皮克斯動畫，我想不需要我多安利了。

《玩具總動員》系列，則是皮克斯的招牌。

1995年上映的《玩具總動員1》，到目前為止，都還能被稱為史上最佳動畫片之一。

皮克斯至今一共制作了21部長片動畫，對于一個動畫公司來說不算多，但這些動畫卻拿到了9個奧斯卡最佳動畫長片的殊榮，這個比例沒有一家動畫公司能攀比。

誰能想到，當初的《玩具總動員1》，是把牛仔伍迪塑造成一個自私自利的大反派，而且在拍攝過程中，影片一度面臨制作中斷夭折。

但也正是這樣好事多磨的《玩具總動員1》，成就了皮克斯。

而今年皮克斯最新的《玩具總動員4》，我在這里就能立下flag，《玩具總動員4》99%能拿到明年奧斯卡最佳動畫長片。

坦白講，在當初得知《玩具總動員4》要重啟上映時，我不盡搖搖頭，認為一個這么好的口碑IP，最終還是落俗到以金錢為風向標，來重啟制作所謂的續(xù)集。

畢竟前面歷經(jīng)時間磨煉和沉淀的《玩具總動員》三部曲，已經(jīng)給足了觀眾足夠的成長思考和情懷釋放，尤其是《玩具總動員3》，影片拿到了那年包括奧斯卡在內(nèi)的，幾乎所有動畫類的最佳動畫片獎項，而且還是當年票房冠軍。

《玩具3》的結(jié)尾，不夸張的說看一次哭一次，伍迪他們和主人的告別儀式，同時映照了我們不知不覺遠去的童年。

但是《玩具4》上映后，結(jié)果當然是真香。

你大爺終究還是你大爺。

《玩具4》不管在故事劇情的編織上，還是角色價值觀的探討，都做到了不重復，甚至擴展了整個玩具宇宙的邊緣，讓我們看到了更多元玩具的內(nèi)心世界。

《玩具4》也是《玩具》系列笑點最密集，視覺效果最精彩的一部，影片精致到讓每一個玩具的材質(zhì)都栩栩如生。

新角色小叉子，蓋比娃娃，機車公爵，兔哥和達鴨等，他們雖然都是配角，但在影片中都被賦予強有力的生命，讓觀眾在短短的幾個片段中，就能迅速和這些配角產(chǎn)生聯(lián)結(jié)和共鳴。

當然，《玩具》系列時間跨度長達24年，前面通過三部作品來塑造主角玩具的形象，在《玩具4》的聯(lián)結(jié)性還是很強的。所以如果大家不記得前面三部曲，對于《玩具4》的一些角色的關系和內(nèi)心，可能代入感會有所欠缺。

為此我以《玩具4》為坐標，為大家重新解構(gòu)前面三部曲，之后我們再來對《玩具4》進行深度解析。

《玩具總動員》系列之所以成功，最重要的原因是抓住了動畫片天生該有的想象力。

這種想象力的支撐點，就在于賦予了玩具生命，并以他們?yōu)橹鹘?，?chuàng)造一個全新的玩具鮮活世界，在這個世界里，影片內(nèi)核是關于所有人的“成長”主題。

童年對于每個人來說都是必經(jīng)之路，而玩具則是我們童年自己獨處時的玩伴，我們對玩具敞開心扉，和玩具親密無間，在某一個特定的時間里，玩具成為了我們訴說心事的摯友。

伍迪，一個牛仔玩具，在安迪8歲的時候就來到他的世界，安迪在伍迪鞋底寫上自己名字，見證了兩人誓言承諾的開始。

巴斯光年來到的那天，安迪很快喜歡上這位太空騎警，這也成為了伍迪吃醋的開始，巴斯光年擁有酷炫的造型，性感的聲線，能擴展的飛行翼，不管從造型和時代流行趨勢，都完勝牛仔伍迪。

如果影片只是互相吃醋和爭寵，那未免會落入俗套，但出乎意料的是，巴斯光年并不認為自己是一個玩具，他覺得自己是來自遙遠星球的使者，帶著自己崇高的太空使命。

他的那一句：“飛向宇宙，浩瀚無限”，也成為了整個《玩具》系列的經(jīng)典臺詞。

伍迪也因此在爭寵和雞同鴨講的環(huán)境中，備受折磨，終于在某日，伍迪給巴斯光年安排了一個“意外”，想讓巴斯光年跌入桌角，從此永不見天日，但意外中的意外，讓巴斯光年跌出窗外，伍迪也因此背上了“謀殺巴斯光年”的罪名。

就在伍迪無法解釋的時候，伍迪被主人帶出家門，重新遇到巴斯光年，伍迪為了證明自己的“清白”，連蒙帶騙讓巴斯光年和他一起回家。

就在這場旅程中，巴斯光年意識到了自己并非獨一無二，也重新認識到自己只是一個普通的玩具。

就在巴斯光年心態(tài)幻滅的時候，伍迪站出來讓巴斯光年重拾信心，帶著巴斯光年逃出惡童之手，重新回到安迪懷抱。

伍迪和巴斯光年不打不相識的經(jīng)歷，也讓他們成為熒幕最鐵CP。

《玩具1》的高級之處在于，雖然看起來是玩具為主人爭寵，但其實也能把人和玩具的身份對調(diào)，我們從伍迪和巴斯光年的身上，看到自己童年的影子。

伍迪或多或少映照了我們小時候，不愿意分享身邊的美好，遇到錯誤不敢用于承擔。

巴斯光年則代表了我們童年美好幻想的世界，終有一天會被現(xiàn)實打碎，我們不得不勇敢融于現(xiàn)實的社會中去。

來到《玩具2》，角色的選擇價值觀升級，伍迪在被安迪玩耍時不慎損壞，眼看就要在書架積灰失寵。

伍迪在意外中離開了家，并有機會可以和自己同系列的女牛仔等周邊，一起永久珍藏在博物館，供世世代代的孩子瞻仰。

這樣的故事層面，間接挖掘出了玩具和主人之間的關系，玩具價值意義的關系，到底什么才算玩具，玩具存在的意義是什么，玩具最終的歸宿又在哪里。

《玩具3》則是成長的最終探討，如果成長是必然的結(jié)果，那么對童年的告別，我們每個人都應好好珍惜和懷念。

《玩具3》中，10年光陰過去，8歲的安迪長大成人，準備去上大學，開始嶄新的大學生活。

安迪最后選擇把所有玩具封箱放閣樓，唯獨留下伍迪帶走，但大家也都明白，安迪帶走伍迪，也是作為陳設，而不是一個無時無刻陪伴的玩具，更不可能安迪回到和伍迪嬉笑打鬧的童年。

也就在這時意外再次發(fā)生，玩具們被視為垃圾要扔掉，他們通過自己的方式，逃到一家幼兒園，準備成為幼兒手中的玩具，沒有主人，只是一個玩具社區(qū)。

而這樣的玩具社區(qū)，卻被毛毛熊控制成了監(jiān)獄，伍迪通過自己的機智，救下小伙伴們。

最后當他們回到安迪身邊時，珍視愛護玩具的安迪，給這些玩具找到了一個新的好主人邦尼。

《玩具3》有很多動容和觸動的時刻，因為這不僅僅是安迪和玩具的告別，同時也是我們觀眾自己和自己童年的告別。

我們也從影片中能體會到，長大是一場蛻變的過程，在蛻變的過程中，我們迎接興奮和未知的未來，但也不得不拋棄值得我們紀念的過去和物件，很多事物只是我們?nèi)松械穆每停瑳]有什么能從一而終，即使我們強求留下。

所以在結(jié)尾的時候，安迪發(fā)現(xiàn)紙箱有伍迪，他自己心里也清楚，就算把伍迪帶去大學校園，也只是一種強求的紀念，終有一天伍迪會在校園的宿舍角落積灰，與其這樣，不如把這些玩具寄托給更需要的小孩。

來到《玩具4》，影片打開一個全新的旅程，讓我們看到一個我們難以想象的玩具世界，我們也能從這些玩具中，重新發(fā)現(xiàn)自己。

《玩具4》伍迪進入到邦尼家之后，伍迪失去了主角光環(huán)，甚至比不上牛仔女，雖然自己想要多次證明自己的能力，但依然被邦尼放置在衣櫥。

此時的伍迪在昔日的身份落差，以及人生目標中，有著前所未有的迷茫，在這樣的迷茫中，伍迪給自己立了所謂的“內(nèi)心的聲音”去追尋，那就是主人邦尼開心就好。

諷刺的是，影片中伍迪在某一片段，還教導巴斯光年追尋內(nèi)心的聲音，這也導致巴斯光年在情急時刻，不斷點擊自己的聲音按鈕，來尋找答案。

影片中有兩處地方很好詮釋了伍迪內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，在9年前，伍迪送走牧羊女阿寶時，他選擇留下來，那時的伍迪內(nèi)心的聲音陪同安迪一起成長。

而同樣是和阿寶分離，是在影片最后，這時伍迪的內(nèi)心聲音，在經(jīng)歷了外面世界的精彩和冒險后，在發(fā)現(xiàn)邦尼身邊有足夠好的玩具照顧后，伍迪內(nèi)心的聲音，已不知不覺調(diào)轉(zhuǎn)了天平。

如果說《玩具3》是關于玩具和主人之間的告別，童年儀式的告別和懷念。那么《玩具4》則另辟新的主題意識，來從玩具的友情之間做文章。

《玩具4》中伍迪最后和巴斯光年他們的告別，升華到了人與人之間情誼的告別，從而也暗示了我們?nèi)松?，沒有不散的宴席，情誼雖然可貴，但為了自由和新的開始，我們不得不選擇告別。

更重要的是，我們要重新認識自己，認識現(xiàn)階段的自己，傾聽自己內(nèi)心的聲音，勇往直前。

阿寶這次作為女主的身份登錄《玩具4》，而且在故事發(fā)展的過程中，潛移默化的感染著伍迪，從而讓伍迪重新認識了自己，認識了現(xiàn)在的世界。

《玩具4》這么做的用意其實很明顯了，就是跟隨現(xiàn)在女性女權(quán)意識崛起的命題，深化了這部電影的價值體系。

阿寶在前面三部的《玩具》里，作為一個燈飾配角存在，這也象征了女性經(jīng)常被物化，成為社會定義的擺設物。

而《玩具4》阿寶的華麗逆轉(zhuǎn)，不再受控于他人，而是自由自在，擁有極高的自我意識和獨立，她的蛻變，和我們?nèi)艘恢弊非蟮娜松繕?，并無二致。

尤其是阿寶玩具的材質(zhì)，是陶瓷，這也代表了女性的易碎和脆弱，影片中阿寶的右手就是斷裂的，雖然我們不得而知她手斷裂的原因，但從她從容的面對事實，以及用膠帶綁好的動作中，我們看到了女性在現(xiàn)代社會的韌性和隱忍。

不過影片在女權(quán)這方面處理得還算自然，如果阿寶換做是一位男性，或者是看不出性別的玩具，阿寶所處的經(jīng)歷和認知，也一樣能觸動伍迪，同樣也能讓我們觀眾信服。

小叉絕對是《玩具4》的驚喜，小叉拔高了《玩具》系列中玩具生命的意義。

小叉是當時伍迪不經(jīng)意間從垃圾桶里，扔給邦尼來做玩具的“垃圾”，所以小叉誕生那一刻，就帶有“我是垃圾”的自我定義。

小叉這樣的自我認知，似乎也是致敬了《玩具1》的巴斯光年。當時巴斯光年蘇醒那一刻，也認為自己并非玩具，而是拯救宇宙的太空騎警。

《玩具1》的巴斯光年，讓我們當年認清了自己并不偉大，而是普通人中的一員，但我們依然不要拋棄夢想和奮斗的動力。

《玩具4》的小叉，則在討論著出生身份的定位意義，我們在小叉身上，同時找到了我們平時自暴自棄的影子。

試想一下，我們有沒有那么一刻，認識到自己社會身份的普通，我們絕大多數(shù)人，出生在普通的家庭，父母是社會的路人，自己沒有豪車名表，我們過著極為普通的生活和工作，但這些，都不足以成為我們自暴自棄的理由。

就如小叉一樣，一出生就自認為自己是垃圾，是社會多余的淘汰品，但影片通過小叉的故事，告訴人們?nèi)松鵀槿?，人生的意義，不在于出生那一刻被定義，而只是一切人生目標的開始。

像上述這些鮮活的角色，在《玩具4》還有很多，比如天生缺陷，卻無比需要關愛的蓋比娃娃。被主人嫌棄，找回信心的機車公爵。

《玩具4》在有趣的故事主線劇情的推進下，更多讓我們感受到了這些可愛的玩具角色，皮克斯自始至終不流于表面講故事，而是讓我們愛上故事里的角色。

在《玩具4》的最后，玩具系列也開始玩起了小聰明，伍迪和阿寶看向遠方，似乎要展開一個全新的野玩具旅程，這一場旅程和冒險，可以跳脫了前面三部曲人和玩具之間的關系，這樣的結(jié)構(gòu)，就可以讓《玩具》系列一直走下去。

當然我也希望《玩具》系列能一直拍下去，給我們更多的驚喜，但也同時擔憂這個IP成為固定長系列之后，會偏移最初的感動。

總體來說，《玩具4》保持了系列的高口碑，雖然遜色于《玩具3》，但依然值得大家進電影院支持這部電影。眾人電影網(wǎng)