作者：劉興達(dá)

《秋天，在詩中徜徉》

秋天，在農(nóng)民的眼里，是糧食，是金錢，是夫妻的喜悅，是孩子們的歡笑。他們歡天喜地把糧食收到家里，一部分儲(chǔ)藏，一部分交易，帶著家人去趕集，男孩子有滿意的玩具，女孩子有了漂亮的花衣。

秋天，在城里人眼里，是天高氣爽，帶著父母登高望遠(yuǎn)的季節(jié)，正如航天琪、劉歡所唱的《九九重陽》：“秋山明凈，秋水澄澈，秋云從容，登臨處，一覽重陽風(fēng)景……”

然而，秋天之后便是嚴(yán)冬，一切都將歸于華美之后的寥落，便有了傷感的況味。尤其想起古人，不免讓人想起小時(shí)就會(huì)背的《憫農(nóng)》二首：“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土，誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。”“春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。”（唐·李紳）這一憶起，完全沒了秋天的歡樂與高歌了。我們的心沉重起來，感到今天太過于奢侈了。我們?cè)倩叵肫鹛瞥鸥Φ摹睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》中的句子：“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅……床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕……”這更讓人感到心酸、心寒！

杜甫在《登高》詩中說：“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！币灿斜镏??！皞罕铩笔侵袊?guó)古代文人一種帶有頹廢色彩的情結(jié)！這種情結(jié)，基本影響了中國(guó)古代所有文人。特別是劉禹錫的一句：“自古逢秋悲寂寥”，更是將悲秋寫入了中國(guó)的詩壇。

悲秋，有離別的愁，如宋代李清照。她說：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?這首詞是李清照前期的懷人之作。李婚后不久，丈夫趙明誠(chéng)便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，她深閨寂寞，深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。這年，時(shí)屆重陽，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠(chéng)。

還有柳永，“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。  多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說? ”這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。但因?yàn)榱朗且粋€(gè)長(zhǎng)期浪跡江湖的游子，對(duì)生活有著獨(dú)特的體驗(yàn)，因而他寫一對(duì)戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。

其次是憂傷的愁?！皺懢粘顭熖m泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望見天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”這是北宋詞人晏殊的一首《蝶戀花》。說的是秋季，離恨的憂傷，情景交融，細(xì)致入微，感人至深。此為晏殊寫閨思的名篇。僅以前幾句看，菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象在默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩，這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕?，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。

再次是失志的愁。唐朝詩人多不得志，有的因安史之亂、時(shí)事動(dòng)蕩，如王維、杜甫；有的成了黨派斗爭(zhēng)的犧牲品，如柳宗元、駱賓王、李商隱；有的觸怒當(dāng)權(quán)者的利益，如直言上諫的陳子昂、戲作斗雞檄文的王勃、無辜的李賀等；還有因剛正不阿遭奸臣陷害的，如張九齡、王昌齡、溫庭筠等?！叭痹聮焓柰嗳顺蹯o。誰見幽人獨(dú)往來？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷！”（蘇軾，卜算子）蘇東坡在月色下獨(dú)自往來，一生沉于新舊黨爭(zhēng)的東坡居士，被貶官為黃州團(tuán)練副使，局促在一個(gè)小地方蹉跎歲月，心事輾轉(zhuǎn)，在月缺之夜，夜不能寐，看見“缺月掛漏桐”，聽見“漏斷人初靜”，感念自己孤單一人，就像失群的落雁，苦苦尋覓著安身立命之所。這樣的夜晚，月華縱有殘缺，清輝猶在；生命縱有遺憾，不改堅(jiān)持。那一份揀盡寒枝的傲岸與冷月相映，沙洲寂寞，名士無悔。詞借詠孤雁夜飛抒寫政治失意的孤寂憂憤之情，表現(xiàn)詞人不同流俗清高自守的品格。

當(dāng)一個(gè)人報(bào)國(guó)無門，才華不能得以施展，處處遭受壓抑時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的恨悶、憂郁的情緒。宋代詞人辛棄疾在《丑奴兒·書博山道中壁》中將愁思難遣的情懷抒發(fā)得淋漓盡致。通過“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比，表現(xiàn)了作者受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無路的痛苦，也是對(duì)南宋朝廷的諷刺與不滿?！吧倌瓴蛔R(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋！”明明是“近來愁似天來大”，作者卻用重語輕說“顧左右而言他”的寫法。不是不想說，而是越說愁越多。所以“欲說還休”，卻道“天涼好個(gè)秋”。

然而，不同的年代、不同的心境有不同的人生，對(duì)秋天就有不同的感覺。如唐朝杜牧《山行》中的后兩句：“停車坐愛楓林晚，霜灶紅于二月花?！?這是一幅動(dòng)人的山林秋色圖。詩里寫了山路、人家、白云、紅葉，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫面。在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林盡染，真是滿山云綿，如爍彩霞，竟比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗！這是對(duì)秋的贊美。而中唐劉禹錫《秋詞》中說：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝?！彼f自古以來，每逢秋天都會(huì)感到悲涼寂寥，我卻認(rèn)為秋天要?jiǎng)龠^春天。詩人深深懂得，古來悲秋的實(shí)質(zhì)是志士失志，對(duì)現(xiàn)實(shí)失望，對(duì)前途悲觀，因而在秋天只看到蕭條，死氣沉沉。詩人同情他們的遭遇和處境，但不同意他們的悲觀失望的情感。他針對(duì)這種寂寥之感，偏說秋天比那萬物萌生、欣欣向榮的春天要好，秋天很有生機(jī)。

他們都屬喜秋者。而我們的偉大領(lǐng)袖毛澤東，其心胸更像秋季的天空那樣寬闊凈朗?！叭松桌咸祀y老，歲歲重陽，今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜?！保ú缮Ｗ印ぶ仃枺﹤ト司褪莻ト?，“人生易老天難老”說的是新陳代謝是宇宙間普遍的永遠(yuǎn)不可抗拒的規(guī)律，“歲歲重陽”是“天難老”的進(jìn)一步引申，道出“今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香”?！敖裼种仃枴笔恰皻q歲重陽”的遞進(jìn)反復(fù)，年年都有重陽節(jié)，看似不變，其實(shí)也在變，各不相同：如今又逢佳節(jié)，此地別有一番風(fēng)光?！耙荒暌欢惹镲L(fēng)勁”這個(gè)“勁”字，極有剛健勁道之美。他對(duì)強(qiáng)勁秋風(fēng)不是哀傷，而是振奮：“不似春光，勝似春光，寥廓江天萬里霜”。請(qǐng)看，天朗氣清，江澄水碧；滿山彩霞，遍野云錦，一望無際，鋪向天邊，這瑰麗的景色難道不“勝似春光”么？一個(gè)“霜”字就包含了豐富多彩的畫景，它既指“萬山紅遍，層林盡染”的霜葉，也指“鷹擊長(zhǎng)空，魚翔淺底，萬類霜天競(jìng)自由”的霜天。這樣的秋景比起“暮春三月，江南草長(zhǎng)，雜樹生花，群鶯亂飛”，實(shí)在是別有風(fēng)致。但我們能清楚體會(huì)到，這里有“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”的感覺。