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公元500至800年是絲路貿(mào)易的全盛期，無數(shù)商品和人沿著這條道路來往于中國、中亞和歐洲之間，在如此距離的貿(mào)易路線上，貨物的流動必然使不同文化的藝術(shù)風(fēng)格相會交融。唐朝經(jīng)歷了制瓷技術(shù)的改良，最終創(chuàng)燒出高溫瓷器，與西方文化的交流，使中國的瓷器設(shè)計獲得新的靈感。
龍首雙耳瓶盤口，細(xì)長頸，溜肩，腹部豐滿，至脛處漸收。頸上突起3道弦紋?？谘嘏c肩之間有兩個對稱的龍形柄高聳直立，龍頭探進(jìn)瓶口銜住口沿。胎極白。施半截白釉。此瓶以造型的空間虛實以及輪廓線的自然和諧見長，對稱的龍形柄與口、肩相連所形成的虛實對比，于渾厚質(zhì)樸中洋溢出俊俏與嫵媚，圓滑的曲線與折角處分明的棱角有機結(jié)合后，又于剛健挺拔中透出協(xié)調(diào)柔和的韻律美。器身施白釉，更顯高貴典雅。這種瓶的形制受到了外來文化的影響，在融進(jìn)本民族的文化特色后，端莊典雅的形體一展大唐盛世的神韻。這件雙耳瓶的球腹、細(xì)頸、高柄等造型特征，與公元6世紀(jì)沿絲綢之路進(jìn)入中國的希臘和羅馬同類的陶質(zhì)、玻璃、金屬器皿非常相似，而柄部的龍首以及瓷釉又是典型的中國文化元素。
我國瓷器發(fā)展階段應(yīng)該是在唐宋，而頂峰是在唐朝。這一時期風(fēng)格很有特色，古樸雅致朱圓玉滑，光彩潤澤，每一件都展示了東方神秘古雅的魅力。充分表現(xiàn)了古人的審美觀，美學(xué)理念，是瓷器藝術(shù)發(fā)展到一定階段的里程碑，是藝術(shù)史上的顛峰。瓷器的使用在唐代極為普遍，瓷器燒造迅速發(fā)展。瓷制的茶具、餐具、酒具、文具、玩具、樂器以及實用的瓶、壺、罐等各種器皿，幾乎無所不備。瓷器的器類品種與造型新穎多樣，制作精細(xì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了前代。
唐代瓷器的發(fā)展，形成了以浙江越窯為代表的青瓷和以河北邢窯為代表的白瓷兩大瓷窯系統(tǒng)，一般以“南青北白”概稱之。相對于白瓷，唐時期的青瓷無疑在特色和藝術(shù)性上更為知名。青瓷可以說是唐宋時期瓷器的代表，其美感，質(zhì)感，光澤程度上確實要比白瓷更為優(yōu)秀。白瓷潔白如玉，色澤勝雪，從唐代瓷器中可見一斑。古人好玉，凡事不是喜其華麗，而是喜其清潔如冰，進(jìn)一步引申為人的性情德行如白壁無瑕，清潔不染，清涼無為。
除了青瓷白瓷外，唐代常見的還有秘色，黃釉等瓷器。唐代的黃釉，雖為亮色，但也不像后世那般亮到刺人之目，過分夸張色澤，顯得不自然，相反更平和淡雅些，看上去就如同清玉般，足以以假亂真。秘色瓷是中國陶瓷史上極為神秘的一種瓷器，它如冰似玉的釉色令人驚嘆，傳說中，這種釉色是因為使用了一種秘密的釉料配方，裝入特制的匣缽燒成的。秘色瓷是在晚唐時才開始燒造，五代時達(dá)到高峰，至南宋時工藝才消失。越窯是中國古代歷史最悠久、影響最廣泛的窯系，代表了當(dāng)時青瓷的最高水平。秘色瓷是由越窯創(chuàng)燒出來的一個新品種。當(dāng)時燒制的物件均為皇家使用，因產(chǎn)量低、傳世量少而倍顯珍稀，所以人們對它的認(rèn)識很少。越窯秘色瓷的實物在全國各博物館館藏中數(shù)量極少，連碎片都極為珍貴。
瓷器做為日常生活器皿與時代和社會的風(fēng)尚密切相關(guān)。因為制瓷工藝的改進(jìn)，瓷制器皿品質(zhì)的提高，瓷制的實用器皿就大大的發(fā)展起來并部分代替了金、銀用具。唐代的陸上和海上的對外貿(mào)易的發(fā)展也促使了瓷器的發(fā)展，當(dāng)時出口商品中除著名的絲綢外，瓷器也隨之銷往國外。為適應(yīng)外銷的需要，以及西亞文化的影響，瓷器的造型、文飾也吸取了一些外來的因素。
故宮博物院收藏一件龍柄鳳頭壺，造型巧妙，器身堆貼瑰麗文飾，壺蓋塑成一個高冠、大眼、尖嘴的鳳頭，與壺口相合，由口沿平底部連以形狀生動活潑的蟠龍柄，這是唐以前所未見的新樣式。雙龍耳瓶的器形也同樣可以看出式吸取了外來胡瓶的特點，壺身與隋代李靜訓(xùn)墓出土的雞頭壺大體相同，無頭，而用一對龍形耳作為裝飾，這種雙龍耳瓶與鳳頭壺均盛行于初唐，唐高祖兒子李鳳墓中出土的白瓷雙龍耳瓶，就是此種造型。
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