《喪亂帖》篇幅稍次于《蘭亭序》。用筆上，此帖一反被古人奉為科律的“中鋒”，側鋒大量摻入。帖中單字筆畫如橫畫、豎畫、點畫等，不管是首筆還是中途另外起筆，多以側鋒出現(xiàn)，尤其是橫畫（無論短橫還是長橫）側鋒出現(xiàn)的比例最高。筆鋒側勢入紙后，迅速下蹲鋪毫，隨即轉(zhuǎn)向，殺紙有力。結構上，《喪亂帖》也是欹側取勢的代表，整幅作品有五分之四的結構取欹側之態(tài)，只是程度有別。典型者如首行之“亂”、二行之“荼”、三行之“摧”、四行之“痛當奈何”、五行之“雖”、六行之“深”、七行之“感”、末行之“何”等，不一而足。章法上，《喪亂帖》體現(xiàn)了一種完整的組合形式，有起首、正文、落款（晉人落款常把姓名與正文連為一體，字形大小上也不作分別，尤其是羲、獻父子），行氣處理上不做平勻之勢，除首尾兩行略呈直線式外，中部六行皆有較大程度的偏移，尤其是第四行，起首“痛”字與結尾“何”字的軸線偏離幾乎有一字之距。

《喪亂帖》中的連接方式有實連、搭連和綜合連三種。

（1）實連。四組實連字例皆為連接豎畫，因章法的安排，“痛貫”（圖2）之間的相連較緊，所以過渡線不長?！巴础弊质展P轉(zhuǎn)鋒之后馬上變?yōu)椤柏灐弊值淖挚?，因“貫”字取狹長型（縱向發(fā)展），故連接線左伸不多。三組“奈何”（圖3）一斜兩正。前一組連線弧度稍大，后兩組連線幾乎直過。\

（2）搭連。此帖中搭連形式可分為三種情況：連接點畫，如兩組“羲之”（圖4）；連接短橫，如“酷甚”（圖5）、“哀毒”（圖6）；連接豎畫，如“痛當”（圖7）、“奔馳”（圖8）等。

其一，連接點畫。第一組“羲之”的“羲”字收筆帶鋒為直下式，故與之對應“之”字的點畫亦取方點式，不作左右伸展。第二組的“羲之”因上字的收筆為斜勢，則“之”字上點取右斜下式。

其二，連接短橫?！翱嵘酢倍值拇钸B亦是經(jīng)典，其上字收筆與下字起筆幾乎達到了筆斷意連的最高境界?！翱帷弊质展P較長，由粗而細變化自然，線條遒勁，“甚”字的起筆卻柔性十足，兩種線性組成了和諧的對立統(tǒng)一。與“酷甚”搭連意識強烈所不同的是，“哀毒”二字斷開明顯，主要通過“毒”字起筆的鋒向表達呼應。

其三，連接豎畫?！巴串敗钡拇钸B境界與“酷甚”相當?！巴础弊值那鞍氩糠钟霉P方厚，多斷勢，通過收筆細小的圓弧線構成對比。為了彼此照應，“當”字首筆的用意在于承接上字的呼應線，似有一種漫不經(jīng)心的感覺。通過其后的連續(xù)使轉(zhuǎn)造成氣息的流貫。另外，“當”字的疏密開合也使其具備極強的表現(xiàn)力。與“痛當”宛若飄帶的連貫所不同的是，“奔”字短小而疾促的收筆很有斬釘截鐵的意味。于是只能通過線條走向的暗示和“馳”字豎畫起筆所留存的痕跡表現(xiàn)彼此聯(lián)系。

（3）綜合連。兩組綜合連形式不一，“深奈何”（圖9）三字為實連組合，“哽不知”（圖10）為搭連和實連的組合。“深奈何”的兩條連接線亦有不同，“深奈”二字為外轉(zhuǎn)弧形，且向右撐開的空間較大，富于張力；“奈何”則為直線型，“奈”字收筆轉(zhuǎn)向后，即左下直行，兩條連接線一弧一直，避免重復?！斑觳恢敝械摹斑觳弧睘榇钸B，“哽”字收筆帶鋒與“不”字搭鋒起筆的連接線在長短、粗細的比例分配上分量相當。“不知”則為標準的實線連，“不”字收筆外展較多，這點與前一組的“深奈”的連接異曲同工。

劉濤根據(jù)此帖書風與《十七帖》距離較大，認為可能是王羲之50歲（永和八年）左右所寫。韓玉濤《王羲之〈喪亂帖〉考評》一文，說此帖不可及處有四：第一，這本身就是一篇優(yōu)秀的雜文；第二，此帖字勢雄強，是右軍真面目，是真正的右軍風骨；第三，《喪亂帖》兼?zhèn)湫蹚姾蛻K淡之美；第四，此帖表現(xiàn)了由行入草的完整的過程。因此，《喪亂帖》是一件難得的珍品，是王羲之最有代表性的末年之作，遠勝《神龍?zhí)m亭》。