王牌對(duì)王牌5》第二期，宋丹丹看過(guò)賈玲改編版的《懶漢相親》后十分感慨。節(jié)目中她說(shuō)到自己再也不會(huì)演小品了。

許多網(wǎng)友表示惋惜和傷感。宋丹丹在春晚的舞臺(tái)上留下過(guò)那么多經(jīng)典的作品，在新年給大家?guī)?lái)那么多的歡樂(lè)?！蹲蛱旖裉烀魈臁?、《鐘點(diǎn)工》、《說(shuō)事兒》、《策劃》、《火炬手》......這些經(jīng)典會(huì)隨著那些遠(yuǎn)去的時(shí)代烙印留在我們心里。

小品是表演和語(yǔ)言的藝術(shù)，在簡(jiǎn)潔凝練的篇幅中用最通俗有趣的方式揭示生活中最深刻的道理。宋丹丹這一批老一輩小品表演藝術(shù)家的離去不是中國(guó)小品藝術(shù)的結(jié)束。標(biāo)簽、留守兒童、婆媳關(guān)系這些具有新時(shí)代特征的主題；走秀、保潔、快遞、外賣、火星文這些拋包袱的新元素都是生活的產(chǎn)物。從宋丹丹到賈玲，預(yù)示的是中國(guó)小品的與時(shí)俱進(jìn)。這些明星的嘗試無(wú)疑也拓寬了小品的內(nèi)涵，生活的方方面面都可以是小品的素材。 文/易遙