3月22日，由王晶導(dǎo)演的功夫喜劇片《肥龍過江》首支預(yù)告發(fā)布。在預(yù)告片中，主演甄子丹一改往日精悍健碩之造型，250磅的寬屏版甄子丹鋪面襲來。在對《葉問》一代宗師形象進行了經(jīng)典塑造后，《肥龍過江》的甄子丹算是完全拋棄了原有人設(shè)，變身為史上最靈活的胖子。

從片名我們可解讀出，《肥龍過江》是一部致敬巨星李小龍的電影，片名則取自洪金寶早年的翻拍之作《肥龍過江》。其實早在1972年，李小龍的《猛龍過江》上映之時，便引起了全香港的轟動，電影為嘉禾公司創(chuàng)下了530萬的票房佳績，李小龍亦成為香港一個新文化標(biāo)桿，給港人展現(xiàn)了自強不息的功夫夢。

在《猛龍過江》中，顧嘉輝創(chuàng)作的龍之原聲，足可繞梁三日；而李小龍和羅禮士羅馬斗獸場決斗，成為了香港電影史永恒的經(jīng)典。無奈英雄氣短，1973年一代巨星便意外隕落，留給了香港功夫片巨大的空缺。

而在短短兩年間，李小龍所創(chuàng)造功夫旋風(fēng)席卷全球之時，關(guān)乎截拳道和功夫的夢反而得到了更大的傳播。至70年代對李小龍的模仿和致敬亦不厭其煩。

不僅于港臺，東南亞、日韓甚至中東等國家和地區(qū)，一時間涌現(xiàn)出屬于自己民族的“龍”之英雄，小有名氣的便有黎小龍、唐龍、阿巴斯、巨龍和呂小龍等演員。他們模仿李小龍的一招一式、一舉一動，這造成了70年代亞洲類李小龍功夫片多如牛毛的景象。

然而，諸多電影只是打了李小龍的情懷牌。在人設(shè)和劇情上創(chuàng)新不足，更讓這些電影迅速被觀眾遺忘，同樣被埋沒的還有所謂的“李小龍第二”。

當(dāng)年在李小龍的致敬者中，便有與李小龍同屬嘉禾公司的洪金寶。在70年代洪金寶與李小龍初識之時，因一句話卻造成了不必要的誤會，甚至幾乎拳腳相向。然而，之后的二人卻惺惺相惜、情感深厚。

1973年的電影《龍爭虎斗》中，洪金寶終在熒幕與李小龍首次觸電。20歲上下的洪金寶長相彪悍、身材魁梧，飾演反派悍匪最合適不過。在電影開篇二人于角斗臺赤裸上身、比武切磋，上演了一場精彩的雙龍會。

《龍爭虎斗》洪金寶首次與李小龍同臺， 但也是最后一次。直至1977年洪金寶于嘉禾站位腳跟、執(zhí)掌導(dǎo)筒后，方能于電影中完成對前輩的懷緬。1978年洪金寶自導(dǎo)自演的《肥龍過江》上映，這是一部完全向李小龍致敬的電影。

在電影中，肥龍堪稱李小龍的頭號影迷，他模仿李小龍的所有動作套路。并且肥龍武術(shù)悟性頗佳，與截拳道的武術(shù)招式中創(chuàng)造出自己的武學(xué)。

肥龍最終于現(xiàn)代都市中痛擊惡霸、狠揍宵小，完成了功夫之魂于現(xiàn)代社會中的精神傳承。電影中洪金寶的角色特質(zhì)與李小龍的功夫理念得到了重合，完成了功夫片于精神上的延續(xù)。且肥龍以戲謔的方式演繹李小龍，更突破了此前“李小龍第二”的電影窠臼。

《肥龍過江》于形式上的創(chuàng)新，也帶動了70年代后期功夫喜劇片的興起。作為洪金寶師弟的成龍，雖被譽為李小龍的接班人，但成龍對功夫片的理解完全不止于模仿經(jīng)典。成龍大哥在功夫中加入雜耍技術(shù)，開創(chuàng)了獨屬于自己的功夫片時代。

李小龍和《猛龍過江》帶來的影響力是持久的。隨著八九十年代功夫片風(fēng)潮的二次興起，對李小龍的致敬不僅出現(xiàn)于電影中，在游戲和動畫中，李小龍亦無處不在。

1987年，卡普空公司出品的格斗游戲《街頭霸王2》分靡全球。在16人的街霸系列中，李小龍被游戲二次還原，成為最具個性的格斗高手。

卡普空為武打演員“李小龍”取名為飛龍，英文名的翻譯則為“FeiLong”。英文“FeiLong”更似模糊了飛龍和肥龍二者的界限，一詞雙關(guān)，不可謂不妙。

同樣，《猛龍過江》一詞也成為了英雄單刀赴會的代名詞，在電影《古惑仔》系列的第二集，便以《猛龍過江》來命名。

名稱除了影射李小龍的英雄血氣之余，更與陳浩南人物性格和肩頭紋身所吻合。其凸顯的文化價值，也由高大全英雄成功轉(zhuǎn)換為市井豪杰。

陳國坤算是李小龍武學(xué)的鑒定秉持者。作為李小龍最后一個模仿演員，2015年主演的電視劇《新猛龍過江》，便是對《猛龍過江》經(jīng)典的一次完全致敬。

《新猛龍過江》欲把截拳道精神傳導(dǎo)給現(xiàn)代觀眾，可惜觀眾對此并不買賬。

甚至近幾年在《老男孩之猛龍過江》和《猛蟲過江》中，我們皆可看到李小龍文化對電影的影響。即便兩部作品有致敬之意，可內(nèi)核與英雄功夫片相差甚遠。電影竭力展現(xiàn)出了小人物的悲歡離合，更似對英雄文化沒落的調(diào)侃。天天影院

如果拋去其他文化要素，但從功夫片的脈絡(luò)來探尋，洪金寶甄子丹二人皆受李小龍光環(huán)的籠罩。然而在對功夫片挖掘中，二人卻可另辟蹊徑、自成一派。他們以自我對武術(shù)的理解，延續(xù)了功夫片應(yīng)有的魂魄。

與李小龍相隔一個年代的甄子丹，則完全把李小龍奉為偶像。無論是少年時期對李小龍武術(shù)的探尋，還是于影視劇中對李小龍經(jīng)典的翻拍，丹哥的崇敬之心不言而喻。

1995年，甄子丹主演的ATV大作《精武門》在香港首播。片中甄子丹的陳真身著白衣、打斗兇狠凌厲，一人橫掃虹口道場。而陳真在打斗中不時發(fā)出喊叫聲，則有前輩三分之神態(tài)。當(dāng)然，陳真踢碎東亞病夫牌匾的豪情壯志，至今讓人記憶猶新。

在2010年劉偉強指導(dǎo)的《精武英雄：陳真》中，甄子丹與陳真再度結(jié)合，更算是對李小龍的二次影像致敬。但電影情節(jié)粗制濫造，打斗做作浮夸，已不見當(dāng)年經(jīng)典之姿態(tài)。

2019年上映的《肥龍過江》中，我們看到了甄子丹為角色的努力，包括對顧嘉輝經(jīng)典原聲的運用、甄子丹對雙節(jié)棍的天臺耍寶等等。在李小龍和洪金寶經(jīng)典形象的加持下，甄子丹的飛龍能否與《新肥龍過江》上演帽子戲法，我們拭目以待。