我相信不少人和我一樣，在寫作的時候，總是嘗試著使用華麗的辭藻、和自認(rèn)為深刻的金句去堆砌所謂的故事，就連形容天氣就用了大量的形容詞，生怕別人覺得不夠。我還嘗試在某些平臺發(fā)故事，網(wǎng)友們評價我的故事就像太婆的裹腳布——又臭又長。這讓我覺得非常無奈，其實我并不想這樣，只是沒有掌握寫故事的技巧和能力。

在一個偶然的間隙，朋友向我推薦了《像列夫托爾斯泰一樣寫故事》，看完這本書之后，我覺得對寫故事的認(rèn)知被打破了：一篇好文章，一個好故事，并不需要用富麗堂皇的辭藻，也不需要用大量的修辭去堆砌，使用最樸素的文字，表達(dá)出最真實的感受。

《像列夫托爾斯泰一樣寫故事》是理查德·科恩編著而成，他是英國知名出版社的發(fā)行總監(jiān)，經(jīng)他編輯的作品曾有多本榮獲普利策獎、布克獎等獎項。理查德不僅在這本書里講述了托爾斯泰如何對作品進(jìn)行寫作，還加入了一批偉大作家的創(chuàng)作歷程，她就是一本方法論，讓我們能夠?qū)懗龈恿钊藙尤莸墓适隆?/p>

在書中，理查德為我們提供了寫作方式，這些都是值得我們思考和學(xué)習(xí)的。

01|學(xué)會用“抓住、邀請、誘導(dǎo)”的方式開頭

在書中，查理德說道：“寫作就像談戀愛，開頭總是最美妙的”，事實上每個作者都是希望讀者在閱讀自己作品的時候，一個好的開頭真的是不可或缺的，對一篇作品來說，讀者最看到的就是開頭。只有一個有趣的開頭，大家才會想著繼續(xù)閱讀的信心。那么如何才能寫出好看的開頭呢？書中查理德給出了以下幾種寫法：

i.第一種是抓注意力式

作者寫道“從某種意義上來說，優(yōu)秀的開場白都是抓注意力式的”，究其原因，不過是作者期待讀者能夠讀下來，比如《變形記》里，格里高變成昆蟲；比如《創(chuàng)世記》里的“最初又是一個詞，這個詞與上帝同在，這個詞就是上帝”…他們都用了意想不到的開頭，吸引了讀者的興趣，讓讀者能夠有讀下去的欲望。所以我們在寫作的時候，抓人注意力的方式就是我們需要學(xué)習(xí)的。

ii.第二種是邀請式

海明威在《老人與?！贰⒏Ｋ固卦凇队《戎小防锒加昧诉@樣的方式，他們讓敘述者宣布自己會成為故事的主角和中心，然后帶領(lǐng)讀者一起去經(jīng)歷，去感受故事的發(fā)展。在使用邀請式時，可以加速我們對于內(nèi)容感興趣的過程，從而迅速抓住讀者的心。

iii.第三種是誘導(dǎo)式

乍一看，它的使用方式和“注意力式”相似，他叔是借助通過獨特的聲音或者獨特的方式，比如紅樓夢最開始的時候，曹雪芹就用了甄士隱的夢境，道出了絳珠仙草和頑石之間的練習(xí)，也為寶玉和黛玉的故事埋下伏筆，借此抓住了我們的吸引力，讓我們有興趣地讀下去。

回顧自己之前看過的小說和故事，無論是名著還是三流作品，都跳不出這3種開頭的寫法。，一個好的開頭，是對故事的承諾，也是構(gòu)建期望的過程。

02|小說的核心——塑造人物

其實我們認(rèn)真看歐洲的早期的文學(xué)。其實他們并沒有意識到人物性格塑造的重要性，甚至認(rèn)為情節(jié)的驅(qū)動比人物的地位要高一些，比如亞里士多德在《詩學(xué)》稱：悲劇是“事件和生活的代表，而不是人的代表”，直到文藝復(fù)興之后，人文主義才將“人"提升到故事的主題地位，大家開始著重對人物的描寫，也開始從強調(diào)外部生活變成了強調(diào)內(nèi)部生活的轉(zhuǎn)變，人物在故事中的地位也得到了不斷攀升。

如果一個人物平平無奇，不管他是主角還是反派，那么我們肯定都沒有辦法記下他們，反而是那些被描述的有血有肉的，比如《紅樓夢》里的黛玉，他們的性格塑造地就非常豐滿，黛玉因為初入大觀園，與府里的大家顯得格格不入，因為地位不同，所以它顯得特別地矯情和多愁善感，但又處處惹人憐愛，尤其是黛玉葬花那段葬花詞：“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？”表達(dá)了她對寶玉情根深種，但是迫于禮教，沒有辦法直白的表露自己的心跡。就是專業(yè)一個豐滿的黛玉形象，道出了多少古代女孩的心聲。

在《像托爾斯泰一樣講故事》這本書中，作者寫道：在某種意義上，每創(chuàng)造一個小說人物，都創(chuàng)造了一個真實的人。但更準(zhǔn)確地說，作家創(chuàng)造的每個人都是其他人的幻象，因為他們在講故事，所以創(chuàng)造的人要有說服力，才能讓虛構(gòu)的人物更有逼真感。因為“這個過程發(fā)生在我們身上，我們被人物迷住了，瘋狂地翻頁，呼吸急促，瞪大眼睛?！泵糠N情緒都放大了十倍，體驗到最為緊張激烈的情感，這在日常生活中是不可能發(fā)生的。只有虛構(gòu)的人物才可能讓我們將自己代入，引起我們的共鳴。

03|用好故事和情節(jié)，讓敘事更簡單

人物是小說的核心，故事和情節(jié)對于小說來說也非常重要，因為只有通過敘事，才能夠讓人物活起來，變得更加具有感染力，比如我們在看電視劇的時候，如果單純就是講述故事，那么這個故事就會變得的索然無味，如果單純講人物，那么會覺得這個更像是一部自傳，所以我們在描述故事的時候，要記得加入因果關(guān)系和細(xì)節(jié)，讓故事發(fā)展起來。

在書中提到，作家克里斯托弗·布克在其作品《7種基本情節(jié)：為什么我們要講故事》一書中，總結(jié)出了7種情節(jié)類型：戰(zhàn)勝怪物、白手起家、遠(yuǎn)征、航行和回歸、喜劇、悲劇、重生；而劇作家古斯塔夫·弗賴塔格稱，所有故事都能分為5部分：說明（情景）、（通過沖突）發(fā)起行動、高潮（或轉(zhuǎn)折點）、結(jié)束行動、問題得到解決。所以說在某種程度上，故事和情節(jié)還是屬于不一樣的范疇。

我們在描述故事的時候，不要忘記對情節(jié)的描述。只有用來故事和情節(jié)，才能夠讓人物更加豐滿，內(nèi)容更有邏輯，才能讓寫出來的內(nèi)容引人入勝。

04|做好結(jié)尾，給小說一個完美的落幕

為小說做一個優(yōu)秀的結(jié)尾，勢必要理清整部作品的思路，我們不僅要遵循故事、情節(jié)、人物的發(fā)展軌跡，尊重小說的內(nèi)在邏輯和讀者的情感需求，只有這樣，我們才能夠讓讀者覺得有吸引力，才能夠被認(rèn)可。我們經(jīng)常說小說爛尾了，其實就是它沒有順應(yīng)讀者的情感，沒有符合故事邏輯所致。所以說做好結(jié)尾對于小說是非常重要的。

《像托爾斯泰一樣寫故事》其實就是讓我們站在前人的肩膀上，讓我們能夠少走彎路，但是寫作畢竟是一個需要練習(xí)的過程，所以大家一定要通過不斷的輸出，思考，總結(jié)。終將寫出令人動容的故事。