9月22號晚，結(jié)束了在沈陽的最后一場演出，單立人喜劇一行13人長達(dá)36天的全國巡演也告一段落，這場歷經(jīng)13個(gè)城市、22場演出的巡演，是國內(nèi)第一次大規(guī)模的單口喜?。孛?/span>喜?。╯ketch）的線下巡演，總到場觀眾數(shù)達(dá)到了3885人。

同一天的幾乎同一時(shí)刻，笑果文化出品的《脫口秀大會》第二季收官，在積分賽階段對著臺下反復(fù)說著“我太想贏了”的卡姆如愿獲得冠軍，與此同時(shí)，笑果在上海線下舉辦的Comedy Weekend也吸引了超過3000名觀眾，除了上節(jié)目的演員，還有許多沒在屏幕前露面的新演員登臺。

《脫口秀大會》中，演員們開玩笑的那句“喜劇變了”，也許真的不是玩笑。從去年開始，脫口秀——或者說單口喜劇——這個(gè)新興的喜劇行業(yè)，正在面臨著越來越大的變革和挑戰(zhàn)。

在巡演開始前，她完全沒有想到這次巡演能夠獲得這么多的關(guān)注和幫助，在籌備期間，她極度地焦慮，內(nèi)部外部的質(zhì)疑聲不斷。她想在巡演期間招商做一個(gè)微綜藝，聊了很多合作方都被拒絕，理由是沒明星，沒流量。

錢拿不到，各處的演出場地也遲遲沒有確定，更重要的是，如果票房不好，那將會對團(tuán)隊(duì)士氣造成毀滅性打擊。

刺猬公社采訪時(shí)，成都、西安的演出場地還沒有找到，距離長沙的兩場演出還有一周，卻只各賣出了三十多張票，而場地的容納人數(shù)是二百人。

在Icy看來，這是單立人面向全國的一次極其重要的品牌露出。相比較線上節(jié)目的傳播量，作為以線下演出起步的喜劇公司，團(tuán)隊(duì)的好口碑都是靠演員們一場場演出積攢下來的，艱難且緩慢，也很難快速地讓不了解自己的人明白自己在做什么，只能靠演出效果征服對方。

在南京時(shí)，現(xiàn)場導(dǎo)演蔣博文和演出場地負(fù)責(zé)燈光音響的工作人員鬧了一點(diǎn)小矛盾，等演出結(jié)束，對方的態(tài)度瞬間變了，對蔣博文說：“不錯(cuò)，你們這個(gè)演出弄得真不錯(cuò)。“

巡演大隊(duì)出發(fā)前幾天， 焦慮到達(dá)了頂點(diǎn)，一種“兒行千里母擔(dān)憂”的情感涌上Icy心頭。她給演員們準(zhǔn)備了一個(gè)大藥包，里面裝著酒精棉球、感冒藥、維生素C、泡騰片……“總覺得有什么東西沒帶上，總覺得有什么事沒交代。”早上出發(fā)那天，Icy跟著演員們一起去了南站，送他們上車。

40天后，孩子們回來了，一切順利，最擔(dān)心的長沙站最后3天賣出去了百分之五十的票，全部售罄。

巡演進(jìn)行到一半，走到第七站的時(shí)候，演員小鹿加入了隊(duì)伍，在此之前她剛剛在澳大利亞開了三場自己的個(gè)人專場。南半球的演出，讓她體會最深的一點(diǎn)是：單口喜劇是個(gè)很脆弱的藝術(shù)。

目前國內(nèi)對單口喜劇的演出仍存在很大的誤解，就是這件事的門檻很低，只要有一個(gè)麥克風(fēng)就可以演，實(shí)際上由于是現(xiàn)場演出，每一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)，都有可能導(dǎo)致觀眾的注意力分散，影響演出效果。

墨爾本那場演出選在了一個(gè)餐廳二樓的角落，沒有正常的燈光，只有一根長條形旋轉(zhuǎn)的燈交替散發(fā)著紅綠色的光。沒有舞臺，演員和觀眾旁邊有一面鏡子，沒有引場的工作人員，沒有熱場主持人，演出過程中，小鹿明顯能感覺到觀眾們沒有放開，“寧可跺腳也不會笑出聲。”

“那些觀眾花了那么多錢，來看演出卻沒有達(dá)到理想的效果，特別擔(dān)心第一次來的人會影響他們對這種藝術(shù)形式的判斷。”小鹿覺得特別委屈。

類似的事在幾個(gè)月前也發(fā)生過了一遍。單立人的另一位演員周奇墨在8所美國高校巡演，有的場地是階梯教室，麥克風(fēng)也沒有，他站在臺前像是在上課，還有組織者直到演出前都沒露面，周奇墨只好自己擺椅子，招呼觀眾入座，講到一半發(fā)現(xiàn)外面太吵，還得自己去關(guān)門。

種種事情都在提醒著這個(gè)行業(yè)的從業(yè)者，一切才剛剛起步。

線上節(jié)目的存在，很明顯加快了行業(yè)的步伐。和《中國新說唱》《樂隊(duì)的夏天》這類節(jié)目一樣，《吐槽大會》和《脫口秀大會》為脫口秀這種新的喜劇形式的普及起到了極大的作用。

這種影響是多方面的，觀眾變多、演員變多，演員們的競爭意識也變強(qiáng)，因?yàn)椤叭绻皇蔷€上節(jié)目，很難知道外地演員已經(jīng)進(jìn)化到什么樣的地步。”一位北京的演員對刺猬公社說。

“這季節(jié)目里，你能看到這個(gè)行業(yè)里的人在努力地探索更深層次的東西。”這位演員說，“無論是思文、龐博、Rock等人對內(nèi)心的挖掘和剖析，還是昌叔、梓浩、cy、王勉在新內(nèi)容和新形式上的探索，以及冠軍卡姆在表演性上的突破，都給這個(gè)行業(yè)里其他的演員很大的啟發(fā)和壓力。”

《脫口秀大會》第二季播出后，北京笑果的開放麥觀眾人數(shù)明顯變多，以往只有十人左右的演出，現(xiàn)在幾乎場場爆滿。在節(jié)目播出之前，由于演員匱乏以及票房不高，笑果在北京每周的商演曾被減少到一場，但最近又重新多了起來，一些上過節(jié)目的演員的巡演也提上了日程。

張慶凱對刺猬公社說，蘇州的脫口秀俱樂部成立在第一季《脫口秀大會》播出之后，很多人都來講，平均每場演員都有10-13個(gè)，開放麥最多賣出去過100張票。杭州可口喜劇負(fù)責(zé)人李夢杰也說，最近每場開放麥都能達(dá)到50人左右。

孫郁說，南京10月的第一場演出，70張票開票15分鐘50張，不到10個(gè)小時(shí)就售罄了，但此前最多也就能賣四十張左右。南京在有一段時(shí)間里，3、4個(gè)月甚至半年才會辦一場演出，但現(xiàn)在每月有3場，杭州最開始一個(gè)月也只有兩場商演。但現(xiàn)在能達(dá)到一周一場。

《脫口秀大會》結(jié)束后，李誕發(fā)了一條微博，也提到和全國幾位俱樂部老板吃飯，大家都在說票房很好。

“單立人從五六月份開始，所有演出都是提前售罄，還有很多人求票，如果我們把量放開之后，不知道那些沒有買到票的人數(shù)有多少，有可能是非常巨大的。”Icy說，“今年單立人公眾號的粉絲增速是去年的兩倍不止，每場演出都會有百分之五十左右的新觀眾。”

“今年跑來聊合作的公司也多了特別多。”Icy說，今年，單立人頭部演員做了很多過去沒有的跨界合作，看理想與周奇墨合作了一檔音頻付費(fèi)節(jié)目，單立人創(chuàng)始人石老板被邀請與孟京輝的黑貓劇團(tuán)合作演出，B站、騰訊也和演員教主一起制作了短視頻內(nèi)容。 “今年的狀態(tài)其實(shí)非常好，我們認(rèn)為是黎明前的黑暗。”Icy說。

對外拓展方面，除了小鹿和周奇墨在今年遠(yuǎn)渡海外，上海的演員Storm被邀請錄制美國著名喜劇頻道Comedy Central新推出的一個(gè)系列專場，叫作《Young Rising Comedians》（年輕喜劇人），被業(yè)內(nèi)視作國內(nèi)脫口秀演員邁向國際的重要一步。

線上的帶動作用效果明顯，但相應(yīng)的，持續(xù)時(shí)間也并不長，“節(jié)目結(jié)束兩個(gè)月左右，一場開放麥四五個(gè)演員，觀眾也很難超過20人。”張慶凱說。演員也是一樣，看過節(jié)目想上臺的人很多，但最終沉淀下來的可能十分之一都不到。

線上的推動會帶來線下的繁榮，而線下的繁榮則會反哺線上，這是一個(gè)最理想的狀態(tài)，但從目前的行業(yè)發(fā)展情況來看，這兩方目前在相互作用上還會出現(xiàn)很明顯的斷層，本該相互作用的兩個(gè)環(huán)節(jié)，目前還面臨著許多基礎(chǔ)性的問題。

一方面是由于線上內(nèi)容制作成本高，風(fēng)險(xiǎn)大，導(dǎo)致無法能夠保證一年間持續(xù)不斷地有新的線上內(nèi)容產(chǎn)出，讓大眾始終保持對脫口秀的認(rèn)知和興趣。李誕也在微博里提到，第二季的《脫口秀大會》最開始是賠錢做的。

今年早些時(shí)候，笑果對外公布了12款內(nèi)容產(chǎn)品，但到目前為止，除了《脫口秀大會》和《吐槽大會》順利播出之外，其他項(xiàng)目還在研發(fā)中，沒有對外官宣更多信息。有內(nèi)部人員透露，去年為多位演員錄制的脫口秀專場節(jié)目《笑場》遲遲沒有找到合適的合作方。

整個(gè)行業(yè)的發(fā)展，單靠內(nèi)容生產(chǎn)者往前跑是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，“現(xiàn)有商業(yè)化的產(chǎn)品和我們在做的喜劇形態(tài)沒有找到一個(gè)合適的結(jié)合點(diǎn)，很多人來看了線下演出，覺得好，但是不知道該怎么合作。能想到的唯一方式就是讓我們?nèi)パ菀粓觥?/span>”Icy說。

國內(nèi)目前最了解脫口秀線上內(nèi)容制作的公司莫過于笑果，但對于他們來說，面臨的問題是，即便新演員被推到臺前，但這些演員們未來究竟是變成線上藝人，參與各種綜藝錄制，還是重返線下，通路并不清晰，而且當(dāng)這些演員脫離笑果，與其他制作方合作時(shí)，能否滿足這些制作方的要求，也成了一個(gè)未知數(shù)。

“喜劇演員和喜劇內(nèi)容的出口，遠(yuǎn)不應(yīng)當(dāng)只是綜藝，喜劇演員能做的其實(shí)有更多，現(xiàn)在這種以綜藝為唯一出口的模式，其實(shí)是中國特色。”Icy說。

另一方面，作為以人的創(chuàng)造力為核心的語言藝術(shù)，如果不能保證持續(xù)的高質(zhì)量內(nèi)容輸出，已經(jīng)在線上嶄露頭角的演員很容易陷入名聲配不上實(shí)力的尷尬境地。線上節(jié)目只是能力展現(xiàn)的一個(gè)出口，而在此之前則必須經(jīng)歷長時(shí)間的線下磨練。

但是，線下承載力有限，一場開放麥演出只能供10個(gè)以內(nèi)的演員上臺，而大部分演員需要幾十場的打磨，才能夠?qū)懗鑫宓绞昼娰|(zhì)量上乘的段子。這就導(dǎo)致演員的培養(yǎng)速度緩慢，很難在短期內(nèi)出現(xiàn)足夠數(shù)量的成熟內(nèi)容生產(chǎn)者，而這也直接影響了線上內(nèi)容的質(zhì)量和產(chǎn)出速度。

尤其像北上廣深以外地區(qū)，每周開放麥的數(shù)量極少，練習(xí)的時(shí)間不夠，演員都很難快速成長起來。像杭州、蘇州這樣離上海近的城市，周末的商業(yè)就會請上海的演員過來。“我們一直想增加開放麥的場次，但是演員人數(shù)不夠。”張慶凱說。

而且觀眾對這種藝術(shù)形式的了解程度也不夠，“不是說節(jié)目播出后，觀眾就懂了單口喜劇。”李夢杰說，“我17年5月到的北京，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)北京遇到的問題，我們現(xiàn)在正在遇到，還是要給觀眾解釋單口喜劇是什么、開放麥?zhǔn)鞘裁础?/span>”

但總的來說，各地能出現(xiàn)越來越多這樣的俱樂部，就已經(jīng)意味著行業(yè)在朝著更好的方向發(fā)展著。 每一次綜藝帶來的熱度雖然會消減，但也還是會沉淀下來一些認(rèn)知和流量。

浪馬車結(jié)束前夕，單立人對外發(fā)布了回京后的第一場演出信息，40個(gè)小時(shí)之后，300張票便售空，還有人在朋友圈里為單立人開心：票價(jià)終于超過200塊錢了。