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書法作品短評文字作者：美術(shù)評論家杜志剛 發(fā)現(xiàn)文本悲劇的現(xiàn)實映射是當代藝術(shù)的重要品質(zhì)！因為它說明你是一個清醒的勇敢的正直的大寫的人！為此我極力鼓吹秉爺?shù)慕?。漸漸，秉爺超越對漢字書寫的寫實性，沿著文本提示的現(xiàn)實映射走下去——破法度而存風骨！真正的藝術(shù)家以爭辯姿態(tài)推動人類文明進程。 “真相”紛亂，各色各款，謎你沒商量，秉爺?shù)脑忈尩菍Χ环?！此幅為無相。秉爺深陷現(xiàn)實語境中，被它浸透了，被它緊緊追趕著，但最終你會發(fā)現(xiàn)他在追問當代藝術(shù)的本質(zhì)和有效性！ 漢字不僅僅是漢字本身了，它又附加上一層客體的意義，它變成了一種被關(guān)照的對象，一種文本型的對象，于是，秉爺就有了一種權(quán)力，一種殺伐之力，一種像漢字取要意味的權(quán)利，一種重塑漢字的權(quán)利。正因為此，“真”被掏空，瞬間騰空躍向它所暗指的現(xiàn)實真相，“相”也似乎失去傳統(tǒng)書寫的重心，二者聯(lián)讀，形式與意義都有了，同時，傳統(tǒng)觀看書寫漢字的視覺習慣也橫遭顛覆！當代藝術(shù)的精神特質(zhì)在這種雙向突破中得以呈現(xiàn)。疫情過后，許多學藝術(shù)的人最好先放放藝術(shù)，把啟蒙這堂課補上！ “欺”，霸氣！“下”，那個”點兒”精彩的可憐！ 書寫史記！“媚”的寫法兒已經(jīng)離開結(jié)字的束縛走向意味的表現(xiàn)。如此“猥瑣”依然被“上”托著，穩(wěn)穩(wěn)而傲然?！坝^看”習慣也要隨之改變。 秉爺?shù)摹坝栒]”讓我突然記起這句話：偶爾你該對這個世界說‘去他媽的’！秉爺?shù)漠敶鷷鴮懸越槿胱藨B(tài)暗喻隱喻或直現(xiàn)實與文化，其中不乏直截了當?shù)匿S，重拾當代藝術(shù)的批評精神，并在此過程中革命自身的形式表達！此處漢字既作為文本指向意義，又作為秉爺形式觀照的對象，身兼雙職，意義重大。 秉爺在試圖改變書法規(guī)則，結(jié)果很有效很有表現(xiàn)力！看見”刪”你就知道了。完全的圖像化了，我們看到了超越規(guī)則的可能！文本間架結(jié)構(gòu)的平衡已經(jīng)不是主要考慮要素，取而代之的是文本的意味傾向被強化。藝術(shù)家永遠不贊美！悲劇感是距離真理最近的最豐富的體驗，藝術(shù)家本質(zhì)上就是普羅米修斯。因為真誠灌注在悲劇感里，成為它的重要支撐。沒有真誠的悲劇感是虛偽的。 摒絕雅致書卷，直逼悲劇體驗，秉爺這批作品可以算作書法切入當代藝術(shù)之扛鼎！用筆墨精神重鑄漢字法度和活性。你發(fā)現(xiàn)沒有，”責”已非純形式審美意義上的“玩效果”，其上下結(jié)合部分的那筆大殘破純粹是生命有呼，萬籟恐驚！知道挺難的！但神來驚人。好的東西不是批量的而是神賜予！
殘破滿堵，淋漓盡致的“黑暗”！是文本的也是圖像的更是觀念的！說到底就是“黑暗”的黑暗！
有如神助。讀”言”尤聞：風可進雨可進，言不能進！“言”已突破漢字的規(guī)約進入蘊含意義的圖像視界。她的禁閉感與橫相刮來的狂飆突進形成一種空前的快感！突然想起顏真卿寫祭侄文稿時情感對文本的征服！秉爺要脫韁了！文本的觀念辨識度也是表現(xiàn)力的支撐！如”封號”是，文本自帶發(fā)動機！
棒！書法在現(xiàn)實語境中尋找表現(xiàn)力的支撐！書法的形式力量與思考人的生存處境一起用力。偉大藝術(shù)那種沉郁的感受性就來自這里。人性的直觀往往是現(xiàn)實的直觀也往往是正確的形式的直觀！
挺起來！文本突然有了一種說不出來的超越文本的力量！
文本的想象力是重要的想象力！比如漢語災害。
寫明亮，只只為為紀念那陰暗時分，只只為為沉在深處不去自拔！“明”的月躺下去了，“亮”也失去均衡，秉爺以無法之法回應了這個時代！“時代”也成為“無法”之有效性的支撐！
藝術(shù)家表達悲劇情緒是他的天職！”聲”的寫法妙啊，兩條橫的比例被主觀的顛倒了，那個被拉長了的“橫”奇妙的生發(fā)出遮掩的趨勢，文本與表達共振了！這個拉長的橫也讓我想起馬蒂斯女人們被拉長的脖子。  閻秉會 閻秉會，畢業(yè)于天津美術(shù)學院，現(xiàn)為天津美術(shù)學院國畫系教授。中國書法家協(xié)會會員，碩士研究生導師。 1985年“國畫新作邀請展”（湖北武漢美術(shù)館） “現(xiàn)代書法首展”（中國美術(shù)館） 1986年“四人作品聯(lián)展”（天津美術(shù)學院展覽館） “現(xiàn)代書法二展”（中國美術(shù)館） 1987年“中國現(xiàn)代書法展”（日本東京都美術(shù)館） “全國第二屆中青年書法篆刻作品展”（中國美術(shù)館） 應中央電視臺之邀請參加中國現(xiàn)代書法內(nèi)容的專題片《書苑多情巧思新》拍攝工作，作為主講人之一，介紹中國現(xiàn)代書法并示范講解。 1988年“全國新書法大展”（廣西桂林） “黃山現(xiàn)代藝術(shù)研討會”（安徽屯溪市） 1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”（中國美術(shù)館） 1990年“華美現(xiàn)代書法展（福建廈門）” “中國現(xiàn)代書法大獎賽”獲二等獎（中國藝術(shù)研究院主辦） “中國現(xiàn)代水墨畫展覽”、（日本東京大田區(qū)美術(shù)館） “當代書法家邀請賽”（深圳美術(shù)館、北京歷史博物館） 1991年“中國當代書法家作品邀請展”（江蘇美術(shù)館） 1993年“閻秉會書法展覽”（天津美院展覽館） 1994年“天津美院教師五人聯(lián)展”（中央美術(shù)學院畫廊） 1995年“張力與表現(xiàn)—中國現(xiàn)代水墨畫聯(lián)展”（中國美術(shù)館） 1996年“重返家園—中國當代實驗水墨藝術(shù)聯(lián)展”（美國舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館、瑞曼畫廊、世界日報畫廊） “二十世紀末中國現(xiàn)代水墨藝術(shù)發(fā)展趨勢”作品觀摩及研討會（華南師范大學）“中國現(xiàn)代水墨三人展”（德國科布倫茨畫廊、三T藝術(shù)工作室、哈勒博物館、柏林博物館） 1997年“迎香港回歸中國藝術(shù)展----現(xiàn)代中國畫展”（上海圖書館） “中國實驗水墨—美術(shù)星空”（中央電視臺專題介紹） “蛻變與突破—華人新藝術(shù)”（在美國紐約 P.S.I 現(xiàn)代藝術(shù)博物館。亞洲協(xié)會現(xiàn)代美術(shù)館、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館、西雅圖現(xiàn)代美術(shù)館、等地及香港藝術(shù)館巡回展出） “世紀之星”—中國美術(shù)雙年展（加拿大安大略省中國美術(shù)館） 1998年 “閻秉會現(xiàn)代書法展”（天津人民美術(shù)出版社展覽館） “筆墨—中國現(xiàn)代水墨藝術(shù)展”（瑞典馬爾默美術(shù)館）應邀出席開幕式及文化交流活動并到丹麥進行藝術(shù)考察。 “蛻變與突破—華人新藝術(shù)”（在美國紐約P.S.I.現(xiàn)代藝術(shù)博物館、亞洲協(xié)會現(xiàn)代美術(shù)館、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館、西雅圖現(xiàn)代美術(shù)館等國家及香港地區(qū)巡回展出） “98上海美術(shù)（水墨）雙年展”（上海美術(shù)館） 1999年 “巴蜀點兵”—20世紀末中國現(xiàn)代書法回顧展（成都國際會議展覽中心） “世紀之門1979—1999中國藝術(shù)邀請展”（成都現(xiàn)代藝術(shù)館） 2000年 “新中國畫大展”（上海劉海粟美術(shù)館，江蘇美術(shù)館） “深圳第二屆國際水墨畫雙年展”（深圳關(guān)山月美術(shù)館） 2001年 “水墨本色”展（北京、中國美術(shù)館） “中國水墨實驗20年展”（廣東美術(shù)館） “水墨本色”邀請展（中國美術(shù)館） “國際抽象水墨畫展”（西安國際展覽中心） 2002年 深圳第三屆國際水墨畫雙年展（深圳關(guān)山月美術(shù)館） 2003年 “開放的時代”邀請展（中國美術(shù)館） “今日中國美術(shù)”展（中華世紀壇展覽館） “首屆中國北京國際美術(shù)雙年展”（中國美術(shù)館） 2004年 “臨界·兼容”繪畫邀請展（北京國際藝苑展覽館） “全國百人國畫名家邀請展”（南京博物院） “現(xiàn)代書法邀請展”（今日美術(shù)館） “全國高等美術(shù)院校中國畫名師作品邀請展”（中國國家博物館） “現(xiàn)代書法赴澳大利亞展”（澳大利亞中國畫廊） “現(xiàn)代書法提名展”（江蘇國畫院展覽館） “傅抱石獎·南京水墨畫傳媒三年展”獲二等獎（江蘇美術(shù)館） 2005年“閻秉會水墨作品展覽”（天津美術(shù)學院） “實驗水墨回顧展”（深圳畫院展覽館） “氣韻的擴散”國際現(xiàn)代書法邀請展（韓國首爾美術(shù)館） 2006年“渡”當代水墨方式展（天津美院美術(shù)館） “中國水墨文獻展”（江蘇南京南視覺美術(shù)館） “水墨·當代”——中國宋莊水墨同盟首屆邀請展（北京宋莊東區(qū)藝術(shù)中心） 中國、日本、法國繪畫作品聯(lián)展（天津美術(shù)學院美術(shù)館） “表現(xiàn)的力量”作品展（北京七九八青銅時代畫廊） “中國當代藝術(shù)文獻展”（北京中華世紀壇展覽館） 2007年“異質(zhì)的水墨——中國當代水墨名家邀請展”（格灃藝術(shù)機構(gòu)·深圳館） “第三屆成都雙年展”（成都新會展中心） “墨緣—100”中國宋莊水墨同盟第二屆邀請展（北京宋莊東區(qū)藝術(shù)中心） “意派—中國抽象藝術(shù)三十年”（北京墻美術(shù)館 原中央工藝美術(shù)學院院內(nèi)） 2008年“意派—中國抽象藝術(shù)三十年”赴西班牙展（3月西班牙帕爾馬LaCaixaForum美術(shù)館．6月巴塞羅那LaCaixaForum美術(shù)館．9月馬德里LaCaixaForum美術(shù)館） 當代百人（百幅）作品邀請展（北京今日美術(shù)館） “和諧亞洲—第23屆亞洲國際美術(shù)展” （廣州美術(shù)學院大學城美術(shù)館） 新時期中國畫之路1978—2008展 (中國美術(shù)館) 上上國際藝術(shù)年展 (北京宋莊上上國際美術(shù)館) 2009年 “世紀思維——中國抽象三十年” (北京今日美術(shù)館) “書非書”第二屆國際書法邀請展 (浙江中國美院美術(shù)館) “字覺——中國現(xiàn)代書法邀請展” (天津美術(shù)學院美術(shù)館) 2010年 “中國情境書法邀請展” (北京中國美術(shù)館) “開顯與時變——創(chuàng)新水墨藝術(shù)展” (臺北市立美術(shù)館) 2012年 “抽象藝術(shù)【天津美院】邀請展” （天津美術(shù)學院美術(shù)館） 2012年 “抽象繪畫展” （香港對比窗畫廊開幕展） 2014年 “中國·一九八零年代的水墨景觀展” (上海喜馬拉雅美術(shù)館) 水墨作品參加 第二屆香港巴塞爾藝博會（香港會議展覽中心） 水墨作品參加 中國（臨沂）國際藝術(shù)大展 2015年 “仞·閻秉會”個人作品展（河北石家莊萬營藝術(shù)空間） 2016年 水墨作品參加“第二屆香港水墨藝術(shù)博覽會” 2016年 書法作品參加 “書法的解放——對話井上有一藝術(shù)展暨紀念井上有一百年誕辰 2017年 “中國水墨藝術(shù)特展”(張家港美術(shù)館) 2018年 “當代中國紙本作品觀察”（伊普斯威奇博物館） 2018年 “中國水墨現(xiàn)場·天津2018” (天津美術(shù)館) 2018 年“神之格思”尚揚、閻秉會、楊詰蒼、余友涵四人作品聯(lián)（798三遠當代藝術(shù)中心）。 2019年 1978—2018中國新水墨展覽（民生美術(shù)館） 自然的雙重性—西安2019年山水畫邀請展（崔振寬美術(shù)館） 出版： 入選《當代中國美術(shù)史》、《中國現(xiàn)代藝術(shù)史》、《中國現(xiàn)代水墨畫史》、《今日中國美術(shù)》、《中國當代藝術(shù)》《中國大陸中青年畫家百人卷.國畫篇》、《二十世紀末中國現(xiàn)代水墨藝術(shù)走勢》1、2、3、4冊?！?5中國水墨》、《迎香港回歸藝術(shù)大展.中國畫卷》、《97水墨傳呼畫集》、《98上海美術(shù)（水墨）雙年展》、《筆墨—中國現(xiàn)代水墨藝術(shù)》（瑞典馬爾默美術(shù)館）《蛻變與突破—華人新藝術(shù)》、（美國紐約 P.S.I 現(xiàn)代藝術(shù)博物館）中國當代美術(shù)現(xiàn)象批評文叢《焦慮與突圍—現(xiàn)代水墨藝術(shù)》、（其中第六章第一部分專論閻秉會現(xiàn)代水墨作品）、《墨》、《六月的風》（日本）、《中國現(xiàn)代書法集》、《現(xiàn)代書法集》、《全國第二屆中青年書法篆刻家作品集》。 個人作品集： 詩集《俗禪》 《閻秉會書法》 《黑白史——中國當代水墨閻秉會專集》 《秉會筆墨》 《秉會畫瓷 《仞》閻秉會作品集 作品收藏： 天津美術(shù)家協(xié)會（1988） 日本東京大田區(qū)美術(shù)館（1990） 美國舊金山樹華基金會（1996） 丹麥文化藝術(shù)交流公司（1998） （丹麥）中國諾維信公司（1998） 丹麥LISE VLISEN博物館（1998） 上海美術(shù)館（1998） 煙臺美術(shù)館（1998） 香港藝術(shù)館（2001） 廣東美術(shù)館（2002） 中國美術(shù)館（2010） 美國，歐洲，日本，香港及中國私人收藏家收藏。 |
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