因水平有限，文字表達和特征描述難免有疏漏與不當之處，敬請各位老師批評指正。

一，胎：10%，木聲，太清脆的要注意，滋潤，細膩，緊密，但未瓷化，自然光線下，釉薄處肉紅色。

二，釉質(zhì)感：25-30%，光滑細膩如絲綢入手；滋潤如美玉，穩(wěn)沉老辣，多數(shù)原本清澈，部分半乳濁是腐蝕氧化所致，凡不清澈不緊致者有疑，常見縮釉點，少數(shù)器物口沿偶有不均勻積釉釉環(huán)。

三，顏色：20-25%，天藍、天青、蔥綠為主色調(diào)，此三種顏色后世難仿到位，但總體還是有發(fā)黃或灰的感覺，老物應有色差，即所謂的陰陽面，另外，老汝的顏色絕不是加色料形成的，而且自然窯變形成，所以深淺不一。

四，開片：5-10%，由內(nèi)而外，即靠胎縫隙比釉表縫隙寬，開片自然，和諧，大多數(shù)不紊亂，少數(shù)器物起蛇皮紋，但依然光滑；多次開片，多層開片不能作為唯一的斷老依據(jù)，魚鱗開片是若隱若現(xiàn)，活的，正面看一般只會看到白色裂紋，不一定能看到魚鱗片，且不同角度魚鱗紋不同，如果一眼看去就很明顯是死板的，不會變化的，要留心。

五，器型：10-15%，模具及手工拉坯都有，器物成型上釉之前應是經(jīng)過精心打磨，故圓潤飽滿、協(xié)調(diào)不呆板、穩(wěn)重端莊，隱有唐代遺風， 手工成型器物和留字器物及窯裂器物應為早期試燒階段作品，早期似乎是在尋求各種滿足于上層審美的工藝及顏色要求，這種追求完美也在情理之中。

六，變色：10-15%，光線變化，顏色變化，現(xiàn)代已可做，老汝在光線變化時會呈現(xiàn)天青、乳白，銀白、銀灰、淡黃等色，陽光越強亮，顏色越白，這時就看不見原本的天青色了，如果光線夠強，會變得像夜晚月光射在雪山上的顏色；其次就是側光看，釉表面的光澤是一層淡淡的金屬膜，像水銀，不是釉本身的光澤，像把釉全部進行了打磨，拋光后的那種金屬光澤，假貨也有一層淡淡的銀白色光澤，但達不到金屬光澤，老貨的和老銅鏡的水銀沁是一模一樣的，這是老瓷器的返鉛現(xiàn)象，這個特征現(xiàn)代仿不了。

七，支燒與墊燒：5%，兩種都有，多數(shù)支燒，合格品釘小，規(guī)整，靠邊，下腳和釘邊釉質(zhì)早期流淌，成熟期不流淌或流淌甚微，聚而不流，故部分器物有釉環(huán)。

八，氣泡：5%，少、大、明亮(未做舊)但看不清氣泡里面，即氣泡開始有氧化膜包裹了；氣泡周圍的的圈是乳白色的，和犀牛角魚仔紋在放大鏡下看非常相似，但部分臨汝上也有類似特征，現(xiàn)代汝氣泡周圍暈圈多數(shù)為青綠色，油青色。

如果上述的特征都具備了，不用任何懷疑，這就是汝窯了，如果只是具備部分特征，按照我們民間藏家收集的證據(jù)，暫時是不能證明它是汝窯的，有人說過一句話，故宮汝窯放在古玩店里，價格便宜也不一定能賣得出去，也就是說，對于汝窯，很多藏家沒有吃透，不敢去想，不敢去觸碰，在民間的真正汝窯，有部分是一定不會被認可的，就是特征不明顯的那種，現(xiàn)在如此，以后也會是如此，對于收藏人來說，要有這個思想認識，喜歡的器物，好好的玩，重要的是先玩快樂了，要有這個初衷，如果以想發(fā)大財?shù)乃枷肴ネ嫒旮G，是容易上當?shù)摹?/p>

老窯瓷器，釉質(zhì)可與汝窯相比的，有耀州窯，越窯，龍泉窯，高麗瓷，但汝窯的顏色變化多端和天青色調(diào)是它們所達不到的。

總的來說到代汝窯的確很少，但民間的數(shù)量一定遠遠超過博物館，但不一定有博物館館藏的漂亮完美，畢竟民間的汝窯多數(shù)是當時的不合格品；另外只要不是粗制濫造的宋代瓷器都是非常美的，更不要說汝窯了，能和汝窯的美相比的，個人認為只有清代雍正乾隆時期的琺瑯彩了，哎，真是美得不可言說，哈哈，先這樣吧，寫不下去了。